■樊利傑
這一二十年來，我在書學上的大部分精力，都用在了二王上。約從2000年左右，學習二王的人越來越多，甚至成了“流行體”，就有人勸我，避一下最好。我當然知道朋友的好意，沒人寫的時候，我在寫，都在寫的時候，我也沒必要依據眾人來調整自己的步伐。自己的書法之路，要用一生去規劃，眼前的景象是雜亂的、充滿誘惑的，但未必是長遠的、適合自己的。“千淘萬漉雖辛苦，吹盡狂沙始到金”。這如同我們在書法的世界裡尋找寶藏，進入了二王這座寶山，便不能空手而還，在這裡還有很多我需要的東西，不經過深挖、沒有努力的汗水是得不到的。
我沒有魏晉人的不羈，也沒有宋人的灑脫，明清文人的清、靜、厚卻在不經意間打動了我。可能明清離我們這個時代較近，每當在博物館、拍賣會看到明清書法，哪怕作者名不見經傳，技法也不見得完臻，但透出的氣息卻依然讓人有種“穿越”感，令人沉醉。我年齡不小了，但我願保持一種簡單，以追尋關於書法的純淨。
經過尋找，我認為董其昌是明清書法的一個關鍵人物。他自身的藝術修養、創作高度，以及對後世的影響，都使得所謂的“明清味”帶有濃濃的董其昌烙印。
現代的展廳裡，幾乎看不到董其昌書風，我以為這有幾個方面的原因。一是董書以小字居多，寫大了勢弱，不適合展廳。他的小字又非常地剋制，或者說視覺刺激不夠，沒有大開大合，少有漲墨枯墨，更不像王鐸那樣有很強烈的情感宣洩，當代人覺得無法通過董其昌書風表達自己的情感。二是董其昌的書法風格生、秀、雅、逸，講究氣韻，這對一般作者來說很難捕捉得到。況且這種氣韻，並不是通過技法即可學到，這是綜合修養的集中體現。三是學習董其昌要有較強的二王基礎，吃工夫難見效。正是以上三個原因，造成現在沒有人願意把董其昌的書法和當代的展覽進行結合、學習和研究，或者說，在這方面我們缺少榜樣，沒有人貢獻現有的成功接近他的方式、方法，沒有人去引領大家靠近他。但是，這對於有二王基礎的人來說，是挑戰，也是機會。
自此，我有了新追求，不是具象的技法，而是尋找時代與個人修養共同生髮而來的氣韻，捕捉經過時間沉澱和積累的、難以描述但客觀存在的氣息，寫出清新的“明清味”。同時，我不拘泥於董其昌一家，還要把明清書風梳理一遍，通過大量的臨摹學習，一次次感受、體會、追尋。
我在努力，朝著嚮往的地方走。
樊利傑 現為中國書協會員，湖北省青年書協副主席，江西省書協書法高研班導師，湖北省書法院研究員，書法報網主編。
作品獲第六屆中國書法蘭亭獎銅獎、第三屆中國書法蘭亭獎獲獎提名，“冼夫人獎”全國書法大賽優秀獎。入展全國第九、十屆書法篆刻展，以及中國書協主辦的全國青年展、小品展、楹聯展、冊頁展、草書展、行書展、扇面展、新人展等近30次。應邀參加第20屆中日自作詩書展、“書寫時代”全國名家書法作品展等。發表文章50萬字。
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