此幅《禿頭僧圖》是潘天壽在1922年所作的。人物用大筆勾勒，一氣呵成，默然獨坐的僧人，神態高古。行筆中墨色多變，意在抒寫畫家此時此刻的“一身煩惱”。在“一師”“人格教育”的典範中，經亨頤和李叔同代表著不同的處世觀。李叔同的出家使他感悟了精神寄託的高遠，而經亨頤的積極入世態度更鞭策他奮發向上。這兩種不同的處世觀對他的影響之大，從他晚年畫室中所懸經書“幽居少人事，太宇有天氣”和李書“戒是無上菩提本，佛為一切智慧燈”兩聯中即可見一斑。他的學術志向在新文化運動的潮流中不斷經受著考驗，所謂“煩惱”，實指對於人生價值取向的思考。從個人風格上講，潘天壽此時雖然還年輕，而且是自學出身，但其格調的超凡脫俗，已令人驚訝，所以當他第二年在上海見到吳昌碩時，80高嶺的吳昌碩會對他的畫有“天驚地怪見落筆”的讚頌。正如潘天壽自己所說:“品格高，落墨自超。此乃天授，不可強成。”
《禿頭僧圖》（94.8×172釐米）
《禿頭僧圖》（局部）
《禿頭僧圖》（局部）
《禿頭僧圖》（局部）
《禿頭僧圖》（94.8×172釐米）
款識：一身煩惱中寫此禿頭。壬戌，阿壽。
潘天壽紀念倌藏
分享到:
閱讀更多 畫家蔡劍明 的文章
