常有朋友跟我开玩笑，说我“把能读的书都读完了”。也是啊，这些年来从大学本科开始，学士、硕士、博士都读了下来，加起来也有十年了，接着又做了两年博士后研究工作，简简单单，都是书法专业，一步接一步都读下来了。
书读得越多，越觉得书法深不可测，不是几年，十几年就能研究明白的，比如做理论研究，也仅在个人的研究领域里比别人多懂一些、多专一些、多深一些而已；像实践创作的研究，不弄明白这里面的门道，不是苦练就能出好作品的。
——蔡梦霞
蔡梦霞
大家都知道，《中秋帖》有可能是米芾临的，因为《中秋帖》的专家研究者都觉得是用羊毫笔写的，羊毫笔是宋代才开始出来，所以一般情况下认为它是米芾写的。
我们可以看到，羊毫笔线的质感挺拔程度就没有硬毫挺，而且线和线之间叠加会比较拖泥带水；这就是笔的不同。
王献之《中秋贴》
纸也是有些不一样的，一个是纸，一个是绢，绢相对纸来说会稍稍有点颗粒，会稍微粗一点点的。所以有时候用硬毫笔写绢比较合适，用软毫写绢力量要比硬毫难度大一些，要再压下去，比例要更加重才行。一般情况下写绢的话，很多时候用硬毫或者尖毫会比较合适。
很多研究说林散之喜欢用长锋，给人特别的效果，像拐弯、翻转锋长的话翻折过来比较难，有时候有一部分毫是拖在纸上的，有一部分是立起来的，所以翻转的时候，有拖的有拽起来的，就会出现奇怪的效果。
蔡梦霞《临汉隶》
现在有的人喜欢用长锋，因为会出现奇的效果，但长锋有个特点，有些线做不了，像中短锋的，也不是特别短，它的线可以压的比较紧一点。而长锋压的太重的时候就会有一点吃出来的线，有些拐弯出来的翻折属于直接折了，很多时候直接折，或者有些时候是拖泥带水的折，不是特别干净稳定，不是特别理性的控制。
其他就是材质，材质感觉出来的效果，有金石类的，有竹木类的，有纸帛类的。金石类有金属质地铭刻的，有石质地的碑刻的，金属类偏硬偏冷，线条会偏刚一些，石质的缓和一点，柔和一点，挺拔。
蔡梦霞《老树清渠联》
泥质陶印，或者是拓出来的，我们看到的陶文，比较松松软软的那种，让人感觉它比较酥软，有一种比较温暖的感觉，这是金石类慢慢渐变出来的，给人心灵不一样的地方，硬质一点的。
直接刻在青铜器上面的，青铜器皿材料配比不一样，比如说好的金属特质硬一点的话会更硬，粗糙一点有杂质的容易被腐蚀，效果不一样。刻出来的，还有铸造出来的，翻印以后，我们再拓出来。
翻印先有一个模，泥是松软的，线和线之间的交接，我们灌入青铜液体的时候，会有一个点，线和线之间会肿大。这是金的味道那种特点，线和线之间会肿一点点，刻印文化这种运用比较多，写字有时候起收，线条中断，被腐蚀的感觉质感上不一样，偏圆的多，这种类型可能方的会少一点。
蔡梦霞《王冕·墨梅》
有比较好的质地那种青铜器，线出来的话会更加清晰，并且更加细挺一些，这是反向过来的，那种细的可以给人一种很神秘的东西。
刻在石头上的，这种属于风化比较厉害，比如摩崖，在户外的时候有摩崖类的，也有石刻的，风化厉害一点的，斑驳比较多，字出来的效果就会模模糊糊的。正是这种模模糊糊，给人一些比较有趣味的现象。像干净一点的，石头又比较硬挺，就像三国说的铭实体，专门刻在石头上的字体，那种字体故意夸张，收尾有刀的趣味，我们可以看这种刀的味道。这种故意刻出来的，让这个字显得更加庄重，显得更加有装饰性。
蔡梦霞《与有从无联》
陶文出来的，实际上和青铜器出来的感觉是不一样的，因为陶文刀的痕，还有一些叠加的线。我们看到有很多叠出来的线，就像刻印，印章里面的那种，我们看到一些银质的印、金质的印，刻下去会有翻起来的，双刀，类似两根线那样的效果。像这种陶文，现在很多人追求双线，或者叠加线出来这种趣味。
竹木类的，因为是在竹简上书写。有专家说篆书结构偏长的多，到隶书怎么变成扁的，实际上也跟它使用有关系。我们知道，竹简一根一根细细长长的，写很多字在里面的话，很多时候需要把字压扁，行军打仗公文往来尽量简上要写更多的字，所以尽量方折压扁，这是一种说法。有位置的时候，有很多竖线被拉长，可以作为抒情，所以长线有时候可以甩出去。
蔡梦霞《君宜官寿万年》
竹木类跟纸帛类的有接近，因为直接是手写出来的，我们看到的是墨迹出来的效果，写在竹子上和木头上的感觉有时候是不一样的。竹子上的线有时候比木头上的线显得稍微轻滑一点，没有木头那么有渗透性，会显得薄一些。
纸一般来说就是粗纸和细纸，稍微糙一点的磨边纸，或者粗麻布纸，早期敦煌纸是偏粗一点的。名家书法里面可能用细的多一点，特别是越到明清以后，很多名家使用都会用比较光滑的稀水的纸，这样的话就告诉我们，很多时候指出一点，我们要求写字写的圆厚一点，用的力量就会大一些，你用光滑的纸写起来会划动一些，写出来的效果就会偏油滑。
蔡梦霞《李白·口号赠征君鸿》
《平复帖》有点偏粗一点的麻纸，所以用凸笔写的时候，线沙沙的卡在纸上面，有点像毛边纸碑面，稍微涩一点点的，其实质朴一点的结构，厚一点的线，用朴一点的纸比较合适，而且这个纸不要做的太白，带点灰，带点黄，这样的话就接近风格类型。
陆机《平复帖》
我就简单找到这些，因为工具材料会生发出很多趣味来，这是历史上看到一些比较明显的区分，同样对我们现在来说，可以有更多的选择。
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蔡梦霞，1972年生于广西，中国书协妇女工作委员会委员，清华美院博士后，中央美院中国画学院副教授。
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