京剧老生行当中的奚派创始人是“后四大须生”之一的奚啸伯，奚啸伯的艺术概括起来说有“一大基础，两大流派”，分别是以老谭（谭鑫培）派为基础，以言（言菊朋）派和余（余叔岩）派为借鉴。
奚啸伯很善于将其他流派的优秀特色融入到自己的艺术特色中，而且他的路子宽，各派的戏他都演，但又赋予了自己的风格，使观众可以得到一些与别家不同的艺术享受。
奚啸伯很讲究“嘴里”“字眼”，又有一套比较系统的演唱理论和方法。例如“以字定腔”、“以情行腔”等。此外，“要板”处理“过门”、“赶板夺字”、运用气口等等，也很有讲究。
再加上他那种浮云掩月、声如洞箫的嗓音，虽窄小而能够达远，虽幽暗而柔润。尤其老生所特别需要的“衣齐”“人辰”一类的辙口，是他的特长。所以，集中起来，自然地形成了他那“委婉细腻、清新雅致”的艺术特色。
奚啸伯的演唱，最早完全是宗法谭派。我们知道，谭派的艺术特点是“规范而优美”，在落落大方中显示出艺术的技巧，在朴实无华中显示出醇厚的韵味。
每提起谭派来，奚啸伯总说：老先生塑造人物的艺术手法，信手拈来，哪儿都有戏，随便一个小腔，都可以唱出人物。说的时候就常常以《骂曹》里“丞相委用恩非小”的这个“非小”为例。
他认为这样唱不只是唱得干净明快，主要的是显出了祢衡这个人物狂傲不羁的性格。他对谭派的这一点体会，可以说是相当深刻的。稍微往后一点的时间，言派、余派的东西就大量地进入了他的艺术中来。
奚啸伯和梅兰芳合作次数最多。最精采的合作戏是《二堂舍子》。相当长的一个时期，他总是傍着梅兰芳的。在名家的直接熏陶之下，他得到了大幅度的提高。就象《二堂舍子》这样一出比较“温”的戏，他却演得很感人。
解放后，他和梅兰芳又合作演出这出戏。有一次，梅兰芳满意而亲切地对他说：“啸伯，你这个戏可真成熟了。演出的当时，我们都不象在演戏，简直就是自己的事，我们都似乎置身于生活之中了。”
从梅兰芳的这段话可以想象，他们的合作是非常的精采。只是可惜那时没有录象，更遗憾的是连他们合作的录音也没有。
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