大家都知道，黎雄才是我國當代傑出的國畫家、美術教育家與嶺南畫派卓有成就的代表人物。在2013年北京迎春“近現代書畫及文人信札”專場拍賣會上，黎雄才創作於1984年的《長青不老松》最終以8960萬元落槌，超過估價10倍，要知道，這場出名的拍賣會總成交價為1.0965億元。感到驕傲的是，黎雄才是廣東肇慶高要人，黎雄才藝術館就建在高要南岸鎮，他的一生無愧於“大師”兩個字。
（《長青不老松》局部圖）
1926的那個夏天，當時黎雄才才16歲，在肇慶中學讀書，但他卻不是個普通的學生。一天，他在城中臨摹清代花鳥十二屏巨幅，引來了一個人的注意，那個人非常驚嚇，並帶他到鼎湖山看他寫生作畫並被他的才華深深地吸引住，當即要收他為入室弟子。黎雄才一開始不知道那個人是誰，其實便是當時已經小有名氣，我國近現代著名國畫家、美術教育家，嶺南畫派創始人之一高劍父！
（嶺南畫派創始人之一高劍父）
1927年，高劍父便帶黎雄才到廣州春睡畫院深造。黎雄才早年學的精緻而略顯柔弱的畫筆，在高劍父雄傑崢嶸的氣息中得到了強化。高劍父愛才，把自己珍藏的宋元古畫交給黎雄才臨摹，又帶他外出寫生。
同時高劍父對黎雄才要求很嚴格，每天叫他爬上閣樓臨摹古畫，待黎雄才一上去，高劍父便把梯子抽掉，為的就是不讓他分心。黎雄才臨摹了五六百幅古畫後才熟練掌握了傳統技法，並擁有了紮實的寫生基礎。一代大師的煉成，除了天分，也離不開勤奮呀！
1932年，黎雄才在高劍父的資助下赴東京求學，便創作了早期的重要作品《瀟湘夜雨》。《瀟湘夜雨》體現了他在描繪自然界的形與神關係上駕馭筆墨的能力。特別是畫面中的竹子，隨風飄動、起伏和富有彈性，能看出黎雄才用筆之精準。這幅優秀之作獲得了比利時國際博覽會的金獎。1935年，黎雄才從日本留學回來，得到老師的推崇後很快就揚名畫壇，並於1939年在肇慶第七中學任教！
(創作於1932年的《瀟湘夜雨》)
1949年後，黎雄才的作品多次入選國內外舉辦的大型美術作品展覽會並在多種專業報刊上發表，並在國內外舉辦過多次個人畫展。擅山水，尤以巨幅見長，所作氣勢恢廓，雄健秀茂，自具風貌，為當代“嶺南畫派”傑出的代表畫家之一。
1954年夏天，武漢遭遇百年不遇的長江洪災，當時任教於武漢中南美專的黎雄才與其他老師和學生不停奔波於極為泥濘和坎坷的堤岸上；參加抗洪搶險的同時，黎雄才用心觀察、仔細寫生，晚上在駐地對著畫稿加工整理，深夜不眠。防洪搶險之後，歷經一年多的苦心經營，在大量寫生稿的基礎上，創作出長達28米的《武漢防汛圖》長卷。作品場面宏大，內容繁複，綿延數百里的抗洪、防汛、搶險的壯觀景象，一一在人們眼前鋪陳開來。很快，它贏得了“抗洪史詩”的美譽。這標誌了黎雄才50年代的一個創作高峰期。此畫於2012年捐獻給了中國美術館。同年4月，黎雄才的作品《旭日東昇》在廣州秋拍會上拍出了700萬元的高價。
（陳列於中國美術館中的《武漢防汛圖》）
（拍出700萬的《旭日東昇》）
黎雄才擅長巨幅山水畫，精於花鳥草蟲，畫作氣勢渾厚，自具風貌，被評論界稱為“黎家山水”。黎雄才觀察細緻，也喜遊山玩水，收集創作靈感。1960年秋，黎雄才再到鼎湖山寫生，並創作了《設色鼎湖飛瀑圖軸》給當時的星湖管理委員會留念，該畫現在由星湖文物所保管。
（於鼎湖山寫生作品《設色鼎湖飛瀑圖軸》）
黎雄才還喜歡與畫壇好友楊善深、趙少昂及關山月合作畫畫，此四個並稱為嶺南畫派第二代四大著名畫家。黎雄才的作品在繼承傳統中創新，廣採博取，多所師法，注重深入生活，以攝取造化精蘊為旨歸，形成了雄渾清新、具有時代氣息的“黎家山水”風格。其作品境界曠遠深秀，筆法生辣勁健，意態高華。他的作品件件無價，至此有個疑問，不知他與肇慶有關的作品，到底有多少呢？
（楊善深、黎雄才、趙少昂及關山月）
後記：
據星巖賓館的老員工回憶：在某個歷史時期，黎雄才先生因為種種緣由，曾於星巖賓館居住了好幾年。期間，他創作了很多星湖相關的畫作贈予賓館的工作人員（包括經理、大廚甚至維修工、服務員等等）。快看看你家有沒有親戚朋友曾在星巖賓館工作？也許TA就收藏了黎雄才的大作還不知道呢......
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