燒腦大片往往有兩種隱患，對高智商的觀眾來說，根本不相信中國人能拍出所謂燒腦大片，對習慣了感官快感的大多數看官來說，又可能壓根不想勞神傷那腦筋，所以燒腦大片一直是我們電影人望而卻步的禁地。
從文本結構看《催眠》，構架並不繁複，一位藝高人驕狂的催眠遭遇了一位難搞的美腿顧客，主線場景基本沒有離開過催眠的辦公室，所以它除了是個電影腳本，似乎也非常適合話劇舞臺。這樣的人物關係和情景安排製片人再喜歡不過了，因為不僅可以最大程度節約拍攝開支，連轉景的麻煩都能省盡省。
但這對導演卻是高難度課題，不僅要在有限空間一展人物之間微妙的博弈，對鏡頭的調度和節奏的掌控要求也頗高。當然，對於市場來說，《催眠》還要保持商業大片的賣相，因此在製作上也不得馬虎了事，特技、美術和燈光上都得讓看官們找到厚重的質感。
再有什麼值得吐槽的，就是《催眠》在單一類型片上的先天不足了。影片主打懸疑類型，卻沒能給足分量，好多段落都有拼湊的感覺。懸疑片的通常做法，就是無論劇情、細節還是人物設計上，都要儘可能跳脫出觀眾的經驗判斷，至少也要轉上幾個彎，才能讓觀眾看著覺得爽。在這一點上，《催眠》只做到了兩次反轉，難免有偷懶之嫌。
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