黃公望的寫山水訣
近代作畫多董源、李成二家筆法，樹石各不相似，學者當盡心焉。
樹要四面俱有干與枝，蓋取其園潤。
樹要有身分，畫家謂之紐子，要折搭得中，樹身各要有發生。
樹要偃仰稀密相同。有葉樹枝軟，面後皆有仰枝。
畫石之法，先從淡墨起，可改可救，漸用濃墨者為上。
石無十步真，石看三面，須方多園少。
董源坡腳下多有碎石，乃畫建康山勢。董石謂之麻皮皴，坡腳先向筆畫邊皴起，然後用淡墨破其深凹處，著色不離乎此。石著色要重。
董源小山石謂之礬頭。山中有云氣，此皆金陵山景。皴法要滲軟，下有沙地，用淡墨掃，屈曲為之，再用淡墨破。
山論三遠，從下相連不斷，謂之平遠；從近隔開相對，謂之闊遠；從山外遠景，謂之高遠。
山水中用筆法，謂之筋骨相連；有筆有墨之分，用描處糊突其法，謂之有墨；水筆不動描法，謂之有筆。此畫家緊要處，山石樹林皆用此。
大概樹要填空，小樹大樹一偃一仰，向背濃淡，各不相犯，繁處間疏處，須要得中。若畫得純熟，自然筆法出現。
畫石之妙，用藤黃水浸入墨筆，自然潤色，不可用多，多則要滯筆，間用螺青入墨亦妙。吳妝容易入眼，使墨士氣。
皮袋中置描筆在內，或於好景處，見樹有怪異，便當模寫記之，分外有發生之意。登樓望空闊之處氣韻，看雲採即是山頭景物。李成、郭熙皆用此法。郭熙畫石如雲。古人云“天開圖畫者”是也。
山水中唯水口最難畫。
遠山無灣，遠人無目。
水出高源，自上而下，切不可斷，要取活流之源。
山頭要折搭轉換，山脈皆順，此活法也。
眾峰如相揖遜，萬樹相從，如大軍領卒，森然有不可犯之色，此寫真山之形也。
山坡中可以置屋舍，水中可置小艇，從此有生氣。山腰用雲氣，見得山勢高不可測。
畫石之法，最要形象不惡，石有三面，或在上，在左側，皆可為面，臨筆之際，殆要取用。
畫一窠一石，當逸墨撇脫，有士人家風；才多便入畫工之流矣。
或畫山水一幅，先立題目，然後著筆；若無題目，便不成畫。更要記春夏秋冬景色：春則萬物發生，夏則樹木繁冗，秋則萬象肅殺，冬則煙雲黯淡，天色模糊。能畫此者，為上矣。
李成畫坡腳，須要數層，取其溼厚。米元章論李光丞後代有兒孫昌盛，果出為官者最多，畫亦有風水存焉。
松樹不見根，喻君子在野；雜樹喻小人崢嶸之意。
夏山欲雨，要帶水筆。冊上有石，小塊堆在上，謂之礬頭。用水筆渾開，加淡螺青，又是一般秀潤。畫不過意思而已。
冬景借地為雪，要薄粉暈山頭。
山水之法，在乎隨機應變，先記皴法，不雜佈置，遠近相映，大概與寫字一般，以熟為妙。紙上難畫，絹上礬了好著筆，好用顏色，易入眼。先命題目，此之為上品。胸次寬闊，佈景自然，合古人意趣，畫法盡矣。
好絹用水噴溼，石上捶眼匾，然上幀子。礬法：春秋膠礬停，夏日膠多礬少，冬天礬多膠少。
著色，螺青拂石上，藤黃入墨畫樹，甚色潤好看。
作畫只是個理字最緊要。吳融詩云：“良工善得丹青理。”
作畫用墨最難。但先用淡墨，積至可觀處，然後用焦墨、濃墨分出畦徑遠近，故在生紙上，有許多滋潤處。李成惜墨如金也。
作畫大要，去邪、甜、俗、賴四字。
山水之作，昉自漢唐，古筆遺墨，不復多見。米南宮評品稱董北苑無半點李成、范寬俗氣，一片江南景也。厥後僧巨然、陸道士皆宗其法，陸筆罕見，然筆往往有之，亦有逼於董者。其有學於然者曰：“江貫道用墨輕淡勻潔，林木樹葉，排列珠琲，宋人亦珍之，視然則大有逕庭矣。”作山水者，必以董為師法，如吟詩之學杜也。
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