寫生——基本功的關鍵，創作的儲備。
寫生是對客觀事物的認識、認識、再認識，不斷深化的過程，所以寫生是基本功中最關鍵的一環，要非常認真。
有些人，出去寫生，貪多求快，浮光掠影，匆匆忙忙只勾些非常簡略的輪廓，記些符號，回來再按自己的習慣、作風來畫，這樣難免畫得千篇一律。……我認為，寫生的主要目的是加強對客觀世界的認識，能踏實認真畫一張，比隨隨便便畫十張要得益得多。
魯迅故居百草園
寫生並不是說任何東西都可以入畫，畫的內容應有所選擇。境界比較好，富有時代氣息，有表現的價值，才可以入畫，並不是看到什麼畫什麼。
寫生的時候不要坐下就畫，要對景久坐，對景久觀，對景凝思結想，要設計。這張畫表現什麼意境，如何加工，它是什麼情調，是濃重的，是淡雅的，是雄是秀，是熱調子還是冷調子……古人說：“向紙三日”就是說，對著白紙多多構思，最好是對象在腦子裡已形成一張畫的時候再動筆。
古柏
看景要分析。五代山水畫家荊浩在《筆法記》中提出：“觀者先看氣象，後辨清濁，定賓主之朝揖，列群峰之威儀。”我體會這是對山水寫生的基本要求。山水畫家為要表達自然界的萬千氣象，不能不分清主次，注重整體感。我曾經畫過一個瀑布，瀑布是主體，是第一位的;亭子是第二位的;樹是第三位的；岩石、灌木是第四位的等等。亭子次之，然後才是樹、岩石。明暗層次很清楚。為了突出主體，次亮部分都要壓下去，色階不亂，層次分明，整體感強，達到主體明顯突出的藝術效果。
林蔭
寫生，首先必須忠實於對象，當畫面進行到百分之七、八十，筆下活起來了，畫的本身往往提出要求，這時就要按照畫面的需要加以補充，不再依對象做主，而是由畫面本身做主了。
寫生是對客觀世界反覆的再認識，就要把寫生當做最好的學習過程。不要以為自己完全瞭解對象了，最好是以為自己像是從別的星球上來的，一切充滿了新鮮感覺。不用成見看事物，對任何對象都要再認識。俗話說：“心懷成見，視而不見”，所以寫生時，要把自己看成是小學生。
寫生，要多感受，多觀察自然。
觀察自然最怕兩點：一是常識，一是成見。
頤和園一角
要“對景久坐”、“對景久觀”，認真地去研究自然美的規律。我們要看到一般人看不見的內在美，看山看水，都像它們是有情的生命一樣。深入地觀察，不帶成見，就能發現原來未發現的美。往年我在西湖觀景，初見平淡，一覺醒後，發現好極了。因為腦子裡沒有成見了。
寫生時對待描寫的對象要十分愛惜，不應輕易放過。要像榨油那樣，一點一點榨取。凡有好的地方都要畫下來，先畫最重要最美的地方，然後再向其它地方加以擴大。
我們可以從寫生中找到幾個典型的、好的構圖，反覆畫，反覆錘鍊，反覆加工，畫到能背下來，消化成自己的創作。像齊白石畫蝦、鄭板橋畫蘭竹一樣。
江城朝霧
有一次，我在萬縣看到暮色蒼茫之中，山城的房子，一層一層，很結實，又很豐富、含蓄。要是畫清楚了，就沒有那種迷濛的感覺了，其中有看不完的東西，很複雜也很深厚。後來我就研究，先把樹、房都畫上，以後慢慢再加上去，以紙的明度為“零”，樹、房子畫到“五”，色階成“零：五”，顯得樹、房子都很清楚，然後把最亮的部分一層層加上墨色，加到“四：五”，就很含蓄了。我把這種畫法叫做“從無到有，從有到無”。先什麼都有，後來又逐漸地消失，使之含蓄起來。採取怎樣的藝術加工手段，怎樣的藝術語言，要煞費苦心。有些極其美好、特殊的對象，一次是畫不出來的，需要反覆加以研究。
對景寫生時，不一定完全是寫此時此地的情景，也包括以往類似此情此景的感受。
中國畫不僅表現所見，而且表現所知、所想。因此，對景寫生，反覆進行，可能躍向對景創作。全面地高度認識生活是中國畫的特點。
襟江閣
寫生之前，不要一坐下來便畫。首先研究意境，然後研究技法。人作畫，主要是思想感情在作畫，畫要吸引人，必須要有靈魂。有些失魂落魄的話是不能吸引人的。一個拙劣的畫家，只是技法在說話。
寫生，必須相應地解決好多問題。作畫若沒有一系列辦法，其失敗是必然的。第一構圖，第二形象，第三層次、空間，第四氣氛，第五色彩，第六筆墨。這六個要則與意境創造的關係最為密切，是山水寫生能打動人、富有有生命力的源泉。
學習山水畫，要做到三點：第一是學習傳統，廣泛吸收中外藝術的長處，要有讀遍天下名跡、名著的氣概。第二是到生活中去、到祖國的壯麗河山中去寫生。第三是集中生活數據，採一煉十，反覆加工，進行創作。三者有聯繫又有區別，循序漸進，相輔相成，是逐步深化的一個全過程。絕不可偏廢，任意舍掉其中一環。如果投機取巧、學序混亂，終將一事無成。
林區寫生
在基本功中最關鍵的一條是寫生。生活是創作的源泉，生活是第一位的。要成為大畫家需要三個條件：一、觀察深刻；二、收集資料豐富；三、千錘百煉。
黃山松
寫生，先要以對景作畫為主，這是壓釘子、深挖。進一步是對景創作。再就是畫速寫，這是為創作抓數據。石濤畫黃山，你找不到他具體畫的是哪兒，有組織加工，就是山水畫創作。從前看見石濤一張畫，題詩一首，怎麼看也不懂：
丹井不知處，藥灶尚升煙。
何年來石虎，臥聽鳴弦泉。
結果到黃山一走，在黃山上下一看，原來石濤是把黃山很多不同景點集中在一處：丹井、藥灶、石虎、鳴弦泉這許多地方，經過組織加工，畫在一個小冊頁上。
“搜盡奇峰打草稿”，石濤可以說已經參透山水畫創作之奧妙。
黃山清涼臺
寫生是創作最重要的一環。寫生是創作的儲備，好的寫生畫稿，又可以是一幅成功的山水畫創作。
寫生是對生活的認識再認識。常言道：“走馬看花”，“看”是比不看好。但“看”比起“畫“”差得多。“畫”是到客觀事物最微細的深層部分走了一遍。
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