俱往矣 97cmx179cm 2013
自1979年以來，郭全忠多幅作品先後參加文化部和中國美協舉辦的第五、六、七、八、九、十屆全國美展，其中《萬語千言》獲二等獎（1979）,《選村官》獲銅獎（1999），《早讀》獲銅獎（2003）。應邀參加上海1998美術雙年展，深圳一、二、三、四、七、九屆都市水墨雙年展，北京首屆、二屆國際美術雙年展，2011杭州首屆中國畫雙年展。文化部與中國美協舉辦的“百年中國畫大展”。中國美術館舉辦的“開放的時代”“農民、農民”“都市。田園”等畫展，國家畫院舉辦的“筆墨經驗談”“寫意中國”等畫展。
萬語千言 225cm×133cm 1979年第五屆全國美展二等獎 中國美術館收藏
2007年獲《2006吳作人國際美術基金會[造型藝術]獎》大獎。同年中央電視臺〈東方之子〉欄目對其作了專題節目。2006吳作人藝術獎＜造型藝術＞頒獎辭：他立足於中國黃河流域鄉村大地的真實生活，數十年如一日表現中國農民的生存狀態，探索中國水墨人物畫的筆墨新形態，成為當代中國水墨人物畫的傑出代表。
自樂班 202cm×402cm 2011年
早讀 144cm×288cm 2003年 十屆全國美展銅獎 中國美術館收藏
情繫西部 116cm×185cm 2001年
山村一農家 95cm×179cm 2005年
農民問題 158cm×190cm 2004年
著名評論家王魯湘認為，郭全忠藝術的獨特在於，他從不僅是從表現主義的“言值”走向“言志”，並最終維護了藝術的尊嚴——思想的意義。當代中國繪畫的貧困，不是中國畫本身的貧困，而是中國畫界本身思想的貧困。應該說，在當下中國人物畫家中，真正意識到這一點的並不多，而郭全忠是這不多的藝術家中極為重要的一位。他的超越在於浪漫之中的放鬆。而浪漫的精髓則在於它充滿種種可能。在一種又一種的藝術可能中，郭全忠不斷地修整自己筆墨的“言值”，進而在藝術語言上完成突破。應該知道，有了語言，也就有了世界。郭全忠的世界，注重的不是好看的臉蛋，而是有趣的靈魂。他運用獨具個性的藝術語言，高揚現實主義精神，反映時代、感悟生活、關注民生、關愛自然，追求真、善、美相統一的審美理想。
可以說，學術界對郭全忠是非常認可的。但對於普通人而言，郭全忠人物畫“相當醜”，你覺得呢？歡迎留言發表意見。
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