中国很多文艺青年理解绘画是从陈丹青开始的。陈丹青不是苦苦埋头于绘画探索的那类画家，他善于利用现代传媒，拍摄一系列视频来宣传他的理念，也热衷于和青年人打交道，向非文艺圈的人传播文艺观点，所以，陈丹青的粉丝也不少。
客观得说，陈丹青对唤起大众对艺术的关注还是起到一定作用的。但陈丹青的看法是否正确呢？这是需要认真分析的。
陈丹青，上海人，1966年小学毕业，1970年至1978年，陈丹青辗转赣南与苏北农村插队，并自学绘画，他在插队期间创作了《泪水洒满丰收田》等作品入选“全国美展”，1978年已经是著名知青画家，文革后恢复高考，他以同等学力报考中央美院的研究生并被录取，后留校任教。1982年陈丹青辞职并移居美国，2000年，陈丹青回国任教于清华美院。2004年因不满教育体制辞职。向公众艺术家的形象转型。
陈丹青早期还是画过一些小清新的作品的。
虽然他的情感不够深沉，笔触比较稚嫩，理解力也不强，但是，作品在那个时代还属于清新可喜的。
近十几年，陈丹青绘画中积极向上的成分，有深度的东西越来越少，感觉陈丹青整个人离艺术大家的境界越来越远。其实，这也并不奇怪，毕竟陈丹青没有没有受过完整严格的美术训练，他对艺术的认识是比较浅薄的，陈丹青本身思想深度也不足以支撑他对当今时代进行正确的解读，他的艺术已经走到一个死胡同。“不知道画什么”是陈丹青自己描述的绘画状态，“只剩下绘画崇拜”就是陈丹青对绘画的真实看法。陈丹青无法触及绘画的深层意义，他的思想缺乏深邃性，他没有成为艺术大家的潜质。绘画作品本身是会说话的，翻看陈丹青的作品不难发现陈丹青从一个纯真的文艺青年变成了失去对艺术真知卓见的迷惘人士。
2019年央美博导王华祥评价陈丹青说：“他所崇拜的西方，他所怀念的民国都不可能出产他这样的人，他混饭的库尔贝们，后印象派们，杜尚们，里希特们，基弗尔们，弗洛伊德们，蔡国强们的世界，其实是他不真明白的世界，陈丹青在这个世界里，最多只算艺术票友。”这个评价是非常中肯的。
绘画是很直观的，你的绘画有没有思想含量，艺术深度，精神水准，观众其实是心有灵犀的。在绘画这个领域，国内依旧有曹辉，王华祥等很多苦苦探索的人。绘画领域依旧有不断发展的空间。在当前的舆论坏境下，很多爱好艺术的青年还是不要被陈丹青的某些无知言论带跑偏，艺术领域还是值得不断求索的。而且有愿望志向远大的青年是有希望在这个领域取得突破的。
陈丹青曾经说过“艺术史就是一声不响大规模淘汰的好句子”，对陈丹青自己来说，如果不能从更深层次加深对艺术的认识，其实，他自己也离被淘汰不远了……
閱讀更多 每日文藝一點通 的文章
