半个月前，半夏兄微信发我一幅余绍宋的书法作品，说实在的，我对书画一窍不通，但看到“余绍宋”三字，还是一喜。况且半夏早年就收藏了好几幅余绍宋画作，他推荐的东西自然不差，便记在心上。昨晚与九木堂几位老师小聚，席间提及此事，久一兄见之，道：“背面题签的印章还是我刻的呢，值得收藏！”于是，藏友“如见古人”速速付款，又一幅余绍宋作品回归龙游。
这是一幅长条屏，背面有“余绍宋书晦翁诗 残幅 甲申心明”题签。心明即金心明，浙江义乌人，中国美术家协会会员、中国书法家协会会员，浙江省美术家协会副秘书长、浙江画院、西泠书画院特聘画师。落款时间是2004年，金心明的题签及余久一为其刻的印章都为作品增色不少。
打开长卷，迫面而来的是淡淡的纸香，众人的目光都聚焦到书法上。这幅行书作品，因体而变，法出有源，笔法流动，笔势连绵，节奏分明，布局精当，气势恢弘。落款上一方印鉴为“余绍宋印”，下一方为“越园”，这是他晚年用的字号。余绍宋早年曾用樾园、粤柬、觉庵、觉道人、映碧斋主人等字号，46岁后更号寒柯，抗战期间隐于沐尘曾用沐尘遁叟、沐尘遁客、老越等字号。世人对余绍宋的名声更倾向于方志学和法学，实际上余绍宋是“学与位俱显，才与艺兼长”，在史学、目录学、书画学、金石学等研究领域均有建树，是近代“全才型”的学者。
余绍宋书法
谈到书法，不得不说一下余先生的家学。篆刻家汪开年曾为余绍宋治印“文艺传家三百年”，道出了余氏家族根柢深远的治学传统。余绍宋一族属高阶余氏家族，余氏一门虽没有显赫之功名，但多出读书人，能书擅画，有名于乡里。
高祖余可大弱冠能诗文，尤工草隶。“入武库后，不求进取，潜心绘事，师宋元而无板滞之习。偶作宋元小景，风致独绝，山水、人物、花鸟各擅其能。”余可大与同乡武生余华、诸生叶淳相交弥笃，晚年画益精到，为余华作《星堤步月图》，且相互酬唱，殆无虚日。
余庆龄书法
曾祖余恩鑅，道光十三年优贡，第二年中式顺天乡试举人。咸丰三年大挑一等，以知县铨发广东。勤政恪民，政绩斐然。喜以地方之财办地方之事，尤喜培植人，鼓励士气。善画，多作米家云山。宦有余资，悉以购置名人书画、金石，又精于考订，撰有《藏拙轩珍赏》六卷。创办滋福堂。
祖父余福溥，幼岐嶷，七岁时仪礼已成诵。后为江西补用知府。豪于饮，善画山水，尤喜画牛。
伯父余士恺，善画花卉翎毛，粤中声名籍甚。父亲余庆椿，优禀生。幼从祖训，治《说文》、《尔雅》、经籍、掌故之学至精，所为词赋及古近诗体别有风格。光绪二十年任龙游凤梧书院山长，著有《读书随笔》四卷、《延秋轩偶存稿》二卷。善书法。
四叔余庆龄，光绪三十二年岁贡，也擅书画，有作品传世，去年我曾收集到余庆龄的书法四条幅。光绪二十九年，清政府颁布了《奏定学堂章程》，即“癸卯学制”，规定学习年限小学九年（初等五年，高等四年），中学五年。龙游县当年即设立学堂讲求新学，凤梧书院改立凤梧高等小学堂，余庆龄任堂长，堂中有学长一席略同于助教，二十一岁的余绍宋承其乏，居学堂半年。但半年后，他离开学堂，游历于衢州、江山、上海之间。随后在1905年左右，他又应毛云鹏之邀，到江山中学堂(由江山县文溪书院改立)任教，却由于“慈禧太后画片案”，不久离校他去，后赴日本求学。
余庆龄书法
余氏一族皆为工书善画之人，余绍宋便是在这样的家庭濡染中成长，也可以说他基本上是在传统教育中完成了早年的知识架构。古人说：“唐人尚法，宋人尚意。”必须先有法，才可能有个人的意。余绍宋自幼从颜真卿书法入手，后又遍学唐代其他各家书法。从其他遗作和日记中可知，他几乎将欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿、柳公权、李北海等人的书法全临习过。中年前他也经常研习，凡著名的魏碑、魏墓志、魏造像也都有所涉猎。中年后他又对帖产生了兴趣，从此二王、赵子昂等人的风格也渗入了他的书法，于是形成了他自己兼蓄各家之长的书风，使他后来的书法已到了炉火纯青的境界。他的书法作品被人们重视，一生中所书碑刻、摩崖也不下百种，而且遍布大江南北，如《蹇季常先生墓表》，石碑原在北京西直门外；《重修西溪厉樊榭先生祠堂记》，石碑原在杭州西溪，后被砌入杭州蒋村一无名桥下，2004年被发现，并从桥墩下取出；《重修绍兴大禹陵碑》，石碑在绍兴大禹陵。《张集遗赠菊种碑记》，石碑原在杭州孤山；《鄞县大咸乡澹灾记》，石碑原在鄞县；《重修杭州西湖岳忠武王庙碑》，石碑在杭州岳庙。
再回到这幅作品本身，落款时间为“辛已春前四日”。1941年正是抗战时期，余绍宋避难于沐尘之时。书写的内容为朱晦翁七绝七首，朱晦翁即朱熹。很有意思的是朱熹的这首诗：“我穷初不为能诗，笑杀吹竽滥得痴。莫向人前浪分雪，世间真伪有谁知。”
这首诗朱子私下写朋友刘叔通的，可解读为：“我本来不会写诗，滥竽充数而已，不要在外人哪里评我诗高低，我也瞒大家甚至瞒了引柬人，咱们兄弟之间心知肚明的，静在不言中。”朱子自注：“仆不能诗，往岁为澹庵，胡公以此论荐，平生侥幸多类此云。”朱子也自知此生惨淡所以然，却将生命付之于自己的学说以有益于未来的世界。而余绍宋摘抄此诗，其中意境不言而喻。
余庆龄书法
另外诗的开头还多出两字“肠声”，说明此条屏并非独立的作品，因其中提到的“七绝七首”，很有可能整幅作品是四条屏或更多，这也是金心明在背面注明“残幅”之故。而前一幅内容应该是朱熹的《寄江文卿、刘叔通》：“文卿句律如师律，通叔诗情絶世情。政使暮年穷到骨，不教吟出断肠声。”的确，诗中固有自嘲声，自嘲声中自信然，朱子的诗让人深思。
卷起这条幅，有惜有喜。惜的是作品暂不全，何时能团圆？喜的是余先生的作品终于回家了，我捧着它，像迎接归客一般。
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