才華和優雅如果掌握得有分寸，總在一個人的舉止和談吐中被人覺察到，但是無需炫示出來。正像不必把你的帽子、裙子和緞帶一下都穿戴上，為的是讓別人知道你擁有這些東西。"-《小婦人》
如果說要推舉一本女性必讀的世界名著，路易莎•梅•奧爾科特撰寫的《小婦人》可以說是首推之選。小說中對不同女性的刻畫深刻而有趣，吸引了一代代的讀者。也被無數次搬上了大熒幕。
2019年由導演格蕾塔•葛韋格執導，西爾莎•羅南、艾瑪•沃特森、佛羅倫斯•珀主演的電影《小婦人》問世，電影根據同名小說改編，講述了美國南北戰爭期間，一個普通家庭四姐妹的故事。值得指出的是，這部電影是由格蕾塔·葛韋格自編自導，融入了很多本人對這部經典的理解。
格蕾塔•葛韋格的重新演繹，給這部經典賦予了新的活力。尤其是在關於女性成長曆程方面，樹立了一個嶄新的視角，聚焦了成長和心理的互動關係，強調真正的成長源於內心的改變。
而成長的方向到底是什麼樣的呢？影片意外的以一種閤家歡的方式進行了開放式結尾，所有三姐妹都幸福地生活了在一起。從而傳遞給觀眾一種新的觀念，那就是所有價值觀都是值得肯定和支持的。不再強調某種選擇是對的，不管是進行了哪種選擇，都可以通向自己的幸福生活，強調了生活的多樣性。
影片不是提供給女性一種單一選擇，而是一個多選題，在不同心理階段，如何去選擇一種自己所喜歡的生活方式，這是本片帶給大家的一種思考。
【01】多重價值觀的源頭
心理學家卡爾·古斯塔夫·榮格認為人的成長心理是區分階段的，成人的心理歷程主要分為三個階段：夢想認同階段，付出認同階段，精神認同階段。他們呈現一種遞進的關係，貫穿著人的一生。
個性最突出的四姐妹其實分別代表著這三個階段，從喬到艾米和梅格，再到貝恩，各自身上都映射出成長的心理特徵。正因為心理成長階段的不同，從而導致了每個人的人生選擇是不同的。這也是人的價值觀多樣性的重要原因。
到底哪種價值觀是正確的，其實這種爭論持續了很長時間，每個人因為自己所處的階段不同，給出了不同的答案。而導演格蕾塔•葛韋格這次給出了自己的答案。那就是每種選擇都是恰當而充滿希望的，其核心則是一種多樣性的尊重。
這種多樣性的內涵，也反映出導演格蕾塔•葛韋格的對多人格的理解，正如之前在媒體採訪中所說的，"以前我曾持有一些錯誤的觀點，認為每個人只有一個真實人格，而我並沒有找到自己的那一面。但現在人們更願意接受的心理學理論是我們都有很多個自我，這些都是真實的自我，並且隨著你身處不同的場合而轉換。你能在其中進行調整，而他們都是真實的你。"
【02】大齡青年的女權世界
眼因流多淚水而愈益清明，心因飽經憂患而愈益溫厚。-《小婦人》
馬奇家的二女兒喬是個活潑熱情的女孩，充滿了對寫作事業的憧憬和嚮往。影片的一開頭，喬拿著寫好的作品去和編輯投稿，中稿之後回去的路上歡快得像只小鳥，在人群裡面穿梭。這段描寫生動再現了喬的心理階段特質。
喬代表著處於成長期的知識女性。也就是夢想認同階段。她所關心和在乎的是，如何改造這個世界。對於社會的不公正進行著積極的批判，並想要自己的方式養活自己和整個家庭。這種對家庭對理想的希望，就是該階段女性的典型代表。
熱情而充滿激情，對事業也是有自己的明確的理解和追求，彷彿整個世界都是嶄新的。她急切地需要獲得別人的尊重和肯定，需要得到應有的地位，無法忍受這種社會的不公。這也導致了喬特立獨行的一面。而在特定的時期，這就表現出了強烈的女權特質，試圖擺脫男性的支配權，享受自己的經濟獨立。
對事業和理想的過分追求，導致了她對愛情的懷疑，喬的懵懂和懷疑讓她無法安心接受勞裡的示愛。正如同她對艾米說的，"別傻了！我永遠不會像愛我的妹妹們這樣愛別人"。喬知道她的不馴，她的目標還沒有實現，所以她無法讓自己的心靈去尋找安放。
當從紐約回來之後，喬的事業發展也遇到了瓶頸，這個時候她無法安放的心才對勞裡產生了情絮，而此時愛情早已錯過。如同當今社會很多的大齡女性需要面對的現況是一樣的。她需要處理好事業追求和愛情的均衡，而這一點是非常難做到的。
【03】當你尋找到了自我
美貌、青春、財富、甚至愛情本身，都不能讓深得上帝恩寵的人免於焦慮和痛苦，遠離哀愁，也無法讓他們避免失去自己最愛的東西。因為一生中有些雨必然得下，一些日子必然會黑暗，哀傷，淒涼。-《小婦人》
艾米和梅格都是處於付出的認同階段，如同中年穩定年齡段的廣大女性。他們完成了理想的追求，找到了自我的位置，往往是賦予奉獻精神。只是他們的付出，和轟轟烈烈的女權主義相比，很容易被人所忽略。
梅格作為家中大女兒，卻沒有喬那麼拼命和激進，她唯一的理想就是嫁人。她希望有個很好的婚姻。像極了平凡的大部分女性。他們沒有很大的事業目標，只希望有個疼愛自己的丈夫，完成自己在家庭中的職責。
梅格嫁給了貧困的家庭教師約翰，沒有豐厚的經濟收入，結婚後的梅格甚至和閨蜜一起逛街，買一塊像樣的布料都無法如願以償。面對丈夫的窘迫，她選擇了退掉布料。其實從這個動作可以看出，梅格放棄了自己嚮往已久的富人生活，而嫁給了愛情。她這種付出其實是摒棄了自己的虛榮，在踏實的生活中重新尋找自我。
艾米從第一次見到勞裡，就已經喜歡上了他。但勞裡對她卻是沒什麼感覺，所以她一直是一種單方面的付出狀態。她持續的輸出自己的愛，雖然沒有得到應該有的回報，但是她沒有辦法選擇停止。
這種單戀式的愛情很多人都有感觸，這種付出是單純而偉大的。最終艾米收穫了自己的愛情，這個和她的付出是密不可分的。
很明顯，梅格和艾米其實都是在付出中尋找到了真正的那個自我。
【04】最高階段的精神認同
"愛是我們去世時惟一能夠帶走的東西，它使得死亡變得如此從容。"-《小婦人》
貝思作為家庭的第三個女兒，其實戲份不是很多，卻是最為關鍵的，因為她處於精神的認同階段，也是最高的精神狀態。
精神認同，不僅僅是付出那麼簡單，而是需要一種昇華。這種大愛讓人變得包容而偉大。貝恩就如同影片中的一個天使，為了幫助鄰居而染病，即使這樣，她也沒有絲毫埋怨。
正如《小婦人》小說原著中所說的，"世界上的貝思有千萬個，他們默默無聞，等到別人需要時就挺身而出，甚至毫不猶豫地犧牲自己。他們只看到他們臉上燦爛的笑容，卻忽略了她們所做的犧牲"。
【05】需要你做出選擇
姑婆在影片中其實是有一個非常重要的作用的，她就如同一種導師，在指引著四個女孩，雖然這種執導不一定是朝著對的方向，但是她一直是按照自己的方式在教導著女孩們，如何去規劃自己的人生。
關於姑婆的設定其實和小說裡是的馬奇嬸婆還是有一定區別的。小說中嬸婆是丈夫去世，而電影版中的姑婆卻是終身未婚。這種設定其實是有著導演格蕾塔•葛韋格的深意的，那就是關於選擇。
姑婆選擇了一條完全不同的路，終身未嫁其實也是一種人生的一種抉擇。
姑婆不後悔自己的選擇，也希望姐妹們都可以做出最適合自己的人生選擇。這一點從她對艾米的培養中可以看出來。她帶著艾米去歐洲學習繪畫，擴大她的社交圈，希望她有著自己人生的突破。這種突破她相信是可以改變艾米人生的。
從小說或者是電影來說，姑婆是必須存在的人物，她作為想要改變四姐妹的存在，樹立了一種固化模式的典型，她的價值觀其實很有代表性，社會更多的是將我們固化成一種模式，很小的時候老師就教育說，我們應該成為一種什麼樣的人，做出什麼樣的選擇。
其實這也是一種人性的泯滅。
導演格蕾塔•葛韋格沒有提供一種單一的答案給大家，從結局看每個人都找到了自己的幸福。這大概就是影片需要告訴我們的，當你不管處於人生的哪個階段，不管你是什麼類型，如何做出你自己的選擇，這才是最重要的。
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