1.
《命若琴絃》
《命若琴絃》，起初看到這名字，以為作者會講述一個身不由己的人物故事，琴絃，不就是被撥弄，被使用，緊松由人，用處也由人的嗎。而書裡的故事，並不是這樣，“你的命就在這琴絃上”
命若琴絃。琴絃需要奏樂的前提是兩端有繫著，通過調整能鬆弛有度，而生命，總需要為了點什麼而活著，出生不可選擇，但未來總是可以通過努力去有選擇，目的是什麼並不重要，但一定要有，就像這張可以復明的藥方一樣，即使虛設，亦是一束希望的光。
書裡還有一段順手帶過的話，“其實人人都是根據自己的所知猜測著無窮的未知，以自己的感情勾畫出世界。每個人的世界就都不同”，曾經無數次想過，我們眼裡的世界是一樣的嗎，即使是物理的世界，也是一樣的嗎？
這是一本有主線的書，這也是一本可以擴展許多小故事或道理的妙書，明明是個簡單的小故事，居然有種包羅萬象之感，或許，正因為它講的是一段人生，而人生就是這樣吧？
2.
《棋王》
《棋王》寫絕境里人對吃和下棋的熱渴，也寫世俗生活的人情和趣味。就像阿城說的，好的小說隨處都會有好的質感，就像美人，可以從任何一點開始觀賞。小說是過程的藝術，就像喝茶，“如果只是為了解渴，中國古人稱為驢飲”。陳丹青老師則說，阿城寫的是白話，從不用文言，但是卻拿到了筆記小說和話本小說的精粹，就是語言在他那兒是可以玩的。
我的筆順著那些被陽光，被風，被塵土，被勞動，被淚和汗水弄得粗糙的表面刻劃。我希望紙上出現的是靈魂，是那些被侮辱與被損害的靈魂。是那些樂觀的靈魂，是那些善良的靈魂。
這段話不僅映照畫裡的人物，也讓人想起《棋王》裡的王一生、《樹王》裡的肖疙瘩、《孩子王》裡的老師，阿城說自己一直在寫絕境小說，這些人物在自己的絕境，面對矇昧、無知和貧乏做出回應，或是不合作。一盤棋，一部字典，都是對生活和常識的渴望。
3.
《受戒》
汪曾祺先生的文字就讓我們看到了這樣的有愛，有暖，有缺憾的世界，看到了有為了生活失了自己的女人，有懵懵懂懂遇到愛人的小和尚，有遇到人生知己的痛快和敞亮。
汪曾祺先生是寫小說講故事的行家。他的文字裡透著讓人著迷煙火氣。浪漫的愛情行雲流水，不著痕跡的就讓看客知道愛情來了。仔細想來，生活裡的的愛，就是這麼自然的落盡了心裡。《受戒》裡的明海和小英子，“明子老往小英子家跑。”一句話我們就看見了一個有了自己喜歡的人的男孩子。“她一路問了明子很多話，好像一年沒有看見了。”這樣的感情最好了，她心裡有他，他心裡也有她。
汪曾祺先生的《受戒》收錄了他17篇小說，12篇關於神仙鬼怪的故事，讀完所有，就會發現似乎每一篇裡，都有他自己的影子在。人生就是這樣，心思裡想的不知不覺就落到了文字裡。文字本就是生命裡的一部分。
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