关于他的书法众说纷纭，有人说开一代新风，撑半壁江山；有人则不以为然，认为他的书法和一条翻滚的烂草绳没什么差别，毫无艺术特色。
面对这种两极分化的评价，大多数人还是尊他为“20世纪中国书法界的扛鼎者”。
这人就是举“公车上书”的康有为。
对于康有为的书法，给人印象最深的是，粗捍霸气中古朴肃然，笔势突兀有力，线条粗狂急速。但同时也如许多人说的那样，笔法有点死气沉沉，运笔中常有笔墨枯燥的现象。通俗说，就是不会转转弯弯，起笔墨浓，中间墨枯也不管，依然我行我素地写。
小编觉得这可能是康有为有意为之。因为他尊碑抑贴。过去书帖非常讲究笔墨的润滑均匀，康有为这样率性而为，不就是正好反抗了一下嘛！
但是这也说明了，人们对他书法的评价有一说一，不是空穴来风。他自己也曾说，自己的眼力比手力高，总能很容易从碑文中看到其中的精髓，但在写的时候就感觉有鬼在缠着手腕，总是不能很好地将其中的味道发挥出来。这也挺悲催的，心有余而力不足。
即便这样，人们依然将他推崇为民国以来的书法巨擘。笔者觉得主要有两个原因：
第一、他打破了自汉唐以来书法学习的窠臼，过去许多年来书法一直多取之于帖，在帖的临摹基础上变化，而康有为反其道而行之，他放弃了对帖的重视，从碑文中汲取营养，以碑文之基开书法之源，为书法凿开了新的光线，使书法面貌焕然一新。
第二、他整合了中国书法几千年来的枝枝末末。前人虽然也曾做过，但要么只言片语，类似《论语》式的集成，要么理论单薄片面，不能图谋大局。康有为熟通古今书法，再加自己也是书法的践行者，所以融会贯通，旁征博引，更有深度地把中国几千年的书法有系统的进行了撰写，为中国书法奠定了真正的理论基础。
就冲他在这两方面的突出贡献，人们将他抬上了书坛圣座，也不为过。我们不得不承认，他确实为中国书法的发展创造了百花争艳的开始。对于康有为的书法贡献，大家有什么看法，可以在下面留言，也可关注小编，常来小编这儿做客，谢谢！
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