“每個人都有溫情的那面，一個‘家’的故事，你可以拍得很溫暖，但‘家’同時也可以是一個很冷酷的地方，‘家’就像個三溫暖，讓你感覺到冷暖交替。”──導演鍾孟宏

東山彰良寫，先有光，而後有影；鍾孟宏的鏡頭語言說，先有陰影，我們才能看見陽光普照，往往千瘡百孔才透的了光。成為照耀萬物的太陽讓人心力交瘁，陰影遮遮掩掩，永遠為人照亮最終成為一種逞強，所以只願我們能為所愛之人成為一盞燈光，在被需要的時候能把開關按下，也就足矣。

導演探討了符合大眾定義的家庭經歷劇變之後的模樣，同時點出千家萬戶門後各異的萬般無奈。讓一個家庭幸福是天底下最困難的事，事業再成功的人都可能遭逢一個破碎的家，這是再尋常不過的“失敗”。然而父權社會的男性特質卻不會被這種“失敗”所捆綁，反觀天底下的媽媽，卻總得與這種家庭或孩子的成敗緊緊相連，稍有疏忽，便成為眾人口中“失職”的母親。

《陽光普照》不是一部沒有缺點的作品，明顯看到一個鮮明的楊德昌影子與一個鮮明的是枝裕和影子，有些部分交代得太完整、前後調性落差稍微突兀，缺了些可以細細咀嚼的餘韻與留白。但卻不影響這部電影著重於家庭的拆解、探索與重組後精煉出的故事，既能看見自身情況的共同輪廓，卻又在真實中建構出虛構的戲劇性，迫使我們不得不深思悲劇背後的原因，人們如何面對自身與家人的無解困境。

典型中國式家庭的熒幕縮影：父親、母親

這棟舊大樓的某處屋簷下一戶四口之家，駕訓班教練的父親與造型師的母親，長年在生活與工作間奔波，膝下兩個兒子，老大阿豪自幼成績優異、善體人意，是眾人眼裡的優等生與模範榜樣；弟弟阿和卻走上歧路，整日跟著不良少年鬼混，甚至衝進餐廳，將仇人的手一刀砍下，因而被送入了少年感化院。但這只是開端，等在後面的還有一連串難以啟齒的家醜在輪番上演著，無聲無息將一個實則貌合神離的失能家庭捏得粉碎。

“你兒子”、“你去跟他說”。那為什麼身為父親，有話卻不自己去跟孩子說？從這位爸爸身上，看見無數父輩的樣貌，看見無數父子關係的生硬、笨拙與疏離。這是一種人父的恨鐵不成鋼，也是父權社會下自然生成的嚴父形象。彼此無法溝通，對愛不善表達，關懷也迂迴隱蔽，從不輕言稱讚或鬆口認同孩子，自顧自以一套自我中心的方式向內，對外卻又判若兩人般談笑風生，應對進退處處隨和。

父母也是人，人都難免有私心與主觀好惡，在母親已經轉換心態的時候，爸爸還沒有學會如何真正為人父，因此家人的心結、磨擦就是擺在那兒，動輒得咎，多數人照樣生活卻寧願拒絕溝通，許多父子話不投機半句多，好聲好氣談沒兩句音調便逐漸上揚，幾十坪的空間內互動比偶爾相見的親戚朋友還少，永遠板著一張臉孔，寧願呆坐沙發上給電視機看，也不願坦蕩蕩將視線，落在相隔一年半才首度進門的兒子身上，最後只丟出一句指責，晚輩看到長輩不應該先打招呼？

因此媽媽成為了家庭中靈魂人物，居中溝通、協調、潤滑、傾聽。母親是黑夜裡的月光，吃力的照亮自己讓一個家勉強維持運轉，唯有為人母才能放下成見讀懂真相，屬於超越客觀事實的事物本質。想起《時空戀旅人》裡主角妹妹曾說，也許每個家庭都會出現一個失敗者，總是達不到目標又都跌跌撞撞。或許阿和就是那麼一個他人眼裡的失敗者，但琴姐早已明白父母無論如何，皆不以成敗論孩子。所以她是給予阿和重新出發機會的人，她是毫不猶豫接納小玉與寶寶的人，她是不辭辛勞往來灰色地帶的人，她是獨自一個將家拼湊回原本模樣的人，她也是真正以不求回報的愛守護兒子們的人。

每一個角色都是日常運作中卡死的齒輪，抽走了一塊就等於打亂了整個機器。琴姐、小玉、曉貞恰恰符合傳統婦女逆來順受的形象，一聲不吭，當打擊從天而降，她們默默做了應該做的事。當一團混亂過後，她們率先收拾殘局，接受現實重整腳步，在最短的時間內讓一切回到正軌，無須提問女性偉大嗎，而是一個家失去了靈魂，還會存在嗎？

從未被理解的少年：阿豪、阿和、菜頭

A Sun，一個太陽；A Son，一個兒子。英文片名取得耐人尋味，誰又應該成為二十四小時，無盡燃燒自己的太陽呢？

那是許多傳統家庭的縮影，家醜不可外揚也好，為維持一家之主的顏面也罷，一如多數爸爸無法正視家中有名失敗者的存在。因此將希望全數落在阿豪身上，品學兼優、識得大體才是足以端上臺面的好學生，讓父母驕傲的乖孩子。《一一》裡 NJ 按照所有人的期望唸了電機系，多年後反倒覺得自己才是最悲哀的，

但阿豪依然遵循了長輩們安排的路，沒有選擇餘地，甚至恍惚覺得只有家人，與自己的生命毫無關聯；而阿和則不然，硬是在隱形的牢籠裡橫衝直撞，破欄而出，卻也撞得頭破血流，除了無路可退最後一步。沒有人擁有決定自己生命方向的權利，我們都成為了後來什麼都不缺，也什麼都沒有的無產階級。

“沒事，只是想來看看你。”一直被父母相提並論的兩個大男孩，隔著會客室玻璃、隔著話筒的距離，對視無語，也許不是無話可說，而是想說得太多，艱難吐出的只有這麼一句雲淡風輕。兩隻身在水缸中的魚，真正看見了彼此的眼淚。在父親的夢中，阿豪也說出了同樣一句話，從今而後，只剩一個兒子了。這個世界沒有什麼公平的，陽光也是，在失去的痛感一次次逼迫下，仍舊必須學會自行調整向陽的角度。

“別看他陳伯伯、陳伯伯喊得很親切，但每一句話都讓我難堪。這是爸爸很重要的轉折，他主動要去找蔡頭解決，但他發現他沒有籌碼，對方要的東西他是無法想象，也不知道要怎麼給的。他知道這個家已經從根爛掉，這一刻，他沒有別的方式，他只能用他自己會的方式，保全這個家。”

劉冠廷是推動劇情轉折的催化劑，他所詮釋的菜頭沒有過多肢體語言，卻在斜睨的眼神、上揚的嘴角之間給人不寒而慄之感。句句話中有話，語意迂迴曖昧，摸不清他內心盤算什麼，也難以預估他下一步將會做出何等驚人之舉。蠢蠢欲動的威脅加上降至冰點的家庭關係，面對內憂外患，身為父親的阿文，深覺應當保護這個再也經不起任何風吹雨打的屋簷。

每個人都能在影片中看到自己

導演鍾孟宏在接受採訪時說：“這個片子會讓我不知不覺進到事件的中心，為什麼？因為我為人父、為人子。我爸老了，我媽已經不在了，我的兩個小孩子18歲、16歲了，片中角色所經歷的，都是我曾經感受到的情感。我常跟宣傳人員說，首映我絕對不會去看，因為我看了一定掉眼淚。那是你不自覺的，你完全被捲進去了，很多很多情感的糾葛。”

滂沱大雨往往迎來電影中最重要的轉折，《陽光普照》從一場夜雨揭開序幕，又從另一次雨夜撥雲見日。每個人有口難言，每個人把苦楚往肚子裡吞，然而大人們的疏忽，有時得由孩子來承擔才能夠真正顯現。阿豪與阿和自幼的強烈對比，到真正走向人鬼殊途，不禁發現，坑坑洞洞的路看似崎嶇，筆直平坦的路看似順遂，人生的路是易是難卻非肉眼所能定義，一如衝突、一如重擊、一如傷害、一如分崩離析，接著才能迎來重組與新生。

沉重的上完香後，山頂夫妻自白一幕，是整部電影最美迷人的畫面。天光瞬息萬變，雲影聚了又散，兩人向彼此攤開了內心最深層的幽暗角落。

寫在最後

世間沒有不求回報的愛，人們渴望愛，是因為渴望被愛，愛是回應、更是理解。而事實不出根本沒有陽光，陽光成了一種置身晦暗的想望，一種身處陰溝的仰望，而觀眾真切感受到了最動人的暖陽餘溫。

父親的愛有缺陷，難以言傳，母親的愛則有極限，難以玷汙。他們以各自的方式靜靜灑落在光影搖曳之處，沒有人能全然瞭解自己，也沒有人能全然瞭解朝夕相處的家人。但兜兜轉轉一大圈，還是領悟了這件事，愛裡有恨，恨裡依然有愛，幸福中有悲涼，悲涼中亦存在幸福。陽光炙熱灼豔，黑暗中的燈光卻使人感到獨特，如果可以選擇，只盼我們都能成為彼此的燈光，在被需要的時候還有餘力按下開關。

閱讀更多 大啾啾 的文章

關鍵字: 美好，一直在身邊 那面 陽光普照