藝術鑑藏是一門「專」與「博」並重、「理論」與「實踐」相結合的傳統學問，可惜，其傳承方式在理論與實踐分科教學的當代學院時代被中斷。近年來，當藝術鑑藏由博物館單一的保管形態逐漸演化為全民參與的生活方式時，社會發展對藝術鑑藏提出了全新的需求，中國美院以其特有的學術勇氣，在全國率先成立了藝術管理與教育學院藝術鑑藏系。在歷史問題與現實矛盾的雙重激勵中，我們探索了以「藝術經驗」、「傳藏信息」、「保藏技術」為模塊的研究架構，開啟了基於實踐的藝術鑑藏研究與 教學新實踐，逐步形成了化解「專」與「博」、「理論」與「實踐」教學矛盾的新方法與新措施。
以「傳統學理」為路徑，尋找「傳統藝術」被遺忘的價值；以現代學術為手段，喚醒「傳統藝術」已然沉睡的價值一直是我們研究藝術、組織教學的初心和動力。無論是第一工作室對於卷軸畫、壁畫及器物的研究與實踐，還是第二工作室對於造像與器物的探索與傳承，本屆畢業展的十幾個研究案例，從不同側面回應了這一主題。
希望細心的觀者，不僅能從各位研究生和本科生的作品中欣賞到藝術之美，而且能在他們的作品中讀出與眾不同的研究視角和學術膽氣。
何士揚（藝術鑑藏系主任）
二零一八年四月於象山校區
第一工作室：書畫與器物研究
▪《唐朝名畫錄》將繪畫分為神、妙、能、逸四品，位列神品的九位畫家都有創作「壁畫」和「卷軸畫」的經歷。
▪完整的藝術鑑藏教學，其內容則應包含對傳統「藝術經驗」的感知、「傳藏信息」的解讀和「保藏技術」的研究。
▪本次畢業創作所呈現的圖文，是藝術鑑藏系學生有關「卷軸畫」和「壁畫」的研究與實踐作品。其教學的本意在於磨礪年輕學生的心智，引導他們走進傳統、走進經典，在品鑑與實踐中使傳統中國書畫在新的時代，獲得活化與傳承
壁畫品鑑：巖山寺壁畫藝術語言與工藝材料研究
山西繁峙縣巖山寺，始建於北宋元豐二年。金正隆三年，御前承應畫匠王逵，奉命完成水陸殿壁畫，八年後又完成文殊殿壁畫。其風格承繼了北宋院體工緻寫實之風，又融合了卷軸畫的藝術特色。用筆骨力昂揚，造型嚴謹，場面宏大。小組一方面對壁畫的筆法、造型、構圖等進行解讀與再創作；另一方面，從材料的角度，進行南北方壁畫制壁工藝的研究與實踐。
巖山寺文殊殿壁畫調研與考察
巖山寺壁畫「眾生」像造型探微
（草圖小稿）
巖山寺壁畫「祥雲」品鑑
南北方制壁工藝研究與實踐
卷軸畫品鑑:《白蓮社圖》研究
現藏於遼寧省博物館
所繪為東晉元興年間，高僧惠遠於廬山東林寺同十八位賢士建「白蓮社」，立誓專修淨土法門的歷史佳話。
此次研究的《白蓮社圖》是傳為宋代張激所繪的一幅長卷。此畫綜合了北宋以來的筆墨技法進行創作，不僅代表了兩宋之交人物畫的藝術成就，更體現了宋元筆法的文脈傳承，對於研究宋代卷軸畫具有參考價值。 本小組的研究主要是從「藝術經驗」、「傳藏信息」、「保藏技術」三方面展開。
其一，感悟藝術經驗主要通過解讀《白蓮社圖》的藝術語言（筆法、造型、構圖等），探究繪畫材料，體悟宋代卷軸畫的藝術魅力。
其二，傳藏信息的研究是對畫中鈐印、題跋的解讀，整理出鑑藏印、題跋內容以及題跋者來鑑定此畫作的流傳、收藏信息。
其三，通過對卷軸畫裝裱手法的研究，探究卷軸畫的保藏與修復技術。
（《白蓮社圖》再創作）
考證人物身份，根據人物身份及地位分析《白蓮社圖》人物造型特點，來感受藝術經驗。這是對藝術作品的初步解讀。
通過卷後第一段題跋對照畫面，發現此卷中缺少「摯經乘馬㕥入者謝康樂靈運」和「藍輿而出隨以酒者陶淵明」二人，故據題跋內容、結合歷史背景，以「蓮社圖」筆法進行缺失部分的再創作。
傳統配色與裝裱格式
仿宋代宣和裝手卷的傳統配色和裝裱格式，所有配色皆按古書記載以植物染色，經過多次浸染與套染，以及調整其酸鹼度，方得典雅古樸的色調，由於宋代宣和裝已失傳，只能通過古書記載與多次實踐去探索其格式與配色，以深入研究當時的裝裱格式與其所蘊含的歷史內容。
（正在創作中的畢業生們）
文房器物品鑑：傳統官制印紐組研究
以淺談傳統官制印紐為題，探究官印私印的歷史沿革，並從形制，材質，入手，分析印紐的固定形式及其內涵。通過技法和刻制探究印紐的審美意趣，古人的精神風貌和古代官場用物規則。與此同時，思考印紐對現世的審美意義和對其傳承與發展的思考。
第二工作室：造像與器物研究
造像與器物工作室以藝術品（器物與造像）的鑑賞與修復為主要教學內容，強調理論與實踐相結合，以「材質研究」、「造形研究」、「學理研究」為教學方法，依託專業技法教學、專業學理教學和實踐教學三大教學模塊，踐行「以技入道」、「知行合一」的學術理念。旨在為藝術品保護與修復領域，培養既有實踐根基又有理論修養，具有一定品鑑水平的，能在藝術品保護與修復領域從事保護與管理、收藏與修復的新型研究與實踐人才。通過對造像和器物的造形研究、學理研究和材質研究 ，掌握造像和器物鑑藏的基本能力和基本修復能力。
穎拓，即用毛筆畫出傳拓作品的紋理效果的一種傳拓技法，作為傳拓技法之一，穎拓可以說是一門繪畫和複製的藝術。
清代《鳳穿牡丹圖》古畫修復與裝裱
破損程度：嚴重損害。
修復前狀況：有舊裱，紙張脆化泛黃，畫首上方兩角大面積缺損，畫心局部缺損，伴有多處褶皺，裂縫密佈，亟待保護修復。
修復方案：上學期上課時，就已經對畫進行了揭裱。即揭去背紙，重新裝裱。並對裂縫進行加固處理。再對缺損補紙處進行接筆全色，使畫面完整呈現。
裝裱設計：運用傳統方式修復後的畫心針對其內容、年代、格調，選配出能夠烘托畫意，渲染氛圍的輔料。
唐代女性妝容研究
通過繪畫來展現唐代女性妝容局部樣式和整體風貌，以及籌備視頻拍攝，還原一個儘可能接近歷史的唐代女性妝容形象。創作內容還包括唐代女性妝容原材料的展示和製作成果。
截金在木製品上的再創作
在不同木製品上用截金工藝進行再加工，創作出符合相應木製品氣質的裝飾紋樣，達到通過截金昇華樸素木製品的效果。紋樣設計方面採用了傳統紋樣和自行設計的圖案。
篇幅有限，未能全覽，預知詳情
5月24日，20位本科畢業生+3位研究生的畢業作品，將在藝術管理與教育學院的「九號空間」為您帶來全新的視覺體驗！
部分資料來源 ｜藝術鑑藏系
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