王蒙传世画作以山水画为多，且大部分是以表现隐居生活为其作品的主调。
《青卞隐居图》
《秋山草堂图》
据画史记载，王蒙的竹石画也有很高的水准，从这幅《竹石图》中可以略见其一斑。此图在长条的画幅中，上部左出翠竹枝，下部绘有湖石一块，中间小楷书题自作七言诗四首，使画面形成鲜明的三段式构图。诗后识云：至正甲辰九月五日，余适游灵岩归，德机持此纸命画竹，遂写近作四绝于上，黄鹤山人王蒙书。”按至正甲辰为1364年。从题识还可以了解到是年王蒙曾游灵岩，德机持纸求画，遂有此作。
据考“德机”为王蒙同时代金坛(今属江苏)人张纬，字德机，居乡教授。与兄经俱有名于时。题诗中王蒙以西施为题，抒发了自己内心的感受。诗中末句云：“高台不称西施意，却向烟波弄钓舟。”充分表现王蒙晚年对时世不满和不愿出仕的清高行为与思想。
《竹石图》(77.2×27厘米) 苏州博物馆藏
此图是画家借画竹来表达自我内心情感的典型作品。诗意与画境相互配合，使人产生无限的遐想。诗文书写工整，笔力清劲酒脱，不脱外家遒媚风韵，结字匀称，与倪云林小楷书有着某些相似之处。书法与诗、画构成了和谐的统一体，表现出元代竹石画所特有的趣味。图中竹叶用笔劲健而骨力内含，攒三聚五，向背偃仰皆中矩度。用墨极淡，颇具萧疏清逸之情状。竹枝用纤细但不失挺劲的笔法画出，竹叶则用笔较为肥润，与其舅赵雍的竹画有很多相似之处。赵氏一门皆擅画竹，王蒙的竹石画受外家影响似乎也是理所当然的事。元代竹画以水墨写意者居多，且擅画竹者比比皆是，而王蒙此图以简淡清幽取胜，而非刻意于形似，贵得天趣，亦是元代竹画中较具特色的作品。诚如明人方孝孺所称其墨竹有“烟雨溟漠蛟龙蟠”之意趣。
《竹石图》（局部）
《竹石图》（局部）
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