《心迷宮》是導演忻鈺坤的第一部作品，成本只有170萬，沒有明星演員參演，卻收穫了豆瓣8.7的高分，同時獲得了包括FIRST青年電影展青年電影競賽最佳導演在內的多項大獎和提名，從此忻鈺坤一舉成名。
《心迷宮》講述的是一個村莊裡離奇的兇殺案件，村長兒子肖宗耀和女友黃歡私會時被村民白虎聽到秘密，肖宗耀失手誤殺了白虎後逃跑，目睹一切的村長為了幫兒子脫罪放火燒死了白虎，白虎的屍體卻被前後誤認為是黃歡、村民陳自力，以此引發了一件又一件荒謬的事情。
一件由屍體引發的案子，卻牽扯出多位角色陰暗的內心，每個故事相互平行又環環相扣，站在上帝視角的觀眾直到結局時才明白事件的真相，大呼過癮。而這扣人心絃的節奏感和懸疑感，要歸功於“非線性敘事”結構，影片通過非線性敘事的方式，將一樁離奇的案件通過不同人的不同視角來呈現，最終拼湊出完整的真相，真相背後又蘊含著深刻的哲思。
“非線性敘事”究竟有何魅力？今天，我們就以《心迷宮》為例，一起來解讀電影是如何利用“非線性敘事”演繹精彩的故事。
01 什麼是“非線性敘事”？
希利斯·米勒在《解讀敘事》一書中提出了“敘事線條”的概念，在米勒看來，敘事就像一條線一樣，前後緊密相連。
傳統的“線性敘事”是指整個事件由“開始-發展-高潮-結尾”這樣的結構組成，它們構成了一條線，而插敘、倒敘這種手法，也是遵循著線條，只不過讓故事有了更多的波瀾和轉折，以“曲線”的形式展現出來。
與之相反的，就是“非線性敘事”。非線性敘事往往由多條線構成，結構通常分為散點式 、環扣式 、復調式，往往雙線或者多線並行，許多電影通過非線性敘事手法的運用，來使得電影的故事更有力度，給觀眾帶來更加豐滿的故事體驗。
《心迷宮》中，運用了散點+環扣的方式，將三條故事線並行分散演繹，同時每條故事線又相互交叉環環相扣，充分展現出了故事的撲朔迷離，同時又通過重複蒙太奇、隱喻蒙太奇來進行鋪墊，上演了一場羅生門式的人性大戲，可以說是把“非線性敘事”運用得爐火純青了。
《心迷宮》敘事結構圖（來自網絡）
02 “非線性敘事”在電影《心迷宮》中的運用
①三條主線平行敘事
為了在最短的時間內展示出農村的生活百 態，導演使用了由三條主線構成的平行敘事，並 讓不同的線索在不經意間交會 。
在四天五夜裡，《心迷宮》通過一樁屍體案，引出了三個故事，這三個故事分別平行卻又有交集：
- 故事一：肖宗耀和女友、父親的矛盾
肖宗耀想去城裡工作，他的村長父親為了把兒子留在身邊安排了縣上的“鐵飯碗”，這是父子矛盾；女友黃歡為了拴住肖宗耀，謊稱懷孕，這是情侶矛盾。最終在夜晚的小樹林，肖宗耀誤殺了偷聽秘密並勒索兩人的白虎，偷偷目睹此事的村長放火燒死了白虎。
- 故事二：麗琴、王寶山等人的多角戀情
麗琴為了擺脫丈夫陳自力的家暴想過殺害丈夫；情夫王寶山為了幫助麗琴脫離苦海，兩人“密謀”殺害陳自力的方法；暗戀麗琴的大壯因為陳自力之“死”趁機獻殷勤，卻在村口遇到活人陳自力，為了得到麗琴的愛企圖謀殺陳自力。
- 故事三：白虎兄弟的欠債故事
嗜賭的白虎在外欠債，白虎哥哥因為弟弟的債主找上門來，為了解脫向村長借屍體來逃債，解脫後又拋屍在荒野，殊不知屍體真的是其弟弟白虎。
通過三條主線故事平行敘事，用交叉蒙太奇的手法交替呈現他們視角下的事情，每個故事獨立卻又有交集，但每個角色都不知道完整的真相。這樣的敘事方式能夠大大增加故事的懸念，為最後的結局埋下伏筆。與此同時，通過不同人物對於故事不同的解讀以及他們做出的反應，我們可以清晰地看到他們內心的醜與惡，更進一步將故事的荒誕與人性的醜陋放大。
②“莫比烏斯環”環環相扣
莫比烏斯環是指：
把一根紙條扭轉180°後，兩頭再粘接起來做成的紙帶圈，發現這樣的環狀具有魔術般的性質。普通紙帶具有兩個面（即雙側曲面），一個正面，一個反面，兩個面可以塗成不同的顏色；而這樣的紙帶只有一個面，一隻小蟲可以爬遍整個曲面而不必跨過它的邊緣。這樣的紙帶被稱為莫比烏斯帶，這樣的環形即為莫比烏斯環。
莫比烏斯環象徵著循環往復、永恆、無限。《心迷宮》的敘事結構，猶如莫比烏斯環，三條故事線本來互相平行，卻因為每個人的一己私利，打破了平行，使得每一個故事線環環相扣，每一個巧合循環影響著下一個故事的發生，造成了事情沿著不同的軌跡發展：
- 黃歡為了留住肖宗耀，在樹林中撒謊，導致缺錢的白虎勒索，結果被誤殺；
- 黃歡和肖宗耀私奔，導致了屍體第一次被誤認為是黃歡；
- 白虎偷竊陳自力錢包，導致屍體中發現陳自力身份證，屍體第二次被誤認為陳自力；
- 知道屍體真相的村長打電話給陳自力，導致陳自力接電話時墜崖身亡；
- 在小賣部看到黃歡和王寶山先後往樹林走，導致大壯高發王寶山殺死黃歡，王寶山為了脫罪道出偷情一事。
影片的結局精彩之處，在於其首尾呼應，原本死去的白虎出現在結尾，和唆使黃歡拴住肖宗耀之心的閨蜜出現在同一座寺廟燒香，一個是事件的源頭黃歡，一個是牽動殯棺案件的主人白虎，形成了“銜尾蛇”式的接合，收尾呼應之下，整個閉環形成，同時又將整個事件中人性的邪惡、欺騙、自私放大、定格。
這樣的環扣敘事方法的魅力在於，每個人物雖獨立卻又彼此不知道對方的秘密和真相，在每一環的影響之下，觀眾原本對真相的認知又重新被反轉被推倒，不到結尾你永遠猜不到真相是什麼，這樣的敘事效果非常扣人心絃，也是電影吸引人的魅力所在。
莫比烏斯環
③一條主線貫穿始終
雖然影片的角色眾多，故事線也因為剪輯變得異常複雜，但至始至終都有一條主線貫穿其中，那就是殯棺，“究竟殯棺中的屍體是誰？”這條明線串聯起了三條故事線。
殯棺分別被黃歡家人、麗琴、白虎哥哥接手，每個人都各懷心思，但他們的共同點卻是，不在意殯棺裡的究竟是誰，更在意的是，裡面的人死了對我有什麼好處：麗琴的丈夫如果去世，那她就可以得到家暴的解脫；白虎如果去世，那白虎哥哥就可以免受其追債的困擾。
於是我們看到鄉村荒誕的喪禮儀式上，麗琴假惺惺的哭泣，並且不去追查殯棺裡的屍體是否是他丈夫；白虎哥哥借用屍體來躲債，最後因為不是自家人而拋屍荒野。
殯棺這條貫穿全劇的線，將三個獨立的故事和所有人物串聯了起來，這場荒誕的殯棺轉手“遊戲”，最終卻以無人問津屍體究竟是誰收尾，道出了鄉村的愚昧與人性的醜惡：在荒誕又無情的現實中，人們試圖用葬禮來掩蓋原有的矛盾，用宿命來忍受苦難。
至此，“非線性敘事”完美地完成了對故事的解構與重組：
通過三條主線平行敘事，來展示三組人性的貪嗔痴以及農村社會的種種矛盾；又通過莫比烏斯環將三條主線環環相扣，互相影響，達成製造懸念的目的；最後又通過一條貫穿始終的明線將所有故事和細節串聯起來，塑造了一出四天五夜的荒誕懸系劇。可以說，《心迷宮》真的是一部完成度非常好的處女作電影，在小成本的製作下，能夠展現如此完整且有內涵的故事，著實令人驚豔。
03 “非線性敘事結構”構建的黑色荒誕背後，是關於人性與鄉村問題的現實思考
《心迷宮》向我們呈現了一出屍體引發的黑色荒誕劇，在釐清故事線後，重新回看故事主題本身，我們會發現，一層層敘事展現的只是故事的外皮，深挖整個故事內核，導演想要給我們揭示的是真實的鄉村社會問題以及人性的本質，非常具有現實意義。
①三條故事線之下，是對鄉村問題的剖析
《心迷宮》中三條主線故事分別講述了三組人的矛盾，在三組矛盾之下的，是三個關於鄉村的現實議題。
- 父與子的重重矛盾：揭示了典型的中國式家庭矛盾
肖衛國和肖宗耀父子的矛盾，暴露出了非常典型的中國家庭矛盾：以家人的意志來決定孩子的工作和情感：想要去城裡發展的肖宗耀卻被安於鐵飯碗的父親困在了縣城；礙於面子的肖衛國不允許兒子和村裡人談戀愛。而父子之間的對峙，更是非常生動地勾勒出當代家庭矛盾的解決之道：冷戰。
《父母的覺醒》一書中指出：“父母首先應當努力做到的是讓孩子享有身為自己的權利，讓他們在自己的命運軌跡下生活。”
時至今日，依然有很多父母尚未覺醒，他們在控制著孩子的命運軌跡：畢業後給孩子在老家安排了穩定的工作，講究門當戶對地找對象……
有一種愛叫放手，有多少父母學會放手了呢？
- 麗琴的多角戀情：揭示了鄉土中國的婚姻內核
麗琴的感情線中，我們在麗琴和丈夫陳自力身上看到了農村的家庭暴力、農村外出勞動力對於婚姻的不忠等問題，更在麗琴和王寶山身上看到了鄉村中婚姻的名存實亡。
費孝通在《鄉土中國》一書中指出，在傳統鄉土社會中普遍存在的現象就是夫妻之間的感情十分淡漠，男女之間的結合，感情不是首選，生育繁衍才是首要任務，夫妻關係就像合作關係一樣，如果合作不順，就來一場拳腳相加。
《心迷宮》中不管是麗琴夫婦還是王寶山夫婦，夫妻的感情都十分淡漠，麗琴和王寶山在雙方對象不在時偷情，婚姻合作不順時陳自力對麗琴施以家暴……
影片所折射的種種底層農村的狀況，時至今日都非常具有現實意義，男丁外出打工，獨守農村的婦女如何依託其獨孤的內心？在鄉村這一熟人社會，如何應對層出不窮的婚姻八卦和謠言？現實中存在的問題，遠比電影複雜地多。
- 白虎兄弟：揭示了底層青年的自我缺失
費孝通指出，“重複”是中國真正的鄉土本色，人們日復一日地重複上一代的生活模式，安於現狀。
影片中的肖宗耀，在接受教育後希望去大城市闖蕩，不甘心困在這個狹小的地方。而與之相反的是白虎，兩人年紀相當，白虎卻是個安於現狀的無業遊民，為了錢去偷陳自力錢包、勒索肖宗耀，在那個小小的村莊形成的熟人社會中，白虎是典型的迷失的一代，他們認命且甘於現狀。
這也是很多鄉村底層青年的現狀，因為教育的缺失，他們重複著現有的生活模式，從未想過去改變，更多的時候改變也是徒勞，因而迷失了自我。在當下社會，這樣的現狀若想要改變，還需要一段很長的路要走。
②環環相扣之下，是對現實主義的隱喻
在“莫比烏斯環”的敘事之下，每個故事裡都藏著一些符號隱喻，這些符號串聯起了多個故事，同時又蘊含著更深層次的涵義。
- 黑猩猩：隱喻人自私的本性
影片中三處出現了電視節目中播放動物世界“黑猩猩”的鏡頭：大壯在遇見活人陳自力又隱瞞陳自力墜崖死去後的當晚，找麗琴獻殷勤後，電視裡播出了黑猩猩的畫面；黃歡在賓館隱瞞懷孕真相，又得知家裡人都在找她時，電視裡播出了黑猩猩的畫面；村長把屍體埋在豬圈，妻子和兒子宗耀打電話時，電視裡播出了黑猩猩的畫面。據導演忻鈺坤透露，這是為了暗示這些環環相扣的事件在此時發生在同一時間點。
除此之外，黑猩猩有著更深的隱喻。試想一下，動物世界中，動物的本能是什麼？當自身難保時，動物的第一反應是利用各種方法來自保，此時去對同伴下手、傷害無辜等作惡的行為變得理所應當。
影片中的黑猩猩，暗示著三個人各懷鬼胎，逐漸喪失了人性中善的部分，內心的獸性徹底被激發，迴歸了動物本性，變得自私且虛偽。
- 燒香：隱喻被褻瀆的信仰
從電影開篇麗琴燒香到影片結尾白虎燒香，影片中燒香拜佛的鏡頭貫穿始終：麗琴在葬禮前燒香；肖宗耀母親在村長一早申請辭職後，在家裡燒香拜佛；大壯在目睹陳自力墜崖後隱瞞真相，回到家後驚慌中燒香拜佛來祈求消除心中的罪孽；白虎在偷盜後去廟裡燒香，表面求佛祖保佑求發財，懷裡卻揣著偷來的錢包……
影片中幾乎每個家庭都供有神靈，可神靈不再是他們虔誠的信仰，而是變成了各自犯下罪惡之後的掩護，人們一邊祈求發財、祈求被保佑，一邊又幹著骯髒的事情，信仰變得功利化、世俗化，電影通過對現實主義的解構，將荒誕與愚昧展現地淋漓盡致。
- 徽章：對於真善美的諷刺
影片中村長肖衛國的人設是個做了一輩子好事的清官，唯一用權力為家裡謀得的好處就是給兒子安排一份“鐵飯碗”，牆上那排獎章是他這輩子最大的榮耀。
當肖衛國因為幹了壞事而自責時，徽章被藏進了櫃子裡，父子兩人在殯棺前相視時，徽章被黃歡埋進了土裡。
因為“愛子心切”，肖衛國成為了掩蓋真相的幫兇，所謂的真善美，在人性的私慾面前，瞬間瓦解，這枚象徵清廉的徽章，也隨著自私的人性被掩埋。
這其實也諷刺了那些所謂人性的善良，最終依然抵不過一己私利，在自身的利益面前，人前的善良只是偽裝。在現實生活中，有多少人像肖衛國一樣，披著善良的外衣，卻在半夜偷偷做著違背良心的事情呢？
③一場荒誕鬧劇背後，是對人性的思考
當王寶山偷情的事情在村裡傳開後，懷孕的妻子想要找王寶山質問，妻子的母親說出了全片的精髓：“現在他心裡有塊石頭，壓在心裡，他會加倍對你好。如果問出來，石頭就搬到你心裡了”。這句話貫穿著全片的始終，每個人心中的那塊石頭，都見不得光，隱射出人性的貪嗔痴。
大壯心中的石頭：車裡留下了陳自力的柺杖，被麗琴誤會為了和麗琴相好而故意殺害了陳自力；
黃歡心中的石頭：為了拴住肖宗耀而假裝懷孕，釀成了這一系列悲劇；
王寶山心中的石頭：為了脫罪道出和麗琴偷情的事實，背叛了懷孕的妻子；
麗琴心中的石頭：蓄謀已久想要殺害丈夫卻被告知丈夫已死，為了解脫不去報警不去追究而選擇默認死者就是丈夫。
生物學家理查德·道金斯認為，所有生物本性都是自私的，人類的基因生來就是自私的。 影片中每個人都是自私的，也正是因為那份自私而做出的一系列反常的舉動，構成了這份荒誕。
福克納在《喧譁與騷動》中說道：“人類的一切經驗歸於荒謬。”一口殯棺引發的荒謬故事，給每個人心裡裝上了一塊石頭，每一塊石頭都代表著人的貪念與醜惡。影片中每個人都有自己的私念，每個人都很壞，卻又壞的不那麼徹底，這份不徹底才是普通人的真實寫照：總是在善與惡、人性與獸性之間徘徊。
結語
加繆說，“荒誕感可以隨便哪條街的拐彎處打在隨便哪個人的臉上。它就是這樣，赤裸得令人懊惱，明亮卻沒有光芒，它是難得有把握的。”
《心迷宮》這一出荒誕故事想要告訴我們的，正如片名一樣，人性的迷宮總是讓我們如謎題一樣難以捉摸，荒誕總是無處不在，人性的至暗面也總是見不得光。
但願我們每個人都能在曲折蜿蜒的迷宮中，遇到光亮、看清現實，找到出口。
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