什麼是“監聽”？當然，誰都能答得上來——監聽音箱是音箱的一種，與主音箱、返聽音箱區別，主要用於錄音、作曲等回放應用，其特點是聲音客觀，沒有音染，云云。 但誰能描述清，監聽音箱真正應該怎麼設計？它和普通的回放音箱應該有什麼一目瞭然的區別？
實際上，上面所說的監聽音箱的特點，所描述的是監聽音箱“應該”有什麼樣的能力，而沒有說明監聽音箱應該怎樣來實現這些能力。正如上面所說的，監聽音箱，最基本的特徵就是要儘量減小音染，最好聲音不要有任何的個性。為了實現這一點，首先從頻響上來講，監聽音箱的實質就是要使其頻響曲線儘量的平直和平滑，即便為此，使頻域上受到損失，也在所不惜！前一點要求，和普通的HI-FI音箱並沒有根本區別，而後一點要求，則決定了監聽音箱和HI-FI音箱的本質不同！
對於監聽音箱來說，頻響的平直和平滑，是在一切之上的最高要求，如果頻域性能不理想，最多隻是限制了它的使用範圍，而頻響曲線不好，則將使它失去作為監聽音箱的全部價值。但HI-FI音箱，是不這樣看的。而監聽音箱的第二個特點和要求，就是大動態失真一定要小。監聽音箱不僅不允許裸箱本身頻響造成的失真，而且也不允許功放控制力導致的失真存在。因為這同樣是一種音染。實際上，專業監聽音箱絕大部分都是大功率有源音箱，這和高檔HI-FI音箱也是截然不同的，因為監聽音箱的使用目標，不允許它冒自由選擇功放帶來的失真風險。
監聽音箱的第三個特點，是它對環境的要求小。這是錄音室的複雜環境本身決定的。它不可能在聽音室這樣一個理想環境下回放。事實上看，監聽音箱中，使用閉箱設計和前倒相設計的產品比例明顯比HI-FI、AV等產品高得多。 而這個特點，也就使得監聽音箱除了對靜態頻譜提出要求外，同樣對動態的累積頻譜提出了很高的要求。它要求一個平滑而陡峭的累積頻譜，不能有太強的混響效果，避免環境因素帶來太多的回放效果影響。然而，這恰恰是HI-FI、AV等產品所不能接受的。它們的設計要求足夠持續的累積頻譜來營造混響和聲場的效果。
對揚聲器和裸箱的靜態頻譜的要求、對功放動態失真的要求、對累積頻譜的要求，這三點要求構成了監聽音箱在聲音上區別於主回放音箱的最最本質差異。 按照這三個標準來衡量，所有的所謂“多媒體監聽音箱”中，沒有任何一臺能夠符合“監聽”的要求。拋開很多根本沒有任何監聽資格的2.1產品不說。在所有的2.0產品中，只有惠威T200A多稍微有點監聽的“味道”，至少它的靜態頻譜作得比較平直。但它貧弱的功放根本無法滿足監聽音箱對於動態控制力的要求，而以AV音箱T200為基礎的設計，也不能滿足累積頻譜的性能要求。
“監聽音箱”不代表高檔，而是代表了和“HI-FI”、“AV”截然不同的一種設計思路和使用目的。舉個栗子，惠威的M1和T600兩款音箱，價格差不多，誰比誰好？怎麼比？一個書架HI-FI箱一個落地AV箱，設計目的都不同怎麼比？所以，這種噱頭以後就免了吧！
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