《暴裂無聲》開場13分鐘，旁邊一對男女開始說話。
女生：這是啥片？
男生：不知道啊，我是衝著姜文來的，管它呢，一會就知道了。
你特麼姜文和姜武都分不清楚就來看片了？心疼姜武10秒。
好歹畢業於北電錶演系的實力派，卻因為有個牛B的哥哥始終活在陰影下，即使他倆一起出現在《讓子彈飛》中，估計也會被認為是一人表演兩個角色咯。
看在姜武這麼慘的份上，我們就直接從他說起。
在《暴裂無聲》這部電影中，姜武飾演的是一位煤老闆，叫昌萬年，昌總的人生裡有三大愛好：吃西紅柿，吃火鍋，射箭。他有一個律師叫徐文傑，徐文傑長得很帥，不愛說話，他有一個女兒。
因為做假的採礦證，這倆搞到了一起，徐文傑一把賺了50萬，看來律師的外塊油水不是一般的大。
可是不知道怎麼了，這件事被監察廳的人知道了（關係沒打通到位），他們成立小分隊調查這起案件，徐文傑開始躲著昌總不敢接電話，無奈之下，昌總綁架了律師的女兒做籌碼要挾他交出證據。
原本與他們倆無關的另一個人也出現了，他叫張保民，是一位啞巴曠工，妻子生病臥床不起，因為孩子在放羊的時候丟了特意趕回來找孩子。找著找著一不小心找到了昌總的礦上，隨後三個人的命運緊緊地糾纏在了一起。
和《心迷宮》類似，導演忻鈺坤採用一箇中心，多線並進的剪輯方式敘述故事，故事的發生地從河南轉到了家鄉內蒙古包頭。前作的成功替導演迎來了名聲和財富，所以《暴裂無聲》在預算加大的情況下對畫質和拍攝做了全面升級，甚至請到了《老男孩》的動作指導來負責張保民的動作戲，可謂拳拳到肉，真實無比，然而有了資金之後的忻鈺坤丟了初心。
當初《心迷宮》之所以收了無數膝蓋完全是因為故事吊炸天，頗有諾蘭6000美元拍出《跟隨》的感覺，“平頂山的科恩兄弟”和“下一個甯浩”的江湖傳聞也不脛而走。可到了《暴裂無聲》味道就變了。據說該片原名想叫“惡人”，特別有昆汀的《八惡人》的味道，後來還有個叫“山野追蹤”。老實說還是“惡人”最好，簡單粗暴，痛快淋漓。
沒錯，忻鈺坤的本意一定正如各大分析文章裡寫的那樣，張保民、徐文傑、昌萬年代表著三個不同的階層，底層失語，中層沉默，上層為所欲為，在內蒙古大草原的廣闊土地上，羊吃草，人吃羊，吃素註定死無葬身之地。沒錯，弱肉強食，物競天擇，即使有法律也有階層和食物鏈的區別。
為了展現這些大自然的法則，導演特意用了吃東西，用了殺羊，用了刷火鍋等等意象來交代，給了無數個大口吃肉的特寫，然並卵，只要總菊在，這個故事從一開始就註定了失敗或是草草收尾。
既然定位為犯罪懸疑片，我們就要知道一部成功的同類型電影最重要的一點是有個塑造起來的反派，這個反派要有自己的價值觀判斷，並且深信不疑，可以不顧及一切傳統主流，圍繞著這個性格特徵做出符合他人設的行為。
比如《七宗罪》，比如《漢尼拔》，比如《蝙蝠俠前傳2黑暗騎士》，比如《星球大戰》等等一系列佳作反派的風頭都要蓋過正派，為什麼呢？因為人性的惡是很容易發作的，而善卻要付出更多的代價。
惡在《心迷宮》的初級表現就是自私，每個人都為了自己的利益，靠自私推動了整個劇情的發展。
《暴裂無聲》這裡已經不單單涉及到自私了，它要觸及到殘暴瘋狂和變態這些特徵才能把昌總所謂的大魚吃小魚，小魚吃蝦米這一價值觀展現出來，而在劇情中，唯一展現這一行為的只有收購旁邊兩個礦時對一個小老闆強塞生羊肉。其餘時候，他都一幅現代紳士的感覺，聽古典音樂，穿名牌西裝，抽雪茄。
好吧，你說他無意中殺了張保民的兒子內心愧疚和悔恨，於是對張保民一再客氣，可最後在大山裡面對律師，他表現過狠嗎？沒有，他只說：你是律師，你知道什麼是證據，語氣是溫和的，難道你硬要說姜武演技有問題？
當一部主打犯罪的電影失去了對惡的挖掘，它就等於失敗，惡是通過善對比出來的，正確的打開方式一定是惡推動了故事的進展，善介入干涉，扳回正軌，不要以為結尾處律師和昌總隱晦的供認就可以昇華惡，這樣只會顯得人設不統一。
當人設沒有塑造起來的時候，談什麼故事，什麼內核也就沒有必要了吧。
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