如史如画
“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”这句诗是在古代诗词中是什么水平？
首先要说一下："落霞与孤鹜齐飞 ，秋水共长天一色"，是出自唐朝王勃所作《滕王阁序》。作者以落霞、孤鹜、秋水和长天四个景象勾勒出一幅宁静致远的画面，历来被奉为写景的精妙之句，广为传唱。
我认为：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”这句诗是在古代诗词水平，可以说是达到了很少有人能与之比肩的地步，至于在古诗词中的水平高低，也是不言而喻的。当然，这是仁者见仁智者见智的。
为什么这么说呢？道理如下：
“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，这句诗词字字珠玑，足以见出诗人的颇具匠心。情、景、意相结合，点、线、面巧妙的融入，写景极富层次性，仿佛眼前立即呈现出诗人笔下的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的景象，清晰的浮现在你的眼前。
我认为：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”这句诗，给出所有赞美的言语都不为过。这句诗，首先是色彩美。夕阳之下，晚霞绚烂耀眼，而鹜因为逆光，近乎是一个暗影，因为孤鹜的衬托，使晚霞和碧空更加灿烂，随之构成了最强的对比效果。
其次是动态美。孤鹜是在往上飞，云霞是在往下沉落，而秋水虽然平静，但微风吹过，水面上倒映的景物，随着泛起涟漪，慢慢被荡开，形成了一幅流动着的美图。
其三是虚实美。碧空、晚霞和孤鹜形成了不同的三个层次，与秋水的倒影构成了实景与虚景的对比，由此构成了一种虚实之美。
其四是立体空间美。"秋水共长天一色"，把人们的视线引到水天相接之处，而"落霞与孤鹜齐飞"又把人们的视线引到天顶，给人一种强烈的立体美。
其五是引人遐思的想象之美。孤鹜是天空中的匆匆过客，而晚霞与碧空则亘古常存，令人心生短暂和永恒的感触，从而引发了无穷的遐想。
试问，这么美的诗句，谁能不给予最高的评价呢？
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作为文学史上最著名的早夭天才之一，王勃25岁就写出了千古名篇《滕王阁序》，其中最经典的就是这句“落霞与孤鹜齐飞 ，秋水共长天一色”，自经问世，无不以神句视之。水平之高，说是诗词史上超一流，也不为过。妙在何处呢？
就其句子本身而言，一个是对仗精工，意境浑然。是对联文化中常用之句。句中的“落霞”、“孤鹜”与下句的“秋水”、“长天”为名词相对。“与”和“共”又是虚词相对。而上、下句中又各自成对的“句中自对”，即“落霞”与“孤鹜”，“秋水”和“长天”的相对，则是不易为人所见，更为奇妙的相对形式。
其二，是作者于动静悠远之中，有点有面有线，连天然彩色的画面也编织进去的能力。孤骛既是点又是线，落霞、秋水、长天既是面又是线。碧空高深，红霞低映，孤鹜更低，加上下边广阔的秋水，王诗极富层次与立体空间之美。让人遐想无边。
其三，点铁成金之美。王诗此句，并非百分百原创。早时，已有“夫麟风与麏雉（jūn）悬绝，珠玉与砾石超殊”之句，这被南北朝文学批评家刘勰引用在《文心雕龙》中，之后，才出现了庾信的“落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色”（《马射赋》）。庾信是杜甫最仰慕的文人之一，所谓“清新庾开府，俊逸鲍参军”（《春日忆李白》）。
王勃这两句火了后，这些都扒出来了，之前并没有人注意，很像当今社会的一些现象。不过平心而论，之前两句确实平庸，单说一个意象组合，王勃便将前辈秒杀。一个是落花、芝盖、杨柳、春旗，一个是落霞、孤鹜、秋水、长天。谁读起来更有感觉，一目了然。
王勃很好地吸收了这个句式，并将其优势放到最大。这是千年以来可以看到的。
诗词桃花源
问题“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”这句诗是在古代诗词中是什么水平？
前言
“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，出自王勃的《滕王阁序》，但是《滕王阁序》并不是诗，而是一篇骈文。
按照”水平“而言，是两个妙句，但是这种句子很少用在诗中。
在诗中一般是看不到这种节奏的句子的，在词中常常可以用到。
一、诗的句法结构-上四下三
1、七言的诗，大多是上四下三结构，例如：
两个黄鹂--鸣翠柳，窗含西岭--千秋雪。4-3
花近高楼--伤客心，万方多难--此登临。4-3
这种四三结构是七言最常见的结构。当然也可以分的更细一点：
朝辞--白帝--彩云间，窗含--西岭--千秋雪。2-2-3
这种223结构其实也是4-3结构。
二、诗的句法结构-上三下四
另外有一种所谓的折腰句，有一点区别，例如：
为他人-做嫁衣裳，3-4
这种上三下四的句式，被称为折腰句，韦居安《梅磵诗话》中介绍 ：
七言律诗有上三下四格，谓之折腰句。白乐天守吴门日，答客问杭州诗云：“
大屋檐--多装雁齿，小航船--亦画龙头。”
欧阳公诗云：“静爱竹--时来野寺，独寻春--偶到溪桥。”
在宋词中， 王千秋 《减字木兰花》结尾句写到：
欲买田--无使鬼钱。
不过，这种结构的句子在阅读时，还是4-3的节奏，例如:
大屋檐多--装雁齿，小航船亦--画龙头。
静爱竹时--来野寺，独寻春偶--到溪桥。
欲买田无--使鬼钱。
而滕王阁序中的这两句明显有区别。
三、结构与节奏都是上三下四的七言句
滕王阁序中的这两句很像宋词中的上三下四：
落霞与--孤鹜齐飞，秋水共--长天一色。
这两个七言句，在结构上像宋词中的3-4结构。这种方式的七言句，在诗中没有，但是在词中比较常见。
例如欧阳修的《锦香囊》
一寸相思无著处。甚夜长难度。灯花前、几转寒更，桐叶上、数声秋雨。
真个此心终难负。况少年情绪。已交共、春茧缠绵，终不学、钿筝移柱。
其中4-3的七言句，有：
一寸相思--无著处 。真个此心--终难负。
3-4的七言句，如：
灯花前、几转寒更。桐叶上、数声秋雨。
已交共、春茧缠绵。终不学、钿筝移柱。
这种3-4结构的七言句，前三个字有时也被看作三字逗。不过欧阳修的这几句，更像七言的句子。
这种3-4结构的七言句，很少像《锦香囊》这样前后一起出现两句，常常是上下两阕分开使用，例如《花心动 和楚客忆梅》（宋·方岳）
雪带边寒，渺愁予、雪中谁抱奇节。逊在扬州，逋老孤山，芳信顿成消歇。江南茅屋今安在，【疏影瘦、祗堪叹息】。归来未，沙头立尽，暮天云碧。
自笑梁园赋客。倚旧日鞍鞯，春风巾帻。问讯横枝，暖热新花，无处访寻诗阁。几年不见冰霜面，【知谁共、批风支月】。归来也，鸥盟不妨再结。
上下阕各有一句：
疏影瘦、祗堪叹息。知谁共、批风支月。
结束语
落霞与--孤鹜齐飞，秋水共--长天一色。化用了庾信《马射赋》:"落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色." 。
王勃把意象换成了落霞孤鹜、秋水长天，气象变得开阔宏伟，青出于蓝而胜于蓝，是难得的妙句。
不过，这种句式虽然水准极高，但多数出现在词中和文章中，几乎不会出现在诗里。
@老街味道
老街味道
这句诗出自初唐王勃的《滕王阁序》，是古代骈体文最高水平的代表，可以说是：人间绝唱！
骈体文是“带着脚铐跳舞”的文体
《滕王阁序 》是一篇骈体文，骈体文对于文章的形式有着严格的要求，要求句子两两相对，因此又被称为 “四六文”。由于骈体文对于每一句的字数都有着严格的要求，导致句子中的内容被有限的字句所束缚与此同时，骈体文非常注重炼字，要求对仗工整，讲究文采华茂、多用典故。所以写骈体文就好像带着镣铐写作，对于作者的文学底蕴要求非常高。
唐代古文运动让骈体成为绝唱
骈体文的创作高峰是南北朝时期，在中唐时期柳宗元和韩愈等人通过古文运动对骈体文进行了批判。骈体文对于文章的平仄、对仗都有着严格的要求，具有音乐美和形式美。但是很多作家在写作骈体文时往往滑向形式主义，过分的追求文采的华美与对仗的工整，运用大量的典故，导致文章内容空洞，缺乏真挚的感情、深邃的思想和高远的志趣 。
新古文运动后，大量的文人放弃了骈体文这一形式，让唐后骈体文走入绝唱。清朝时期，骈体文有一次回光返照，不过由于好的作品再也没有出现，所以可以认为，王勃之后的骈体文就此告别文学的主体。
《滕王阁序》是骈体文最后的辉煌
《滕王阁序 》一向被视为骈体文中的杰作，其不仅完美的展现了骈体文的音乐美、形式美，运用了大量的提问技巧来进行写作，使得整个文章读来朗朗上口，具有很强的感染力和表现力。而且滕王阁序这篇文章中展现出勃勃的生机和真挚的情感，文本气象开阔、才华洋溢，贯穿着一 种强烈的主体精神。
王勃没有对眼前的一景一物进行过于繁琐的描写和叙述，避免了骈体文内容空洞的缺点。王勃在描写和叙述中贯穿着丰沛的情感，从而过渡到慷慨悲歌、抒发感慨。这也使整篇文章大开大合、激情澎湃，体现出一种开阔的气象和广博的胸襟。
《落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色》是本文的“诗眼”
王勃在骈体文的创作中，积极加入各种新元素，文章对仗工整，表达效果突出，内容灵活多变，表达自然。王勃在创作过程中每两句为一对，形成前后之间良好的呼应，同时打破了传统骈文的拘束，寄情于景。
“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”这一经典名句，描写的景色前后呼应，使我们产生遥相呼应的感受。让天、地、人、物、景从静到动，从二维到三维到四维，给人一副完整的史诗画卷，仿若子在川上曰：逝者如斯夫！
云隐
在文言轶事小说《唐摭言》中，都督阎公听到王勃写出“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”时，就说：“此真天才！”而这两句，也成为了《滕王阁序》中最经典的一句，甚至成为整篇文章的中心。
在唐朝的时候，和滕王阁相关的名作有不少，其中最为著名的就是王勃的《滕王阁序》、王续的《滕王阁赋》以及王仲舒的《滕王阁记》。但是，随着时间的推移，到了送点的时候，只有王勃的序还在人们的视野中留存。
经典中的经典
而且这句话，也成为后世文人创作的作品中，逐渐成为一个典故。而能够成为典故的文章或者说是诗词，都是经典中的经典。
比如说宋代的赵公豫就写出了“落霞孤鹜景偏幽，秋水长天恬不怪”，高永的《滕王词》也有“秋水长天，落霞孤鹜，千载名如故”，辛弃疾在《贺新郎·赋滕王阁》中也写出了“王朗健笔夸翘楚，到如今，落霞孤鹜，竞传佳句”，这种借王勃《滕王阁序》的经典名句作为典故的诗词，从宋朝到现在为之，都没有断绝过。
远超古人
其实在王勃之前也有人写过相似的句式，北周的庾信在《三月三日华林园马射赋》中写到了：落花与芝盖齐飞，杨柳共青旗一色。但是与王勃所写的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”相比还是要逊色一筹。
有人据此认为王勃是抄袭了庾信的这句，但是更多人则认为这句话已经是超越了古人，且后世也难有与其匹敌者，成为千古绝句。
文章整体
《滕王阁序》虽然字数不满千字，但是仅仅是从文学的角度来说，可谓是字字珠玑。而且文章一篇文章用了几十个典故，堪称一步一典，不仅仅是用典合理合景，而且还能够写成对称的四六骈文，这难度可不是一加一等于二那么简单。
除此之外，王勃的《滕王阁序》不仅仅是文辞优美华丽，用典到位，而且从哲理方面看，也是立意不浅。古人认为，骈文一般都是过于注重文章的用典、对称、韵律，而忽视了对作者思想的表达。但是，这篇文章却不同，不仅仅文辞优美，韵律极强，而且融入了自己的真情实感。
小年学习武术
“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”出自王勃的《滕王阁序》。
王勃，初唐四杰之一，（初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王），六岁善文辞，九岁读《汉书》作评论指摘，还未成年就被授予官职，27岁写《滕王阁序》，一气呵成，流传千古，后天妒英才，27岁，溺亡。王勃是一个天才，《滕王阁序》也是天才之作，虽是骈文，但很对仗工整，流畅，深度，读来实在令人赞叹不已。整篇文章中，许多句子可以独立成诗。其中最著名的两句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”便是如此。
诗歌注重意象与意境，要论说这两句诗的水平，还要看它的意境。
落霞、孤鹜、秋水、长天
这四个意象的组合，营造出一种苍茫壮阔的意境。很有画面感。再看“齐飞”，整个画面就有了动态感；而落霞秋水长天一色，又让画面有了色彩感，远近高低，上下相应，有具有了立体感，从表达技巧方面来说，这两句诗看似简单，但是这种对仗、技巧的应用，急需要功底，更让人惊讶的是整篇文章是王勃一气呵成的，也就是说这样美的诗句，这种高妙的表达，不是像其他诗人一样“临安一个字，捻断数茎须”，而是信手拈来。
最后，用评价王维的话来评价这两句诗，那就是“诗中有画”，而且这画非常真实。
李知月
“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，这句话是最近网上引用的比较多的一句古诗，说的是现代人读书和不读书的区别，读书人，顺手拈来一句“落霞与孤鹜齐飞”，没读书的人只能说“卧槽，好大一群野鸭！”结果自然是境界完全不同。这句诗在今人读来会感觉其意境很美，如入画境，给人以自然与人非常和谐，有一种天人合一的道家之境在里面，在古诗中也是不多见的。
身闲心直双目明
“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”这不是诗，是王勃《滕王阁序》骈文中的句子。是一段句子中的分句。这个句子富有诗意，也可以当成是诗。它把作者的思想与景物很自然地结合起来。傍晚的时光，天上的彩云与飞鸟；秋天里清澈的河水与空中的彩霞交相辉映。展现了一幅壮美的夕阳晚景。
宁静致远19541110
首先要说的是“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”这一句并不是诗，而是骈体文的一个对仗工整的句子。严格说来，这是一句赋文。出自王勃的《腾王阁序》。说此句是诗也未尝不可，因为它有诗的特质。
滕王阁位于江西南昌市，始建于唐永微四年（公元653年），距今已有1300多年的历史，为李世民的弟弟李元婴所建。因李元婴曾被封为滕王，因此，此阁便以他的封号命名。
王勃为初唐四杰之一，文釆出众。公元675年，洪州都督阎公重修此阁，王勃游览此阁，为此阁的宏伟壮丽所感叹，临别时写成此文，故原题为《秋日登洪府滕王阁饯別序》。
王勃游览此阁时，正值秋天。这在文中写得很清楚：
时维九月，序属三秋，潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。
根据此文的表述，王勃写此文的时候已是暮秋时节，因此才会有寒潭清、暮山紫的奇特山水景色。顺理成章，千古名句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”便由此诞生了。
怎样欣赏这一千古名句，我们不妨恢复一下当时的场景：
傍晚时分，王勃应留在滕王阁的顶层不忍离去。此时，晚霞即将落下，天色渐暗。放眼望去，在晚霞的映衬下，一只野鸭子正独自飞翔在霞光里，仿佛与落霞一起飞动，共同将隐没在山后。这时的潦水在晚霞中，呈现出同一种暗红的颜色，好一幅壮美的画面啊！
动与静，远与近，再加上色彩的渲染，一幅泼墨大写意的图画便展现在读者面前。
此句不仅写出了骈文之美，说它是诗，也是技压群芳。
滕王阁从修建至今，已不断修建达29次，最后一次修建是1989年。我们现在所看到的滕王阁，已经不再是它的最初模样，之所以反复重建，完全是出于文化意义上表达的需要。“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”这句子实在是太美了，人们不想让滕王阁消失，就是想为这千古名句提供一个实物证明。
徐文枢
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。这是初唐四杰王勃的作品，准确上来说，这不算诗词而是骈文。《滕王阁序》是经典的骈文，也算是王勃最经典的代表作之一。
传说，当年王勃写这篇骈文的时候是一气呵成、文不加点。最开始，这次盛宴原本是都督閻公想借此机会，来像天下文人墨客推荐他的女婿的。哪知道杀出个王勃这个不识相的愣头青。
闻说，王勃提笔写“豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐”的时候，閻公还说也不过如此。而当王勃写到“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的时候，閻公则大呼，此真才子也！
那么，为什么从史以来，王勃的这句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”广受文人墨客所盛赞呢？我们来分析分析一下。这两句到底写得是什么？这里写得是黄昏时分，登阁远眺所见到的眼前之景。
唐朝人多是浪漫的，王勃把大家都看到的寻常景写得浪漫至极。而且诗意与朦胧并存、高远与阔大同在。这是需要有广阔胸襟才能够写得出来的。我本人也很喜欢王勃的这两句。
《滕王阁序》里还有许许多多脍炙人口的名句，比如什么“萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年”等等。
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