沈鹏先生，这位1931年出生的“江南人”，如今已是米寿老人。他因缘际会，一生身兼众多角色，诗人、学者、画家、编辑家、艺术评论家等等，但他最耀眼的头衔显然是书法家。
可问题的麻烦在于，民间大众对于沈鹏并不买账。太多网友认为，沈鹏书法很一般，甚至无数人把他的字归类到丑书。
尤其是这些年，由于舆情的发酵，尤其是有“当代馆阁体顶级大师”田蕴章、田英章昆仲的引导，民间大众对他愈加不满，率迩踵武,逖听风声，动辄攻击他是“丑书鼻祖”。就在上一年的教师节，88岁的沈鹏，举办“《诗稿》个人书法展”，网上还几乎众口同声都是辱骂。什么是野路子，“字像小学生写的”，“一看就知没有功底”云云，铺天盖地，甚嚣尘上。
而且，如此贬低沈鹏的书法，其实也是找了个当代书坛最具实力的来砸，不知道是眼光差呢，还是另有居心，都说不清楚了，反正都是一堆没水准的聒噪，不去细论也罢。
在我观感，中国书协在世主席中，论功底、品性、学识、操守，沈鹏都算是最好的一位。
平实地讲，书协创办38年，沈鹏的本职功夫，和他的前任舒同、启功等这些民国走出来的大佬相较，差异是有的；但是在他之后，主持坛坫者，比如张海、苏士澍诸位，其功底、学养、人品，才是真的每下愈况了。在当今的整个中国书坛，沈鹏都算“渊粹惟耆旧者”。
他的书作，以行草书享誉天下，实是典型的“文人书法”。学识不错，功深力远，书卷气重，散淡风神，无论技术还是气质，都足以称豪当代。只是，他一生力求创变，又专攻在草书，为一般大众所难欣赏，要像沈尹默那样“雅俗共赏”，他确实是不在意的，也是做不到的。
比如，我过去看他的诗集《三馀笺韵》，看到他所自豪的几首诗作，像《目镜遭吾压损》里的“昨夜心神何所之，无辜目镜毁容仪”，《闲吟》所道的“坐井天庭远,观书雨露滋。三餐唯嗜粥,一念不忘诗。搜索枯肠涩,重温旧梦丝。闲来耽异想,随处启新知”等等，以诗学论也真是徒具模样而已。
他的画，取来观摩，也并不见得多高明；他所写文章，给足面子，也只是“文史足用”而已。他的知识储备，比起古人、前辈启功、邓散木等谘经诹史的学养渊浩，他还真是“自刽而下”的。“其器小者，物之一览而易尽者,其中无有也”，以来书法大师无一不是文化大家。
他的作品，论起草书确实当今没有几个活人能匹敌，但即与同时代的林散之等前辈度长衡短，高下都还是明显的；而且除去草书，他的楷书等书体其实也不见多么出色，甚至严苛地讲只能说中人而已。他的楷书，论优点在用笔沉稳，有天真、宁静之气息，但古人如唐楷那种法度深严，他是办不到的，论用笔也是虚尖太多,显得孱弱,仿佛一推即倒之态。
这些都在说明，他的才情也好，功夫也好，境地也好，离“泰斗”还很遥远，只能在当代称雄。那种“人书俱老”的艺术意旨，并没有随着他的老而弥坚而格外宽待。甚至可以悲哀地讲，这大概也是他再怎么勤奋都可望不可即的。
如果习焉不察，大概多数人都会以为中国书法是一门复古性最强的艺术。但实际并非如此。多年来，沈鹏以他的威望、地位、影响力，大声疾呼，多少也使得这种号召在继古基础上创变的思想意识、破除旧时窠臼打造个人精神特质的思路、艺贵创新的实践，更加风行草偃，进而衍化为一支勇于实验的劲旅。
沈鹏对于当代书法“创新”的探索，在民间引起了很多非议，但这条路必须要走。到底能走多远，走成什么模样，我们只能静观其变。不用大惊小怪，中国书法有史两千年，就是这么走出来的。
而且，再说的深一点，浮躁时代，其实唯有寂静调柔的心才能让人真正受用。真学书者，以上所有这些，当视为口水，我们根本不用管它会飞溅到哪里去。
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