书法写的是汉字。
汉字的形状,字字相异,各有各的形态,但是都可以书写得很美,这个让字美的书写过程里面自有书法的点画搭配规律。摸清了这些规律,字的结构问题就迎刃而解了。
书法的点画搭配规律总体来说就是字的基本结构的艺术法则,也可以说成是线条组合之美的规律。
这一规律可以总结为三条:是点画线条之间要互相呼应,这样的字才是一个有生命的整体;二是点画线条的长短、粗细与组合的疏密、斜正要形成对比,这样整个字才会参差有致;三是字的总体形态要重心平稳,这样让人看了才有愉悦之感。
点画呼应
中国书学中讲“起笔为呼,承笔为应”。
点画呼应,这样字才能生动。
楷书基学是“形不贯而意贯”。字的笔画间相互联系的动态,在笔法上称为笔势。点画之法础间,互有联系,字就生动活泼。
例如“之”字的写法,乍看三画并不相连属,事实上,第一、二画回锋收笔存在一种笔势,这笔势正与第二、三画起笔相呼应,笔虽断而势未断。
点画呼应要注意向背分明,既然有呼应,就会有向背。与人有向背一样,字也有向背。不注意向背,字就容易失势。要使字有姿态,就要注意点画和偏旁面向何处、背向何处,并安排好。一个字如果有左右两个部分,要左顾右盼,互相之间的气势要一贯。两边相背的字,左右互背,要脉络贯通。
形成对比
书法的每一组线条都要形成对比,才能富有节奏和韵律。对比有主次对比。一个字,往往只有一笔到两笔的笔画是“主笔”,这一笔写得好不好,关系到这个字写得好不好。前人说:“画山者必有主峰为诸峰所拱向;作字者必有主笔,为余笔所拱向。主笔有差,则余笔皆败,故善书者必争此一笔。”(刘熙载《艺概》）
一个字中的两个或几个部分的大小要形成对比,如“泉”字上小、下大。
字也要随着每个字的不同形态形成大小对比,如“诗人”二字。
字的偏正也要形成对比。“元”字正中含有偏意;“在”字两部分都有偏意,而合成一个正面向人的字;“雅”字左偏右正。
如：晋元在雅
字疏密也要形成对比。一个字中的不同部分要形成疏密对比,如下面的四个字,或是左右疏密对比,或是上下疏密对比;一篇字中也要形成疏密对比。
如：讀冝依學
重心平稳
善于把每个字的线条组合置于不失重心的底线之上,就能做到每个字重心平稳。
我们来看“武”字,字的点画都不是横平竖直的,而且还有一个长长的斜“戈”,但是这个字看上去却很正,就是因为它的重心平稳。
再看“克”字,下面的“儿”用笔也不是很平正,但是这个字看上去却很平稳,也是因为它的重心是平稳的。
在重心平稳的基础上还要做到参差有致,富于变化。例如一个字中有两笔以上同样的笔画,或两个以上同样的组成部分,就要用“一大一小”“一短一长”“一斜一正”“一轻一重”等方法加以变化。要在稳中求变,静中求动。
我们来看“九”字,一共只有两个笔画,一撇写得有些斜势,但是一个横折钩就把整个字的重心给写得很平稳了,同时这个字又显得笔势有变化很生动。
我们要追求书法作品的整体美。要在变化中求和谐,在局部的组合中求得整个作品的美。这种美不仅仅是表现在一部分或几部分,而且表现在各部分总起来看,彼此间有一种恰到好处的协调和适中,没有哪一部分突出到压倒其他部分,以致造成其余部分的比例不够均衡,损害了整体结构的完美。
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