「藝術欣賞」從宋徽宗趙佶到近代張大千，看中國繪畫中的秋天

春山淡冶而如笑，夏山蒼翠而欲滴，秋山明淨而如妝，冬山慘淡而如睡 -宋·郭熙

雖然從小是學習西洋畫，會覺得中國畫不夠立體色彩也少，反而年紀漸長以後感受到了中國畫的美，今天就來欣賞一下中國繪畫中的秋色。

五代 佚名 《秋林群鹿圖》

絹本設色 縱118釐米，橫67釐米 臺北故宮博物院藏

《秋林群鹿圖》描繪了兩隻雄鹿、八隻母鹿遊憩於北國秋日楓林的景象，圖中鹿群個個體態豐滿，造型真實生動。作者藉此亦表達了松盛柏茂、祿壽雙境之寓意。

畫面中樹以墨畫枝幹，再鉤勒層疊密聚的樹葉，填染深淺硃紅、白粉、赭黃、淡墨、淡螺青等色，斑爛多彩。

民間傳說中，鹿有“祿”的諧音，富有吉祥、收穫的含義，同時鹿還與道教中壽老有關，意為長壽。所以《秋林群鹿圖》的主題應是寓意松盛柏茂，祿壽雙境。

北宋 趙佶 《池塘秋晚圖》

粉箋本 33x237.8釐米，拖尾33x89.3釐米 臺北故宮博物院藏

畫面以荷鷺為主體，將各種動植物分段逐次安排在畫面上，模仿唐代的構圖形式。卷首畫紅蓼與水蠟燭暗示水岸。而一隻白鷺分開雙足立於水中，作奮力迎風之姿。而荷葉欹傾，水草順成一向，用以襯托白鷺充滿張力的姿態。白鷺的眼神、鴛鴦的動向還有往後延伸之勢，令觀者感到意猶未盡。

趙佶（1082—1135年）即宋徽宗。在位時廣收歷代文物、書畫，極一時之盛，親自主持翰林圖畫院，編輯《宣和書譜》、《宣和畫譜》。能書善畫，自創書法“瘦金體”

北宋 范寬 《秋林飛瀑圖》

絹本設色 縱181 橫99.5釐米 臺北故宮博物院藏

此圖無款，舊傳為范寬所作。圖繪秋山棧道瀑布流泉，遠處巖關列岫隱約可見，氣勢磅礴，景色宜人，著錄於《石渠寶芨三編》。

范寬（約950年－約1032年），字中立，生於五代末，北宋著名畫家，京兆華原人。因為性情寬厚豁達，不拘成禮，嗜酒好求道，時人呼之為“寬”，遂以范寬自名。

范寬擅長山水畫，初與關仝、李成同為北方山水畫派三大主流，並列北宋三大家，後又與董源、李成並稱宋三家；藝術成就使得范寬與同為華原人的柳公權合稱柳範。

南宋 馬遠《月下把杯圖》

設色絹本，25.7×28釐米 天津市博物館藏

此圖所繪的是十五中秋之夜，主人恰逢遠好友佳節來訪的情景。畫面中主人手中把杯迎友，旁有四童僕，一侍立待呼，一侍果備用，另一侍酒小童，正在回望另一侍琴上臺階的半隱文童。整幅畫面雖只有主僕六人，然內含筆墨神態各異，頗具生動真趣。

南宋畫家馬遠（1160年－1225年）字遙父，號欽山，原籍河中，是世代畫家的後代，曾祖就做過宋徽宗時畫院待詔，祖父、伯父都是南宋的畫院待詔，兄長擅長花鳥，馬遠也作了畫院待詔，他的兒子馬麟也是畫家。

他的畫被稱為邊角之景，“峭峰直上而不見其頂，或絕壁直下而不見其腳，或近山參天而遠山則低，或孤舟泛月而一人獨坐”；人稱馬一角，後人也有認為這是南宋偏安的寫照，馬遠與李唐、劉松年、夏圭合稱為“南宋四家”。

南宋 趙伯駒 《江山秋色圖》

絹本設色，縱55.6釐米，橫323.2釐米 故宮博物院藏

此卷鈐有清內府“乾隆御覽之寶”、“石渠寶笈”等印，以及梁清標鑑藏印。尾紙有明洪武八年（1375年）朱標題跋。

此圖為青綠設色。畫中有青山碧水、殿宇村舍，棧道、橋樑穿插其間，又有蒼松翠柏，茂林修竹，移步換景，令人玩味不盡。山石用小斧劈皴法，再施以青綠重色；樹木、建築刻畫細膩精謹，點景人物描繪細緻入微。整幅作品佈局宏大，細節豐富，色彩濃麗而不失清雅，刻畫精細而不瑣碎，帶有宋代畫院氣派。

趙伯駒（公元1119-1185年），字千里，南宋畫家，尤擅青綠山水。明代畫家董其昌曾稱讚趙伯駒的繪畫“精工之極，又有士氣”，“雖妍而不甜”。

青綠山水是中國山水畫的一種形式，主要特徵為工筆、重彩。青綠的顏料來自礦物如石青、石綠。青綠山水流行於隋、唐和北宋末年宮廷，之後慢慢淡出。

元 倪瓚《秋亭嘉樹圖 》

紙本墨筆，縱114釐米，橫34.3釐米

圖中繪平坡遠岫，草亭嘉樹，廣闊的江面上露出汀渚一角，幽靜雅潔，彷彿籠罩在一片月色之中。畫面取三段式構圖，用筆尖峭秀逸，樹幹皆雙勾，稍事皴染，樹葉點法富於變化。墨色較為幹淡，僅以濃墨點苔，提出精神，為沉寂的畫面融入了些許生氣。

倪瓚（1301年－1374年），字元鎮，一字玄瑛，號雲林、幻霞生、荊蠻民、風月主人、蕭閒仙卿。江浙行省無錫州人。元代詩人、畫家、書法家、茶人，倪瓚是“元四家”之一，也是元代南宗山水畫的代表畫家，其作品以紙本水墨為主，間用淡色。前景中的樹木和空白處的楷書題款幾乎成了倪瓚個人的符號。

元 王蒙《秋山草堂圖 》

紙本設色，123.3 X 54.8釐米 臺北故宮博物院藏

畫上近處一老翁坐於草堂前岸邊，專心垂釣，湖面平靜。隔水相望對岸草屋幾間，人影綽綽，各自忙碌。一葉扁舟順流而下，小舟的四周激起了一片細波。遠處高山竣領，參次有序，樹木茁壯，鬱茂蒼茫。畫上有畫家自題小篆書“秋山草堂”四字， 下行楷書識： “黃鶴山中樵者王子蒙為畫於淞峰書舍”。

元 吳鎮《山窗聽雨圖》

本幅28×203cm，題跋28×45cm×2

此作為平遠構圖，起首處為起伏的山丘，又有溪邊草亭，掩映在雜樹之中，一童子執傘前行，屋內有高士凝神端坐，遠岫雲移，千峰如駛，綿亙不斷，蔚為奇觀。遠山用大小米家法，與之相對，雲氣氤氳。近坡與遠山之間近乎融為一體，近處的山石與遠峰又形成呼應，間有湖面上停靠的漁舟，各種關係都得以聯繫起來，使得佈局有一種聚而不散的聯繫。

此卷用筆圓厚，先以中鋒勾輪廓，再以溼筆披麻皴表現山石紋理，輔以溼墨點苔，因此顯得非常厚重，描繪出了江南丘陵蒼鬱的景象。吳鎮款中原無畫題，“山窗聽雨”為明代王穉登命名。

吳鎮《山窗聽雨圖》款識：一林修竹護幽居，中有高人獨晏如。坐愛小窗風日美，悠然不必問樵漁。至元四年夏五十日，梅道人作。鈐印：梅花盦、嘉興吳鎮仲圭書畫記。

2016年12月6日，吳鎮《山窗聽雨圖》以估價待詢的形式上拍，最終以1.725億元成交，刷新了吳鎮作品的拍賣紀錄。

元 趙孟頫《鵲華秋色圖》

縱28.4釐米、橫90.2釐米 國立故宮博物院

元代書畫家趙孟創作於1295年的繪畫作品。明清兩代曾被收入藏於民間，清朝時收入皇宮，現收藏於國立故宮博物院。畫中是山東省濟南市北郊鵲山和華不注山一帶的風景，左圓者為鵲山，右尖者為華不注山。

趙孟（1254年－1322年），字子昂，號松雪道人，別號鷗波、水精宮道人等。中國吳興人，宋室後代。元代官員，書畫家。其妻為元朝畫家詩人管道昇。元朝畫家王蒙的外祖父。

元 佚名《元人秋獵圖》

設色絹本 手卷 縱59 橫1240釐米

《元人秋獵圖》卷，畫面無題款，鈐有清內府諸璽。作品描繪了北方少數民族在高山密林間行軍、圍獵、休憩、露營的情形。畫卷以人物活動為主線，山水樹石作為場景鋪墊，既是人物活動展開的背景，又形成各段情節之間的自然間隔和過渡。

十二米的長卷中場面宏大，情景眾多，共畫有七百餘人，人物身份不一，有的衣飾華貴，氣宇軒昂，被眾人簇擁，儼然王族之相。多數是兵將勇士之屬，其中甚至還有女兵的身影。

2016年在保利華誼首屆藝術品拍賣會上以6325萬元成交，由匿名買家購得。

明 藍瑛《秋山漁隱圖軸》

紙本設色，畫芯139.5×45釐米，外圍265.5×65釐米 天津博物館藏

清 趙之謙《枝頭秋色圖軸》

紙本 設色 150 x 48cm 東京國立博物館藏

趙之謙是中國清代著名的書畫家、篆刻家。漢族，浙江紹興人。初字益甫，號冷君；後改字撝叔，號悲庵、梅庵、無悶等。趙之謙的篆刻成就巨大，對後世影響深遠。近代的吳昌碩、齊白石等大師都從他處受惠良多。

近代 張大千《唐人秋獵圖》

紙本設色，立軸，縱139釐米，橫66釐米

《唐人秋獵圖》色彩豔麗，筆法精緻細膩，精妙絕倫，堪稱是大千先生仿古之作中的至精之作。畫中描繪早秋時節，坡坂之上，兩位面貌英俊的美少年正騎著駿馬，緩步行進在狩獵途中。這幅畫2013春拍，以3700萬成交。

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