在中國繪畫的用語中本沒有“墨骨”一詞， “墨骨”常常是因“沒骨”而造成的筆誤。在這裡以“墨骨精神”為標題，到不是因為筆誤，卻是在看了邢小剛教授最新創作的一批以馬為題材的水墨畫作品後，在腦海中蹦出來的一個 “新”詞。近年來邢小剛以馬為題材創作大量寫實造型與中國水墨相融合的作品，在畫界受到廣泛的關注與好評。有人說他的作品中西結合；又有人說他的作品是當代水墨畫的探索；還有人說他運用了傳統 “沒骨畫法”……。的確以上評論在邢小剛水墨馬作品中都有所體現，這正是邢小剛水墨馬作品受到畫界好評的關注點。中西融合、水墨探索、沒骨畫法這些詞加在一起，再細細品味他的作品，加之對畫家品行的瞭解，腦海中突然冒出了“墨骨精神”這幾個字來。
一、“墨骨”與“沒骨”
所謂的“墨骨”來自於“沒骨”。“沒骨畫法”是傳統繪畫的一種畫法。“沒骨畫法”即直接用墨色或顏色描繪物像，而沒有墨線勾勒的輪廓“骨”的一種繪畫技法。邢小剛的水墨馬作品同樣以墨色直接描繪物像，雖然沒有用線條勾勒馬的輪廓，但以濃墨、淡墨、幹墨、溼墨或上下染點、或左右皴擦，以墨為“骨”，正所謂“墨骨”也。
《龍馬精神》作者：邢小剛材質：紙本水墨畫尺寸：180×180cm
二、“墨骨精神”在邢小剛水墨馬技法中的體現
“墨骨”不應理解為一種畫法，而是體現出一種精神，即“墨骨精神”。
邢小剛水墨馬作品中的“墨骨精神”體現在他對中國傳統水墨畫筆法、墨法精神的理解，在筆法上他運用中鋒、側鋒、逆鋒、拖筆、散鋒等，以點、線、面構成馬的形體勢態。在墨法上利用墨、宣紙與水的交融，形成焦、濃、重、淡、清不同的變化。
用墨即“墨法”是邢小剛水墨馬作品的靈魂，最能體現“墨骨精神”。中國傳統水墨畫有“墨分五色”之說，即黑、白、濃、淡、幹、溼六種墨色效果。邢小剛水墨馬作品將“墨分五色”的豐富變化延伸到一個新的領域，他運用新、焦、宿、退、埃的五種墨質和枯、幹、潤、溼、漓五種變化效果，將駿馬錶現得神形兼備，走進探索 “墨法”表現形體結構與意境的新水墨領域。用墨之法，講究"活"和"變"。邢小剛的水墨馬作品運用濃墨畫馬的五官；用淡墨渲染馬的骨骼肌肉；用焦墨畫出馬鬃、馬尾；用宿墨畫出馬的皮毛肌理效果；用破墨銜接調整；用積墨層層積染增強馬的體積感；用潑墨增加畫面的靈動感。傳統水墨畫中的濃墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、積墨法、潑墨法，在作品中得到了靈活運用。看似新派的水墨畫馬作品中包含著傳統中國水墨畫的精髓。
《靜思》局部
《靜思》作者：邢小剛材質：紙本水墨畫尺寸：180×180cm
三、“墨骨精神”與“黑白灰”的力量
黑白灰是指色相相同，而明度不同的三種顏色。在西方素描造型中黑、白、灰色調是觀察表現物像形體結構的一個重要手段。在中國水墨繪畫中講究“墨即是色”，是指以水調節墨的濃淡表現事物的五色之相。“墨分五色”是用水將墨調成焦墨、濃墨、重墨、淡墨、清墨進行繪畫創作的一種技法。可見西方素描中的黑、白、灰變化與中國水墨畫中的“墨分五色”變化有著相同的意義。
邢小剛，自幼從學習繪畫的起步就進入了系統嚴格的造型訓練體系，建立了他對美術造型的最初認識。名家的指導和大學階段的專業學習，使他對繪畫造型中的結構、解剖、光影、色彩等有了更加系統的學習和研究，並熟練掌握了繪畫造型的表現語言。近些年來邢小剛撰寫出版了《素描教程》、《半身人像寫生》、《人物頭像寫生》、《手部寫生教學示範作品》、《人物速寫教學示範作品》等10多本教材和美術技法書，其中《素描教程》由人民美術出版社出版發行，獲“十二五”普通高等教育本科國家級規劃教材，顯示出他對基本功的研究與基本功的彰顯，這些都對其嚴謹寫實風格的形成起到了重要的作用。
《素描教程》“十二五”普通高等教育本科國家級規劃教材（作者：邢小剛）
邢小剛在40多年的美術學習與創作過程中，始終貫穿著“黑白灰”與“水墨”兩大情節。在江蘇省美術館舉辦的《邢小剛素描創作展》；在三江美術館舉辦的《中法藝術家交流——邢小剛、奇斯蘭藝術作品展》；在新華日報上以《黑白灰的力量》介紹其素描創作作品,以及出版的大量的有關素描的書籍，都體現了他對素描的酷愛，形成“黑白灰情節”。再看他的中國畫創作，無論是牡丹、青竹還是日行千里的駿馬，大都以墨為主，將“黑白灰情節”延伸到中國宣紙之上，形成水墨情節；將西方“黑白灰”的造型功夫與中國水墨畫“墨分五色”相結合，形成了現在的新水墨畫風格和“墨骨精神”。
《鳥語花香》（水墨畫/邢小剛）
《觀風思遠方》（水墨畫/邢小剛）
三、“墨骨精神”在邢小剛水墨馬作品內涵中的體現
邢小剛水墨馬作品的“墨骨精神”體現在他對馬的忠勇無畏精神的讚美。馬是人類的朋友與戰友，它參與了人類推進歷史的進程。隨時代的進步，馬的實用價值逐漸淡化，但馬所體現的任勞任怨、甘於奉獻、昂揚向上、不屈不撓、勇往直前的精神品質，被人們賦予了獨立的認識價值和審美品格象徵。在邢小剛的水墨馬作品中無不體現對馬的讚美與謳歌，畫中的每一匹馬都有各自不同的神韻、神態與氣質。或精神抖擻注視遠方、或意氣風發昂首闊步、神駿氣昂奔馳萬里，讓欣賞者在滿幅墨氣中享受馬的動態美與馬的精神美。
志在千里》作者：邢小剛材質：紙本水墨畫尺寸：180×180cm
《奔馬圖》（水墨畫/邢小剛）
《駿馬馳騁萬里疆》作者：邢小剛材質：紙本水墨畫尺寸：134×34.5cm
四、 “墨骨精神”與畫家人品
畫品如人品，畫如其人。邢小剛水墨馬“墨骨精神”的形成還與他的人生經歷有著密切的關係。邢小剛出生在一個軍人家庭，跟隨當兵的父母南征北戰，先後到過北京、洛陽、貴州、南京等地生活學習，經歷的風風雨雨，鍛鍊了邢小剛堅韌的意志品質。大學畢業後他先後在江蘇省文聯、臺灣東海大學、南京藝術學院附屬中等藝術學校、南京林業大學、三江學院、金陵科技學院工作。30年間美術編輯、訪問學者、教師、院長不同的角色體驗著不同的人生滋味，也凸顯了他不斷追求，不懼坎坷的倔強性格。
路過凱旋門
五、邢小剛水墨馬“墨骨精神”的藝術特點
邢小剛以馬為題材創作的水墨畫作品，以墨造型，用大小、深淺不一的墨色描繪馬的形體結構與動態，整個畫面沒有墨線，只有墨塊。經過多次焦、濃、重、淡、清墨色的渲染堆積，形成強烈的立體感，
他的墨馬作品介於工筆畫與寫意畫之間，集工筆畫的工整、細緻、準確和寫意畫瀟灑、淋漓為一身，將墨色、水色與筆觸於一體，形成獨特的藝術效果，邢小剛的“墨骨精神”是對傳統“沒骨畫”法的一種繼承與擴延。
創作中......
軍人家庭和人生經歷給了他堅韌的的意志；“黑白灰情節”給了他嚴謹的寫實功夫；不斷追求的經歷給了他倔強的性格；傳統“沒骨畫法”、“ 墨分五色”、給了他充足的養分。這一切最終都凝聚在他的水墨畫作品中，其作品以墨為造型手段，以墨為骨，畫面墨氣十足、，形成具有“墨骨精神”的藝術特點。著名理論家左莊偉教授在《小剛畫馬水墨畫集》一書中寫道“我推崇小剛的用素描功力與水墨相結合畫駿馬藝術，因為他是一種智慧和膽識的創造，在當今多元化藝術環境中，任何一種藝術樣式都是藝術家的智慧、才能和創造的結晶。”
我們祝願邢小剛的水墨畫在中華民族偉大“中國夢”的時代裡，創作出更多、更新、更好的作品。
《八駿之赤驥》作者：邢小剛 材質：絹本宮扇
《寶馬龍駒》作者：邢小剛 材質：鏡片（金面）
《奔行萬里》 作者：邢小剛 材質：鏡片（金面）
《騰飛》（水墨畫/邢小剛）
邢小剛（邢曉剛）教授、碩士生導師、金陵科技學院藝術學院院長。江蘇省動漫藝術家協會副主席、江蘇省工藝美術學會副會長、江蘇省美術家協會油畫藝委會副秘書長、江蘇省文聯書畫研究中心特聘研究員。
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