“即使没人爱我，我也会受人尊重。”这是《小妇人》里，一个叫艾米的女孩说的。
艾米有三个姐姐，大姐梅格，二姐乔，三姐贝斯。尽管四姐妹的生活算不上富裕，但她们却凭借各自独有的性格，受到无数观众的喜爱。
电影《小妇人》，是以美国女作家露易莎·梅·奥尔科特的同名小说，作为原本。在正式进入我对电影的解析之前，我想先简单介绍一下小说的创作背景。
奥尔科特写作《小妇人》时，正值美国南北战争结束，女权主义逐渐“突围”，在社会上产生强烈反响。女权主义倡导女性意识的觉醒，女性不应作为男性的附庸，而是要有独立精神，有自己的思想和情绪，不再唯男人之命是从。
正因如此，艾米才会强调“尊重”一词。既是男女平等，便意味着两性关系没有高低之分，理应彼此尊重。于是我们看到梅格、乔、贝斯和艾米，尤其是乔，活得精彩而洒脱。尽管此时还是女孩，但是将来成为女人的四姐妹，一样不会沦落。
看过电影以后，我总结了这四位富有智慧的女孩，所具备的几个特质。
01、要爱情，不要面包
面包，代表物质。爱情，代表情感。当物质VS情感时，《小妇人》里的女孩们会做出何种选择？先来看大姐梅格的选择。
影片里有一个情节，梅格盛装打扮，去参加一场盛宴。事后她这样和约翰说：
“我能理解你的怒气，约翰。我不是故意要挥霍你的钱，但我真没办法抵住诱惑。尤其是看到萨蕾想买就买，还取笑我囊中羞涩。我很努力要知足，但诱惑太大了，我受够了贫穷。”
从约翰回复的一个“穷”字里，听得出来他绝非富二代之流。看到这里，我们不禁为两人的婚姻担忧。一个爱慕虚荣，一个家境贫困，如此交往下去，恐怕无法抵达婚姻的殿堂。然而世事难料，梅格最终与约翰“有情人钟情眷属”。
至于原因是什么？显然不是约翰一夜间变成有钱人。这其中的缘故再明显不过，是因为梅格的改变。她爱约翰胜过爱金钱，约翰虽穷，却有一颗真心。这颗温暖的心不像大把钞票那般冰冷，它紧紧将梅格包裹，使她在精神上获得永恒的慰藉。
面对爱情和面包这道选择题，梅格最终走向爱情。婚礼上，她不屑于姑姑口中的贫富论，回击道：
“不会比在大房子里的人遭遇的失败更糟。”
这一回击痛快而彻底，拥有大房子又怎样？一个孤独的灵魂终究是可怜亦悲哀。
说完梅格，再来看看其他姐妹。一向觉得与爱情无缘的乔，最终也幸运地拥抱爱情。如果说遇见劳里时，她有些不知所措。那么巴尔先生则让她毫不犹豫，她追到车站，深情告白：“我不想你走，我要你留下。”两人紧紧相拥，有了爱情，再加上彼此的努力，面包还会远吗？
姐妹四人中最小的艾米，也是要爱情不要面包的代表。她原本肩负着全家的“幸福”，这个“幸福”是以她嫁入豪门为通道，颇有股“一人得道，鸡犬升天”的意味。假如不出意外，艾米该是嫁给多金的弗雷德，过上阔太的生活。
然而偏偏就出了意外，艾米选择退婚。理由很简单，她爱的是劳里。多金的弗雷德，艾米不稀罕。她要嫁，就嫁给爱情。
女人选择嫁给爱情，而不是面包，这正如简·奥斯汀所说：“只有在无法获得幸福时，钱财才会给人带来幸福。就个人而言，除了满足生活的必需之外，钱财是无法真正令人满足的。”因此，智慧的女人往往会弃面包而择爱情，而后和爱人一起并肩奋斗，得到属于两人的面包。
02、家庭之外，见见世面
女人应该多见世面吗？这个问题可以请四姐妹的妈妈，马奇太太来回答。梅格要独自去参加一场舞会，当被问道：“你觉得让她这样出远门好吗？”马奇说：“女孩就是要见见世面，才能决定自己想过什么样的生活。”
梅格从未参加过如此盛大的舞会，就像我们第一次出门远行，看见什么都新鲜，这时候的记忆是闪光的。你将意识到何为“山外有山，人外有人”，也将深刻理解人的多样性。在你之外，是一个丰富且复杂的世界。它犹如一本厚书，在你每次出发前开启，而后留下几行“读”过的印迹。
见世面的方法我总结为三种：
第一种：工作
工作中见人见事，形形色色的人，错综复杂的事，人和事见得多了，对人性也就见怪不怪了，处理起事情来就会得心应手的多。
第二种：培养爱好
这里以四姐妹为例：梅格对表演情有独钟，乔痴迷写作，贝斯喜欢弹琴，艾米偏爱绘画。
给我留下深刻印象的是乔，她仿佛为创作而生，每根神经都和写作相连。如果你也看过《小妇人》，定会记得铺满她房间的纸和坐在椅子上突然醒来，继续写小说的她。乔最终出版了人生中的第一本书，离成为伟大作家的梦想进了一步。
写作使她快乐，也令她孤独。而这种痛并快乐的感觉，恰是我们与自己所热爱事物的，真真切切的相爱相杀。
第三种：旅游
读万卷书，行万里路。这句话还有另一种表达，身体和灵魂总要有一个在路上。旅游的过程中，见众生，见天地，也见自己。
知乎上曾有过一个话题：见过世面的人什么样？点赞最高的回答是：“一个见过大世面的人，会讲究，能将就，能享受最好的，也能承受最坏的，见过世面的他们自然会在人群中散发不一样的气质，温和却有力量，谦卑却有内涵。”
这回答虽不一定准确，却也不无道理。见过世面的人，自然有不一样的言行。
03、修炼情绪
乔和艾米的性格比较接近，艾米一气之下烧掉乔的小说，乔大声咆哮：“我恨她，我永远恨她。”两人都属于“炮筒型”性格，一点就着，情绪容易失控。但好在她们还有理智，能意识到臭脾气需要改改。
这次争吵过后，乔痛定思痛，哭着说：“我一激动就蛮不讲理，我会伤害所有我喜欢的人。听到女儿的忏悔，马奇太太回道：
“你让我想起了我自己，在我的人生中，我几乎每天都在生气，我不是天生的有耐心的，但是经过40年的努力，我在学着不让它影响我，让我变得更好。”
母亲的话令乔惊讶不已，因为在她看来，平和如母。孰不知都是岁月的磨炼，自我的克制，于是乔说：“那我也要磨炼我的耐心。”
由此可见，好性格皆是练出来的。很喜欢《唤醒心中的巨人》这本书里的一句话：“你要把自己的心，自己的情绪，自己的意念，当成你人生的花园。”花园里的花草需要修剪，就如人的情绪需要磨炼。
人的性格多种多样，有和乔一样的“炮筒型”，亦有和贝斯一样的“流水型”。
贝斯不像乔那般直爽，她有些胆怯。但是当劳伦斯先生问，谁愿意来家里弹钢琴时，一直站在后面的贝斯走上前来，主动表达自己的心意。随后她又躲到人后，腼腆地笑笑。这是贝斯的进步，平静如水，不争不求的她，正在试着勇敢、大胆的表达自我。
重要的不是你是哪种情绪，而是你能否从固有情绪的不足里，先将其发现，再将其改变。
武志红写过一本书，《心灵的七种兵器》，所谓七种兵器，指的是一些坏情绪及其解决办法。我们来依次做个了解：
①、悲伤
是人总有悲伤，为什么有人活成祥林嫂，有人活成贝多芬？原因在于悲伤的处理方式。那么应该如何正确处理悲伤的情绪？武志红认为，首先，要坦然面对，就如鲁迅先生所言：“真正的勇士，要敢于直面惨淡的人生。”其次，将悲痛视作生命的馈赠，在悲伤中成长和成熟。
比如乔在得知劳里已经和艾米订婚后，沉浸在悲伤中的她选择快速振作起来。她撕掉先前给劳里写的信，放过对方，也放过自己。
②、恐惧
当恐惧降临时，我们需要做的是找到恐惧背后的原因，让恐惧有处安放。
这让我想到贝斯，她知道自己不久将离世，于是选择看淡生死，渐渐释然。
③、关系
人们的坏情绪普遍来自亲密的关系，《小妇人》里的姐妹关系就是例子。
姐妹间难免起争执，比如乔和艾米的争吵。事后姐妹俩都有反思各自的过错，这正符合武志红的观点，当亲密关系出现裂痕时，我们需要审视自己，改变自己。
④、内疚
有时候，越是亲密的关系，越会产生内疚情绪。以爱情为例，如果其中一方无限付出，致使另一方的付出无法对等，后者将会感到内疚。
我还是以《小妇人》为例，劳里对乔很痴情，他向乔表白后，乔虽然嘴上将其拒绝，但其实心里是内疚的，觉得对劳里有亏欠。
这种内疚感可以通过三方面得到改善：首先，尽量避免完美情人，对方越完美，你就越会因配不上而内疚。其次，停止无节制的付出，彼此付出应对等。第三，当你感到对方的付出超于你时，你能做的只有两点，要么制止对方，要么自己多付出。
⑤、愤怒
亲密关系除了会使人内疚，也会令人愤怒。艾米虽然喜欢劳里，但是当劳里最初向她表白时，她很气愤，因为她觉得自己只是乔的替代品。愤怒之下，艾米明确的向劳里表达了真实想法。
面对愤怒的情绪，我们应学会准确地表达。这就要求你在表达之前，要仔细思考，自己为什么生气，在和谁生气，弄清楚自己的立场和事情的重点，以及要怎么处理这件事，才能把你的损失降到最低。充分衡量过以后，再进行表达。
⑥、接受
季羡林先生有一个观点，人要接受不完美的自己。“每个人都争取一个完满的人生，然而，自古及今，海内海外，一个百分之百完满的人生是没有的，不完满才是人生。”
正因如此，梅格虽没能成为贵妇，却嫁给心爱的约翰。或许日后的生活难免艰苦，可有些时候，两人共同经历的苦，也比一人品尝的甜要幸运。凡事要往“得”的一面看，接受“失”的一面，因为失去的已成过往，拥有的将是今天和未来。
⑦、仪式
“生活要有仪式感”，此言不虚。武志红所说的仪式感，指的是当我们接受现实里的不完满之后，可以做一个简单的告别仪式。比如：乔将写给劳里的信扔进水里，即在表示和内心隐藏的爱情告别。
这七种兵器究竟是否正确，我无法代替你表态。但我觉得你先别急着下结论，情绪面前，素来无关年龄。情绪需要修炼，修炼需要方法。方法或许很多，本书算是其一。兵器可护人，亦可伤人。我希望于你而言，它是前者。
总结：
一部电影所传达的讯息，观众自可各抒己见。所见有深有浅，其实深浅的意义，往往是以别人的眼光来看待你的体会，关键是你自己的心得。
尽管《小妇人》对女性思想和言行的解放不够彻底，但我认为如果要求一个所谓独立的女人，必须要以没有家庭的形象示人，那么对女性而言，这就意味着反抗的成功？女性独立当然重要，但女人也有追求婚姻幸福的权利。我不赞同那种观点，认为女性回归家庭，就是堕落。
选择什么样的生活，由每个女人自己决定，每种生活都可以让她获得精彩。如果说我这篇文章有什么价值？我的本意是通过文中这三点，给女人们一些良性的建议。
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