配 音 大 師 系 列 之 ——
畢 克
畢克（1931年7月21日—2001年3月23日），祖籍山東省平陰縣，中國著名配音表演藝術家，原名畢德泉，又名德全，國家一級演員、電影譯製導演、上海市政協委員。
1949年進入文藝界，1952年開始電影譯製工作，是上海電影譯製廠最早的創建者和開拓者之一。1952年進上海電影製片廠（即今天的上海電影譯製廠）翻譯片組、上海電影譯製廠任享受國務院特殊津貼的國家一級配音演員、電影譯製導演、廠藝委會副主任、顧問。先後為《海狼》、《遠山的呼喚》、《海之歌》、《白痴》 、《僅次於上帝的人》、《陰謀與愛情》、《警察局長的自白》、《苦海餘生》、《尼羅河慘案》、《陽光下的罪惡》、《拿破崙在奧斯特里茨戰役》、《老槍》、 《追捕》、《鴛夢重溫》、《現代啟示錄》、《卡桑德拉大橋》、《尼羅河上的慘案》、《霧之旗》、《幸福的黃手帕》、《安娜·卡列尼娜》、《戰爭與和平》、《新幹線大爆炸》、《姿三四郎》和《大鬧天宮》、《毛竹》、《知識老人》、《安重根擊斃伊藤博文》等約五百部譯製片、美術片、科教片配音。其中為偵探波洛及日本演員高倉健的配音最為人所熟知；後兼任譯製導演工作，執導了《英俊少年》、《蒲田進行曲》等多部影片。
2001年因肺氣腫逝世，享年70歲。
1948年蚌埠崇正中學肄業，1949年參加工作，先後在上海金雞旅行劇團、廣西宜山地委文工團話劇隊任演員。
60年代初~70年代末
952年考入上海電影製片廠翻譯片組，開始從事電影譯製配音工作，當時畢克雖只是配各種配角，仍仔細揣摩每一句臺詞，如《孤星血淚》中的鐵匠，戲很少，卻給同事留下了深刻印象。同時大量閱讀名著，理論書籍和廣泛向其他演員學習，這一階段為後來的配音生涯打下了良好的基礎。
1959年為了給即將召開的第三屆文代會獻禮，上海電影譯製廠翻譯製作了民主德國影片《陰謀與愛情》，畢克配男主角斐迪南，讓人感到聲音明亮，富有魅力，感情細膩，配音切合影片人物感情。
因此，他在上個世紀六七十年代為很多愛情片男主角配音，如《瓊宮情史》中的西班牙使節，《鴛夢重溫》中的失憶者史密斯上校，《白痴》中的那個為了錢竟心甘情願接受將軍的情婦做自己新娘的年輕的將軍秘書。
這一階段最著名的作品是他在《音樂之聲》中的配音馮屈普上校，對唱和臺詞之間的銜接處理得極為精當，影片公映之後風行全國，至今仍被視為譯製片經典之一。
70年代末~80年代初
從1970年代末到1980年代初開始，畢克開始新的探索，以突破配音類型化為目標，從配感情細膩的愛情片男主角轉變為配正直，堅毅，智慧的角色。這一時期畢克完成了他對兩個角色的經典配音：《尼羅河上的慘案》中比利時大偵探波洛和《追捕》中的檢察官杜丘冬人。
另外，畢克還參與了很多上海美術電影製片廠拍攝的動畫片的配音，如《哪吒鬧海》中的李靖，《天書奇譚》中的袁公，《國王與小鳥》中的很有哲學意味的鳥等。特別是動畫片《阿凡提的故事》中的阿凡提，他採用一種表面謙卑恭順而暗藏調侃和諷刺的聲音充分表現了阿凡提對地主高利貸者的戲弄；他與另一位配音大師邱嶽峰所配的阿凡提與巴依老爺的對手戲更是精彩。
畢克還在《少林寺》、《斯巴達克斯》等裡擔任旁白。特別是他為《悲慘世界》配的旁白，不僅推進著情節的發展，更完美的再現了原作濃厚而沉重的歷史感；畢克生前的最後一部配音作品亦是擔任旁白——經典電視連續劇《圍城》（1990年）。
80年代初~90年代末
1980年代初開始畢克逐漸也從事譯製導演工作，和著名配音員，譯製導演蘇秀合作翻譯製作了《兆治酒館》、《鐵面人》、《罪行始末》、《總統軼事》、《威尼斯麵包師的兒子》、《十四個冬春》、《謎中之謎》、《遠山的呼喚》和《姿三四郎》等譯製電影和電視劇。
他盡心幫助和輔導青年演員，善於啟發演員，愛護演員的情緒，同時又十分的嚴謹，一絲不苟。著名配音員曹雷曾經回憶在配一個默默抽泣的背影的哭聲時，因為不用對口型，她醞釀好感情轉過身去大哭，哭到一半被畢克叫停，因為她哭的節奏和屏幕上演員肩膀的抖動頻率不同。
畢克還在一些國產影片中擔任演員。1957年，在影片《球場風波》中扮演大李。1961年，在海燕電影製片廠製作的影片《51號兵站》中扮演王情報員。1986年，在《一對冒牌貨》、《T省的八四、八五年》兩部影片中分別扮演範廠長和檢察長。1993年，擔任影片《神威天使》的製片主任。
《追捕》：
畢克將高倉健冷峻、剛毅的風格充分體現出來，尤其是在天台上與邱嶽峰配的堂塔醫生的最後對決更是被人稱道。畢克的聲音與高倉健的形象完美融合，成為我國譯製片史上的典範。
《砂器》：
畢克為男主人公警探京西革太郎配音，畢克的配音使京西這個角色充滿了濃郁的人情味。
《遠山的呼喚》：
畢克的配音不僅體現出男主人公沉默堅毅、外冷內熱的個性，而且以一種具有生活滄桑感的音質增強了高倉健這個銀幕“深情男子漢”形象的心理深度。
《復仇》：
畢克為摩爾多萬的配音雖不如給田島耕作（《遠山的呼喚》男主人公）那樣深沉，但卻瀟灑俊朗，蘊含著成熟的幽默。
《尼羅河上的慘案》：
集中了當時所有的上譯配音精英，被成為“譯製片的盛宴”。畢克把波洛的慵懶、自負、智慧的性格氣質通過自己的聲音表現的淋漓盡致，最後長達近三十分鐘的近乎波洛獨白的案情分析更是被畢克處理得扣人心絃。
《陽光下的罪惡》：
畢克為大偵探波洛的配音獲得了極大成功，也展現了他“千人千聲”、用聲音塑造角色的藝術功力。
《車隊》：
畢克為男主人公“橡皮鴨子”配音，給人物增添了一種粗獷、嘲弄、滑稽的味道。
《鴛夢重溫》：
畢克的配音低沉、憂鬱，體現了男主人公迷茫、彷徨、苦惱的心情。
《海狼》：
畢克為派克飾演的男主人公巴格上校配音，穩重中不失灑脫，平易中不失威嚴。
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