最近宅在家，《安家》我也看了一點。
印象中，孫儷選戲一直都很有想法，略略領先於市場。
都是可以演一次，連著吃好幾年那種。
前幾年那種古裝劇大女主戲，已經漸漸退流行，觀眾也基本審美疲勞了。
現在大家愛看的，是甜甜甜的都市情感劇，管它邏輯通不通，只要甜就行。
連《下一站是幸福》，都有那麼多人看，大家夥兒的情感生活是有多苦。
但孫儷這一層女演員，類型和年齡上，都不適合出演這種傻白甜談戀愛的劇情。
必須要向“嚴肅生活”靠攏。
《安家》這個題材，85%的故事案例都是真事來的，觀眾很容易情緒代入，上映後必然是國民級的討論度。
娘娘會看中它，合情合理。
但是以娘娘的演技，卻讓我在看這部戲的時候屢屢出戏，總覺得她跟人物不太搭。
後來我明白了，因為孫儷本人其實是個很精明的人（我這裡精明為褒義詞）。
而房似錦卻看似精明，實則擰巴。
從形象上來說，過於簡單利落的短髮和妝容，跟孫儷本人十分明豔的五官有點不符，明顯是刻意去為了強調人物而弄的。
這個短髮既不會動，也不會亂，有種套了個鍋蓋頭套的感覺。
孫儷是非常優秀的職場人，也是把不完美的原生家庭關係處理得很好的強大女性。
她從小父母離婚，爸爸不怎麼給錢，全靠媽媽一手培養。
十五歲考進文工團後，一直很用功，後來脫離體制，第一部真正出演的電視劇，就是《玉觀音》。
這個劇當年上演的時候，我還是初中生，印象中它的霸屏程度，不亞於後來的《甄嬛傳》。
關鍵是這部劇的受眾還非常廣，不僅讀中學的我愛看，連我爸也是從頭到尾認真看過。
看何潤東的採訪，那時候他剛剛到內地拍戲，一下就被孫儷鎮住了，不敢相信這個女孩是第一次拍戲。
當時就覺得，她肯定會紅，還給她取了個外號叫“孫大腕”。
那個年代，拍戲前還是需要體驗生活的。
孫儷早在對手進組前，已經在雲南的公安部門實習了一段時間，經常自帶小攝影機，把科室裡同事的一舉一動拍下來。
還會跟著一起出外勤，每天都寫一篇日記，又考了駕照，學了跆拳道。
她每次出現在畫面中，你就感覺她就是安心，跟人物是完全合在一起的。
但是我看房似錦的時候，還是會覺得這是孫儷。
房似錦的塑造，好像有點刻意要土氣化，弄得有點壯實，樸素。
這個人物的出生背景，很快就交代了，又是一個樊勝美。
她是農村家庭的四女兒，原名房四井，“因為我是房家要扔在井裡頭沒死成的老四”。
媽呀，心酸炸裂。
唉我就有點奇怪，繼樊勝美和蘇明玉之後，這已經是這一款的第三個人物了啊。
還來一個，紅一個。
所以現在中年演技派女演員出演的女強人，都得是這個路數的嗎？
比起來，房似錦好像還更慘，慘到頭了。
樊勝美是比較有小算盤的人，可惜資源太少，算計能力並不高，有她的弱點，有她活該的部分。
家裡拖著她耗，她還在指望在大上海的高帥富婚戀激烈競爭中，撈起一個可以支撐她的男人。
毫不意外，一晃晃到了30歲。
然而真正對她有意思的高帥富（陳龍出演）出現的時候，她又放不下老同學王柏川——那個不肯在貸款買的房子上，加上她名字的媽寶。
樊勝美有點腦子不夠用，侷限性是明顯的。
這個侷限性也決定了，她無法突破命運。
蘇明玉很早就跟家裡保持距離了，習慣自己負責自己，自己賺學費，自己找工作認師傅買房子。
加上《都挺好》開場後，她那個重男輕女的媽媽就死了。
蘇大強雖然作，雖然懦弱沒用，但對女兒也是心疼的。
所以後來照顧多起來，來往頻繁，一直走到和解，也不是不能理解。
何況後來蘇明玉賺了不少錢，已經有資本辭職享受生活。
房似錦，我就比較看不懂了。
開頭，她的設定是理性，強勢，把錢當命，甚至卑鄙地撬同事的單。
口號是“沒有我賣不出去的房子”。
用店長的話說，她這個人沒有人情味。
沒辦法，從小在極端重男輕女的環境中長大，沒死成的用處，就是為弟弟的人生買單。
老媽動不動要求她給弟弟還清貸款，開口就是一百萬，要不到錢會上門，到她工作的地方“安營紮寨”。
按道理來講，這種成長過程，但凡是個正常人，都絕不可能忍受下去。
什麼樣才算媽？生了我，隨便給口飯吃，養活就算，這就配當媽了？
這一類的問題，我覺得房似錦這樣的人，應該想過無數遍。
又是靠自己早就離家到大城市立足的人，換個號碼不聯繫，不把住址單位告訴吸血鬼家人，這不香嗎？
突破這一點，她才有可能成為“她”，走上獨立且拼命的道路。
房似錦那麼重視錢，那麼喜歡做成業務，說明她內在早已認清了，此生要靠自己，靠自己才是王道。
她早早放棄了樊勝美的那條路線。
雖然打小是個工具人的養育模式，但是看起來她並沒有被洗腦成功，過的是經過審視的生活。
還是很有自我的。
對人生的真相，應該也是有認知的，不是那種認命的人。
可是她媽一出場，整個來了個180度大轉彎。
偏偏在家庭這方面，她又是有人情味的。
面對毫無理由也要吸血的老媽，還會說出“我欠了她好幾輩子的，她生了我”這話。
我真的是被一擊氣死，一句話回到解放前。
這時候她的理性，強幹，她的自我為中心，都跑到哪裡去了？
頓時女主角魅力大幅度下降。
此劇引進了日劇《賣房子的女人》版權，碰巧這部日劇我前幾年看過。
原版對女主的個人背景著墨很少，但是她的職場能力，個人風格是很鮮明的。
出場就是一個金領形象，美麗而專業，下班後卻租住在一幢凶宅——租金低房子大，這麼划算的生意我幹嘛不做。
看到公司趴著賣不出去的便宜凶宅，她再熟悉不過了，轉頭把傳單發到醫院工作者手中，立刻成交。
印象最深的，還是她給一對老夫婦賣房。
一番瞭解，才知道夫婦倆有一個資深宅男兒子，別說幾年沒出過家門了，連房門都不願意出。
多年來，老夫婦都是把飯菜送到房間門口，清楚他已經喪失與社會交流的能力，也就不再勉強他。
只是夫妻倆年事已高，想把房子賣了，把錢留給宅男兒子，防止自己離開人世後兒子會在家餓死。
本來這是一個賣方委託，但是女主看清了他們的需求，已經沒有人需要工作了， 他們需要的是屬於自己的生活。
她說服老夫婦賣掉現在住的大房子，然後買了兩套正對門的小房子，一套自住，一套收租，這樣兒子即使不工作，也可以靠收租過日子了。
這套房子還有便於取快遞的設施，也就稍微增強了宅男的自主生活能力。
房裡還有前房主留下的攀巖牆，一來可以隔音，二來方便他在室內鍛鍊身體。
看到這裡已經明白，日劇版本其實是一個房產中介的“深夜食堂”——是關於用房子來討論生活理念，提供人生解決方案的故事。
而女主“沒有我賣不出去的房子”的口號，也不僅僅因為太愛錢，她還是一個民間職場哲學家。
她很享受這個成就感。
故事中國化之後，這個動因就有點不夠用。
大家沒有各種有的沒的需求，房子本身就是最大的需求，中介要做的就是成交。
而女主那麼愛奮鬥愛錢，理由也必須合理化——就是家裡不行。
不是她熱愛。
家裡有錢對她又對她好的，哪裡會幹中介，哪裡會那麼“要”……
有點無奈哈，我們的女強人到現在還是很臉譜化。
職場劇若摒除情感和賺錢部分，還沒有真正動人之處。
那個動人處本應該是，你跟困難對峙的那一刻，你看到了其中的人間冷暖與無可奈何的那一刻，你找到了完美解決方案的那一刻，你完成使命後笑出來的那一刻。
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