张大千一生，颇有传奇色彩，风流倜傥，风趣洒脱。这一生有十位重要情缘女人，也透露出了张大千与女人之间剪不断、理还乱的关系。
这十个女人分别是：一个红粉知己李秋君，一个魂断情人李怀玉，两个婚前恋人谢舜华和倪氏，两个跨国恋人池春红和山田喜美子，四房正式夫人曾庆蓉、黄凝素、杨宛君和徐雯波。
2位婚前恋人：谢舜华和倪氏
张大千出生于四川内江书香门第家庭。18岁时与青梅竹马的表姐谢舜华定亲，19岁随二哥张善子赴日本学习染织兼习绘画。1920年谢舜华病逝，张大千赶回吊唁，但到上海时因兵乱交通阻塞未能到家，后又返回日本继续学画。学成归来时，张大千父母给他定了第二门亲事，女方倪氏，但没多久倪氏得了怪病，生活不能自理，于是取消了亲事。谢舜华去世，倪氏又怪病痴呆，张大千感人生变幻莫测，由此萌生了削发为僧的念头。至松江禅定寺出家为僧，法名“大千”，后来大千的名号一直沿用。
4位夫人：曾正蓉、黄凝素、杨婉君、徐雯波
1919年张大千出家三个月后，被张善子强行带回老家，与母亲曾太夫人的侄女曾庆蓉完婚，时年22岁。曾庆蓉性格温顺和善，持家有道，是典型的传统女性。但她与张大千并无太多共同语言，感情一般，结婚两年，曾庆蓉都未生育。直到好些年后才有了唯一的女儿张心庆，曾夫人晚年曾称自己是“感情上被遗弃的人”。
张大千第一任夫人 曾正蓉
1922年春，张大千又娶了二太太黄凝素。黄凝素也是内江人，面容姣好，身材苗条，精明干练，且略懂画事。 黄夫人过门时才15岁，比张大千小了8岁。她先后生了八个子女。但到了1946年，张大千与黄凝素感情完全破裂，进而离婚。
张大千第二任夫人 黄凝素
1934年秋，张大千在北平看中天桥京韵大鼓艺人杨婉君。她长得很像唐伯虎画中的美人，也有一双凝脂如玉的手让张大千惊呼，成为张大千笔下仕女图的模特。
张大千第三任夫人 杨婉君
张大千有意纳杨婉君为妾，父母十分清楚儿子的心迹，且儿子在外社交广泛，前两房儿媳难以担当，纳妾则是早晚之事。
后在张大千朋友于非闇的撮合下娶了杨婉君成为第三位夫人。当时张大千三十六岁，杨婉君十九岁。婚后不久，张大千将她改名为杨宛君。
张大千第三任夫人 杨宛君
1941年，张大千先后两次率人去敦煌临摹壁画，第一次陪伴身边的是杨宛君，第二次则是二夫人黄凝素。两个太太先后陪伴他在敦煌大漠中度过了两年七个月，条件极为艰苦，且举债5000两黄金，直到20年后张大千才还清。敦煌之行的意义远远超过了临摹壁画，而幕后也隐含着两位太太的艰辛付出。
张大千第三任夫人 杨宛君与子女在一起
四夫人徐雯波与孩子
1949年，48岁的张大千与18岁的徐雯波结婚。徐雯波是张大千女儿张心瑞的同学，平时喜爱绘画，听说心瑞的父亲是张大千便提出要心瑞带她去看张大千作画。张大千见到徐雯波时很乐意，徐雯波也被大千的作品深深吸引，于是提出要拜他为师。张大千拒绝，但答应徐雯波可每天来看他作画。后发展至徐雯波有身孕，张大千便提出结婚。
张大千与第四任夫人 徐雯波
徐雯波在张大千的后半生中，始终寸步不离。由内地到台湾、香港、印度大吉岭，再到巴西“八德园”、美国“环荜庵”，最后定居台湾外双溪“摩耶精舍”，她克尽相夫持家的责任。张大千有如此成就，徐雯波功不可没。
1位红颜知己：李秋君
张大千与李秋君
1921年，结婚不久的张大千返回上海，借寓宁波巨富李薇庄宅，与同庚的李家三小姐李秋君相识，双方彼此欣赏，相互倾慕，李家也有意将女儿许配给张大千。但张大千认为自己当时已有太太，“李府名门望族，自无把千金闺女与人作妾的道理，
而我也无停妻再娶道理”。而李秋君也“恨不逢时未嫁成”，因此终身不嫁。
李秋君作品
张大千每到一个国家，就要收集一点那里的泥土，然后装在信封里，写上“三妹亲展”。后来，得知李秋君生病的消息，于是写信道：“三妹，听说你最近缠绵病榻，我心如刀割。人生最大憾事为生不能同衾，而死不能同穴。你我虽合写了墓志铭，但究竟死后能否同穴，实在令我心忧。”
李秋君作品
1971年，李秋君去世时，张大千正在香港举办画展。当听到最爱的人离世的消息时，张大千顿时神思恍惚，长跪不起，几日几夜不能进食。从那以后，他一下子就苍老了许多，身边弟子经常听他说的一句话是:“三妹一个人啊……”八年后，张大千谢世。
1位魂断情人：李怀玉
其实在1934年，张大千在娶杨宛君之前，遇到了北平艺人李怀玉，两人感情甚深，情投意合，亲密无间，张大千画了很多幅怀玉的画像。张大千有意纳怀玉为妾，但因其艺人出身，遭到张善子反对，两人不得不分离。张大千李怀玉之恋虽然短暂却终生难忘，即使到了耄耋之年，张大千仍然惦记。《柳荫仕女》中人物的脸型、发髻、衣着无不透着怀玉的影子。还以怀玉为模特儿画了《背插金衩图》赠给何应钦。
2位异国恋：池春红、山田喜美子
张大千与池春红
1927年，张大千来到朝鲜，寄居于汉城附近的“凝香别馆”。主人金沧波给他介绍了位名叫池春红的少女照顾他的起居。池春红秀外慧中，能歌善舞，粗通绘画，并且善解人意，张大千为之心动。由于两人言语不通，他们靠比手划脚来表情达意。从此，两人坠入爱河。
张大千有意纳春红为妾，于是将他俩的照片寄给二夫人黄凝素投石问路。但由于各种原因，未能如愿。尽管如此，两人仍保持着密切的联系，张大千每年都要去朝鲜与她相会。这种一年一度的“鹊桥会”，直到1937年抗战全面爆发而被迫中断。
1949年后，张大千移居巴西，但他常到日本购买绘画用具或装裱字画。裱画店黄鹤堂的主人为他介绍了一位日本女子——山田来照顾其生活。山田年轻貌美，能讲些汉语，也能写中国字，对绘画亦有相当造诣，颇得大千欢心。但随着时间推移，张大千逐渐发现山田委身于他，动机并不单纯。从此，他便断然拒绝儿女情长而彻底醒悟超脱，结束了这段情缘。
张大千与山田喜美子
由于这个关系，大千曾赠送山田小姐多幅书画作品。仅近年在香港一次拍卖山田小姐珍藏大千作品就有7件。也是迄今为止发现大千先生采用特殊创作方式之唯一奇品。
也许，艺术家在塑造形象时，会把他对于各种生活现象的认识情感凝聚在形象身上。正如贝多芬的名言：只有发自内心才能进入内心。“多情”的画家们，或充实着自己的精神世界；或找到知己般彼此惺惺相惜；或宣泄着自己孤独和忧郁，用女人的形象在画布上诉说自己的爱与激情。
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