解析《色戒》五場床戲。。。。
第一場跟梁潤生的床戲，詳見
為什麼色戒中王佳芝非得和梁潤生做？難道自己挑一個自己喜歡的慢慢摸索不行嗎？
第二場床戲也是跟梁潤生的。。。簡短點說。
第二場床戲不代表是第二次性關係，中間也許做了好幾次，只是有些沒有鏡頭放出來而已。
說回《色戒》第二場床戲鏡頭，三個作用。
一符合故事邏輯的客觀需求，你要扮演一個情婦，不可能只有初夜的一點經歷吧，有人說了，那“麥太太”不能說麥先生不行麼，王佳芝就可以不失身了，但是注意，王佳芝是以尤物身份勾搭易先生的，能做出這種事來的人，本身竟然是處子之身，是很不符合邏輯的。至少她應該是嫻熟的，或者知道情慾作用的。
一符合故事主題的需要，通過王佳芝幾場床戲的表現，探索女性“性愛與情愛”的內在需求，所以第二場床戲，王佳芝明顯有了跟第一場不同的表現。
一符合人物的心理邏輯。打個比方，你計劃今天一天要做些什麼，結果一上午浪費後，很多人就會想，媽的，反正一上午都混過了，計劃也打亂了，乾脆下午也玩掉算了，也就是破罐子破摔，反正第一次都做過了，貞潔早就沒有了，第二次還算什麼。人們為什麼說，一次不忠百次不用呢？因為往往第一次是受夠了最大的折磨和糾結的，一旦那一步跨出來了，等於遮羞布都被扯了，反正已經是這麼一回事了，也看開了。
所以，王佳芝跟梁潤生第二次床戲鏡頭是水到渠成的，再自然不過了。
在這兩場床戲後，要注意一個細節，王佳芝聽到電話響的那一刻，幾乎是飛奔著撲出來接電話，然後聽易太太在電話裡說，他們要離開香港了，王佳芝是幾乎失態的，因為，為了這個所謂的勾引目標，我連我的貞操都獻出來，我豁出去了，結果你他媽的告訴我這一切都結束了。這令人崩潰。
這個心理，我想大家應該也很能感同身受的。為什麼說《色戒》拍的好，這個也是一方面，它的人物心理非常正確。
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好，接下來重點聊跟易先生的幾場床戲。
易先生跟王佳芝分為三年前和三年後。
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三年前，兩人沒有發生過性關係。但是影片同樣非常精彩。
先說易先生有沒有發現王佳芝不是“麥太太”？
這是很顯然的。鄺裕民等一群人幼稚到易先生跑上海都不帶走的底下人（錢嘉樂那個角色）都發現了他們的陰謀，何況易先生這隻老狐狸？
事實上王佳芝露陷的地方太多了，當然，這並不是說王佳芝是個壞演員。她已經在自己的氛圍內，演的足夠給力，只是有些東西，她演不了
影片給了兩個特寫鏡頭，兩次喝咖啡忘記擦掉唇印，一而再，再而三的錯，意在何處？
王佳芝根本不懂得上層社會的禮儀，口紅不能留在杯子上。
第一次錯了，她卻根本不知道這叫錯，第二次跟易先生喝咖啡又犯了一次。
同樣把電話號碼寫給易先生看，也非常的愚蠢，愚蠢到易太太都驚呆了，一貫不動聲色的她都有點訝異態說“麥太太，我有你的電話”，她習慣了在麻將桌上跟那些女人們明爭暗鬥，棋逢敵手，那麻將桌上的太太們對易先生虎視眈眈的可不少，但是王佳芝實在是太生澀了，而她的生澀也不是因為她的演技，而是源於她的經歷簡單。她的感情只有隱隱綽綽的鄺裕民那一點心動，她的性經驗只有跟梁潤生的幾次稀裡糊塗，這種高難度的偽裝，對她來說太困難了。
所以易先生這樣的情場老手，這樣提防心的老狐狸，更是不可能瞞過了，他在香港幾次聊天就把她摸了個“八九不離十”。
對於易先生這樣的人來說，他看王佳芝的“扮演”，打個不那麼恰當的比方，就好比梁朝偉本尊在看黃曉明演戲，你下一次邪魅猖絹的笑容浮現在嘴角的準確的分秒，以及嘴角的弧度，他都能預估到，就類似於張愛玲看小學三年級學生寫的郊遊作文。
這實在是太放鬆了好嗎？
所以，他對王佳芝有些微笑著說的話，其實真是很放鬆的男人逗女人的意思，比如他在咖啡廳裡，跟王佳芝說，我在外面看每個人的眼睛裡都只有一樣東西，那就是恐懼，你跟他們不同，你不恐懼，對嗎？王佳芝不恐懼麼？明明怕得戰戰兢兢。
易先生在這裡說得都是反話，他當然知道王佳芝心裡害怕，眼神老往兩邊跑，這句話是反著說的，還有一個隱含意，外面的人令我恐懼，而你不。
易有高度的精神壓力，每天都生活在壓抑中，即使回了家，家中麻將桌上的女人們都是明爭暗鬥，風起雲湧，令人疲憊，唯獨有這王佳芝，她假裝成獵人的樣子，卻是明顯的獵物，一步步的落入自己的手中，這種過程，對於易先生來說，是輕鬆的。
包括王佳芝初次跟他一起看旗袍，王佳芝先是穿了一件素色寡淡端莊的旗袍，後又故事在他面前換上深藍色的那件胸口透明的旗袍，對鏡自照，還把亮晶晶的耳環專門露給易先生看。她當然是想跟他打心理仗，在服飾上都都有準備，只可惜這種學生氣的手段，太稚氣。
易先生會對她的挑逗動心，但是更多的是，心裡覺得好笑。
第一次送王佳芝回家，鄺裕民等在門內已經慌張得一團糟，易先生一早就知道自己不會進這間門，但是上樓梯，走的是蛇步，彎彎曲曲的欲進門不進門的模樣，有人說那是易先生在猶豫進不進去，我以為不是，他根本不會進去，只是在逗王佳芝而已。果然鏡頭一切，最後是王佳芝一個人渾身癱軟的走了進來。
動心固然是因為王佳芝是尤物，易先生對女人是有渴望的，但是王佳芝之所以成為在香港並沒有得手甚至上過床，三年後在上海，易先生還一眼就能認出來的女人，就不只是尤物那麼簡單了。
王佳芝沒有弄明白，她的緊身旗袍，她的性感絲襪，對易先生的吸引力其實根本不是最關鍵的地方，她真正讓他吸引的地方是，她是純良的人，卻裝成娼妓的樣子。
這種落差感很容易引起男人的征服欲，《喜劇之王》裡的妓女要裝成學生妹來討客人也是同樣的道理，所以才有了張柏芝要去找周星馳學表演的段落。
以咖啡廳那場為例，見慣風月的易先生僅僅從王佳芝喝咖啡而忘記擦唇印這個細節就看出了她編織的謊言，判斷出了她對他是有目的，然而是個“生手”，這個客觀事實，然而，咖啡杯上的“紅唇”，穿旗袍的佳人，笨拙的跟“老狐狸”較勁的“雛兒”，這一切又何嘗不是性感的？
性感有時候恰在於“不熟練”。
這種不熟練在易先生身上也有，比如王佳芝說她喜歡看電影，小麥不愛看，易先生微笑說我也不愛看。王佳芝順著說，易先生是大忙人，怎麼有空看電影。易先生淡淡說，不，我怕黑的地方。
以易先生的提防，這種袒露心跡的行為就是一種“不熟練”，不是人物的常態，所以是性感鏡頭，也讓觀眾牽腸掛肚。
你的嘴唇極美，只是你自己吻不到，於是我來幫你吻它，因為這被識破的“謊言”，也因為這不自覺的“留唇印”的動人的風月之舉。
影片重點的床戲都放在三年後。
第一場：
暗殺計劃告一段落，王佳芝回了上海。這三年王佳芝的變化可謂非常大。當年在校園裡，那個眼睛裡帶憧憬的王佳芝不見了，存現出來的王佳芝是疲憊而漠然的。
三年前因為父親不帶她走，在電影院裡，哭得眼淚鼻涕一把的王佳芝，三年後坐在電影院，緘默冷靜。三年後的王佳芝，她舅母買了父親留給她的房子，這才供她讀書，其中哪有一絲兒親情，但是王佳芝並沒有表示出介意的那一面。
而賴秀金在電影院發現了她，隨之告訴鄺裕民，鄺裕民來找她，王佳芝說，我們當年真是荒唐，尤其是我。這是她三年前發現不了的事。但是接著鄺裕民讓她再度參與行動，王佳芝依然同意了。
有一種觀點是賴秀金又一次害了她，我認為不成立，賴秀金左右不了王佳芝，她頂多只是推波助瀾，主要還是要王佳芝自己同意。
那麼王佳芝為什麼還會同意呢？這時候的王佳芝才有張愛玲小說裡一貫的“凜冽”，跟《第一爐香》裡的薇龍一樣，又跟《傾城之戀》裡的流蘇一樣，她們心裡什麼都明白，知道人生是痛苦的，但是能去做一場戲，就算是上了底色。
王佳芝的人生，已經荒蕪至此了，假如接下來能演一場驚心動魄的戲，大概還有那麼點意思。
（湯唯演的好不好，看兩張對比眼神，三年前和三年後的。第二張就厲害沉靜多了）
三年後再進易家，易太太說了一句有趣的話，哎呀，現如今啊，一臺戲都唱不好，唱臺《武家坡》都唱不了。
各位，《武家坡》是出什麼樣的戲呢？是京劇的經典摺子戲，薛平貴遠走西涼十八載，回來探訪結髮妻王寶釧的故事，而這個故事的核心，一是久別重逢，一是情探，薛平貴探訪那王寶釧是否變心，若無變心，夫妻相見，若是變了心腸，啊哈，爺打馬就走啊！而之所以需要“情探”，也是因為當初彼此有情，不然何必再探？
易先生與王佳芝一別三年，正是久別重逢的戲碼，而當王佳芝淺淺的在麻將桌朝易先生一點頭，那情探就開始了，這也間接說明，王佳芝與易先生彼此有情，哪怕只是輕飄的一絲兒。
而這《情探》的具體表現就在易先生與王佳芝的第一場床戲。
三年了，王佳芝的變化那樣大，易先生會看不出來？注意易先生的話，王佳芝說沒給他帶禮物，易先生邊走開邊冷然說了聲，人來了就好。
易先生這句話可謂是一種意味深長的挖苦。
這場床戲拍得其實是非常恐怖的，就像有人說的，像懸疑片，王佳芝先進房間，觀察，冷不丁汗毛倒豎，轉頭就看到易先生一臉陰冷的坐在背後椅子上，王佳芝脫口而出“以後不許這樣嚇我”。接著王佳芝走了過去，做了幾乎非常露骨的動作，用她的大腿去蹭易先生的大腿根那兒，從梁朝偉的表演來看，易先生筋骨暴起，這顯然不是受到引誘的表演，而是受到威脅的表演。
接著王佳芝走開幾步，開始拉起旗袍，露出絲襪，媚眼如絲，勾引易先生，易先生就衝了過來，揪著她的頭髮，注意他接下來的動作，是拷住王佳芝的手，然後把她的衣服全部撕破，內褲都扯出來，這是性衝動嗎？不是，這是慣常性的特務檢查手續，看有沒有攜帶槍支或者刀具。
至於易先生為什麼這麼做，很好理解，一是他後來自己說的，現在只等著死了，那些人還要吃喝玩樂，好像這樣的日子還很長一樣，三年前不是這樣的。政治時局不利於自己，警惕性更高，二則是王佳芝的變化，他上回見到王佳芝的時候，王佳芝還是處女身，雖然一心想引誘他，但是還是有拿腔調的底色，但是這一次，王佳芝直接就上了非常露骨的動作，讓易提高了警惕。
接著就是野蠻的床戲.但是注意之後的場景變化，王佳芝癱在床上，衣衫不整，而易先生坐在床邊的椅子上，面色陰晴不定，他在想些什麼？注意了，緊接著易先生起身，做了一個動作，把王佳芝的風衣往她身上一扔，說“你的風衣”，然後出去了，而王佳芝嘴角閃過一絲微笑。
這兩個人的行為心理，頗值得玩味。
我個人認為他是在驚疑不定，本以為三年後她是有備而來，誰料到她真的只帶了她這個人和這個身體來了。（推翻了他上面那句反諷的“只要人來了就行了”）。於是在這暴力行為後，動了惻隱之心，於是把風衣扔了過去，意思是不要她那樣難堪。
而王佳芝的那抹笑容，第一，她為之付出巨大代價的事情真切的發生了，至少我把這個人勾引到床上來了，這樣跟梁潤生的那些付出，才讓她心裡覺得值一點兒，第二，大概是張愛玲原著裡描寫的一樣，通過性交的方式，她把自己的抑鬱沉悶洗乾淨了，尤其是對於三年前就已經領略過情愛滋味，又空窗了三年的王佳芝，心裡的空虛，在這一刻洗滌乾淨，覺得滿足，也便是正常的了。
而第一場床戲後的第二天兩人碰面，非常有意思，兩人間出現了難得的尷尬。真正的純炮友，就不會有此尷尬了。
第二場床戲：
第一場床戲後的第一個鏡頭是王佳芝跟易太太等聽蘇州評彈，易先生進來了，說他在隔壁請客，陪著太太們聽一段蘇州評彈。
這一場戲“話中有話”，有易先生在場的女人場合總是風雲暗湧的，跟電影開場的麻將戲一樣精彩，似曾相識卻又不同，從這一場王佳芝的表現再倒回去影片開頭，完全可以看出這三年來王佳芝的變化（插嘴感慨一句，湯唯在《色戒》裡真是被調教的好），王佳芝說那些回香港的話分明是說給易先生聽的，易先生也知道，卻佯作不知。
這場戲配的蘇州評彈唱詞《楊乃武與小白菜》中〈欲訴衷腸未出聲〉唱段可謂是這段戲的最佳旁白：
一個兒不語芳心亂，一個兒深深作揖假惺惺，一個兒妾身如綿絮絮綿，一個兒郎情如水欲斷魂，一個兒說〈請〉，一個兒〈嗯〉。
“芳心亂”“假惺惺”完全就是活脫脫的王佳芝和易先生的心情寫照。
除了這一段蘇州評彈，李安在片中還安排過一段評彈，是《長生殿》之“劍閣聞鈴”的節選。
“峨嵋山下少人行，苦雨悽風撲面迎。逍遙馬坐唐天子......”
這段評彈的安排有點意思，“劍閣聞鈴”這段評彈內容主要講的是，唐明皇在馬嵬坡賜死楊貴妃後，一個人住行宮的淒涼心境和對貴妃的思念。
曾聽過一次傅謹的戲曲講座，傅老師說過一個有意思的觀點，他說《長生殿》實在是一個非常奇怪但是又感人的愛情故事，唐明皇在楊貴妃活著的時候，七月七日密誓啊，吃醋跑回孃家作死做活的時候，這位帝皇都是一笑而過，他愛她哭她鬧而已，那個時候很難說帝皇的愛情，這位帝皇真正的愛情是貴妃死後的思念裡發生的。
李安為什麼要安排這段評彈？我覺得他也許跟傅謹老師的理解是一樣的。
易先生在王佳芝活著的時候，是沒有真正意識到他自己的愛情的，他對她的感情是從槍斃她之後，孱弱的否認那“鴿子蛋”是他的東西的那一刻開始的，是坐在王佳芝坐過的那張床上眼眶泛紅開始的。
唐明皇在“劍閣聞鈴”的時候，政治生涯已經完蛋，犧牲了真正愛他的女人，易先生亦然，這段評彈的使用，大有易先生“此情綿綿無絕期”之感慨，在溫熱的外像下，李安有非常堅硬的一顆心。
而至於男性對自己的情感撲捉比女性要慢，也是非常符合生活邏輯的。
男人們有太多所謂的“大事”要忙，包括現在，養家事業啊各種，干擾了他們的情感注意力，而敏感的情感動物女人對這方面的覺察就來得快多了，生活中都有很多例子，很多男人在女朋友離開後才反應過來，非常的痛苦，而當女性決意要開始新的人生，痊癒度是相對比較快的，這也就是男人的“前女友”很可怕，而女人的“前男友”根本沒人care的緣故。
起碼王佳芝很快就意識到了她扛不住了，她要愛上易先生了。
緊接著的幾個鏡頭非常精彩。
我們截圖來欣賞下。
鏡頭顯示王佳芝走動，下樓，開窗簾，合上窗簾，門前聽，不到一分鐘，王佳芝的內心戲全部出來了，焦躁的等，牽腸掛肚的等。
這還不算最精彩的，最精彩的是樓梯轉彎處的牆上那面鏡子。
大家想想，鏡子除了讓人照妝容之外，還有什麼寓意？鏡花水月是一種，而自己變得都不認識自己，也是一種。王佳芝兩樣都佔據了。
此處的王佳芝忘記了自己的“扮演”的刺客角色，她自己身不由己的被帶入到那個“恍惚”的境遇裡了，“鏡子”這個道具用的實在是妙。
這時候更精彩的來了。
易家的傭人來了，跟王佳芝有一段對話。
“易先生易太太還沒有起來？”
“先生去南京開會了”
“去幾天？”
“不知道”。
看了這對話，不難想象王佳芝是“恍惚”到了什麼境界，整個注意力都在“易先生”身上，跟傭人的一番對話，老繞著有家事的男主人扯，這本身就是相當不得體和不應該的行為。
但是這還不是處理最高級的地方，我們來看看李安給的鏡頭。傭人出現在鏡子裡，這個就很高級了，因為它同時給了兩個視角。
一個視角是王佳芝視角，她根本沒心思揣摩傭人的心理，整個都不在狀態。鏡子裡傭人模糊的臉，其實是從王佳芝恍惚的角度來看的。
一個視角是傭人視角，在她的眼裡，這位“麥太太”失魂落魄，也是挺有意思的。逢場作戲而已，她竟然還當真了。
一面鏡子，同時完成了兩個視角轉換，漂亮。
這還沒完，鏡頭一切，麥太太出門，交代傭人照看王佳芝。傭人喏喏。當然，這個“照看”也頗值得玩味。
然後呢，鏡頭到哪裡去了？轉到王佳芝在樓上，又拉著窗簾往外看。
也就是說，外面發生了這麼多事，而王佳芝還渾然不覺，依然處在這種“焦躁”的等待裡。
計算下這個等待過程，從1：36：50開始，到1:38:03分結束，耗時一分多鐘，交代了王佳芝的心理，傭人對王佳芝的揣摩，易太太跟傭人的“話中有話”的叮囑，涵蓋的內容竟然這麼豐富。比起來現在那些電影二十分鐘講不清一個事兒，可見李安的牛逼了。
“演戲”要琢磨人物，這個人物屬於什麼階層什麼性情，更關鍵是這個人眼中的價值觀排序（主次關係），比如陳世美的“前程"，比如林黛玉的“痴”，只有抓住了這一點，才能演好這個人物的與眾不同處。
畢竟人本身是相似的，最後走向不同的路，正是這個“主次價值觀”的差異導致的。
從第二場床戲開始，王佳芝的“戲份”已經進行不下去了，“角色”的價值觀排序顛倒了，色誘，獵人，間諜，這些第一位的東西都讓位給“愛情”了。也就是庹中華對鄺裕民形容的，你太低估王佳芝了。她最厲害的地方是，她把自己整個兒當成了“麥太太”，唯有這樣，她才成功了。這話他說對了一半，她是靠“投入”成功的，他沒想到她投入得這樣徹底，最後寧願“以命換命”。
當“女人”沉迷在愛情中的時候，特徵是非常明顯的。
一，“口是心非”“裝模作樣”。
一個女人愛上一個男人而不確定的時候（尤其是不該愛的人），“掩飾”一定會跟著來。
香港電影《流氓醫生》裡劉青雲喜歡童愛玲，罵梁朝偉演的劉文說，每次碰面，她每次都只跟你們聊天，不跟我說一句。劉文說，這才是女人。一桌人，她個個都聊，她就不跟你聊，你才有可能有“戲”，懂不懂？
王佳芝也是，坐在床上整理衣箱的動作片中有好幾次，這一次最慌最亂最故作鎮定，當聽到門的聲響，王佳芝整個人都在顫動。而易先生攬住她的時候，王佳芝說是“我恨你，你信不信，我恨你”。
這種“口是心非”是女人對愛的人的常態。
第二，變得“兩面性”。
既有“母親”的一面（對男人的愛憐，貌似錢鍾書就是叫楊絳叫“媽媽”的），又有“女兒的一面”（對男人的任性撒嬌）。
第二場床戲，當易先生把頭埋在王佳芝胸口說“三年前不是這樣的”，王佳芝的反應是緊緊的攬著他說“那你一定很寂寞”。“愛憐”明顯。
而這之後，可以明顯的看出王佳芝對易先生的“任性”度大大的調高了。易先生半夜燒文件，王佳芝闖了進去，易先生半真半假說工作，王佳芝的答覆多少有點賭氣的意思，更明顯的是在車裡等易先生，王佳芝先是跟司機說回去不等了，等了兩個鍾了，司機回頭的詫異眼神，很顯然從前她沒有這樣放肆過。接著等易先生一臉陰沉沉的上車，伸手去摸王佳芝的大腿，王佳芝是有躲避動作的，不願意“外面天冷，你可以讓我在裡面等”。
當女人開始對“男人提要求”，這種親密關係是肯定建立了的。
假如一個女人對你很客氣，那說明，她真的談不上多愛你。
第三，世界忽然變得很小，她只看到跟他有關的東西。
第二場床戲後又有麻將戲，易太太她們這回沒有再聊川菜湘菜這個館子了那個館子了，也沒有聊糧油襪子，也沒有聊鑽戒了，她們只聊“麻姑拜壽”，某某太太給易先生拜壽，易先生又去了南京等等內容。
是太太們真的沒有聊別的，只聊了易先生嗎？並不是，是王佳芝耳朵只聽得到跟他相關的，別的都自動跳過了，整個畫面是從王佳芝的視角進行拍攝的。
跟鄺裕民在電影院的那場“街頭”，王佳芝是混亂而恍惚的，整個情報都是支離破碎的。總結下她的情報內容，能不能快點結束，我扛不住了。他應該還有別的女人，茉莉香味等等，他給了我一間公寓。這些信息都跟易先生有關，但是跟“工作”有關的只有那間公寓。
這也是鄺裕民為什麼會看她的眼神都是破碎的，鄺裕民感受到了王佳芝的變化。
當初讓王佳芝跟梁潤生上床，鄺裕民沒有反對過，領頭的庹宗華燒了王佳芝寫給父親的信，鄺裕民也沒有反對過，但是這次之後的那次接頭，鄺裕民不顧革命事業的前途了，跟“上級”衝突了，王佳芝她承受不了這種壓力，現在是我們出手的時候了。他是真怕王佳芝承受不了這種壓力嗎？顯然不是的。而當王佳芝說出易先生像蛇一樣鑽進了她的身體裡，也鑽進了她的心理後，鄺裕民奉獻了全片最勇敢的一次吻戲，這是源於男人的“愛情”保護機制，而且是學的易先生的打上“身體印記”（他從來沒搞明白如何愛王佳芝和保護王佳芝），強吻王佳芝。
這場吻戲非常之潦倒狼狽，在一個低的矮的空間裡，鄺裕民的頭頂著天花板，只能垂著湊過去吻，而王佳芝推開了他，三年前，你可以的。
有人說，王佳芝是帶著恨意說的這句話，我認為不是的，不是恨，她連愛他都不愛了，談何恨呢？只是惆悵，回憶舊歡如夢，三年後你不是你，而我也不是我。
三年後，王佳芝的嘴唇只屬於易先生了。
第三場床戲以及尾聲：
王佳芝與易先生的這場戲，如果說王佳芝是“逐漸投入”，那麼易先生則主要表現是“放鬆提防”，最後都走向共同的目標，在情色中迴歸“本我”，什麼特工，什麼刺客，什麼人與人的分類，再也沒有了，只有恐懼和貪婪的男人和女人。
易先生的這種表現，從三場床戲中很明顯的感覺出來。（從這三場床戲的特寫，建議各位看看梁朝偉的表演，真是牛，細膩準確）
“性”的愉悅，最終落腳點是“情感的溝通”。
這句話跟林懷民談藝術一樣，世界上一切的美好藝術，都是人情的往來。
第一場床戲是易先生用非常暴烈的手段對付王佳芝，非常暴力強勢，以及拒絕交流（就是之前有人提到的為什麼這場戲有個王佳芝回頭，易先生硬把她的臉壓過去，不讓她看自己的鏡頭特寫），就是對性奴的態度，純屬發洩。
而到了第二場床戲，情感交流變多，易先生表現柔和化，但是仔細看鏡頭看還是有習慣性的動作，要壓住王佳芝，確認自己的“領主主權”，而性愛姿勢定格在王佳芝縮在他的身體裡，如同孩子在媽媽子宮裡的意象，她感覺到了安全。而易先生在聽到她要求一間公寓的時候，也柔情的撫摸了她的髮絲。
到了第三場戲，最突出的地方是王佳芝的女上位，從這個姿勢，男人的拒絕溝通不成立了，你的愉悅享受高潮，都被對方一覽無餘。除了這點，還有“槍支”和“枕頭”，槍支可以要他的命，枕頭也可以捂死他，事實上王佳芝也動過這個念頭，易先生當然也感覺到了這種恐怖，但是這場床戲最後以沒有“殺戮”而結束。
幾乎可以這麼認為，就是第三段床戲，讓易先生確立了對王佳芝的真正信任，接下來發生了兩件事就順理成章了。
第一件是“鴿子蛋”。各位注意，開場的麻將戲，易太太嬌嗔“老易，你又不捨得送給我”的鑽戒，以及女人們一起討論的鑽戒，根本都不如鴿子蛋的分量，然而，易先生送給王佳芝的“鴿子蛋”的落腳點，不是那鴿子蛋多貴重，而是她在所有女人中的分量有多貴重。
張愛玲的原著裡有王佳芝關於“鴿子蛋”的心理描寫。
“牌桌上的確是戒指展覽會，佳芝想。只有她沒有鑽戒，戴來戴去這隻翡翠的，早知不戴了，叫人見笑——正眼都看不得她。 ”
但是電影裡的王佳芝沒有表現出這一面，反而最後槍斃前送還了那隻“鴿子蛋”。
我個人認為這還是李安調用的《長生殿》意象，楊貴妃馬嵬坡被賜死就送還唐明皇當日定情的釵盒，而王佳芝把戒指送還了易先生。唐明皇日後對著釵盒傷情，易先生對著這戒指呢？
而殺王佳芝，在易先生的心裡有沒有猶疑呢？有，表現就是跟張秘書說的那句話“你早知道了，為什麼沒有告訴我？”，張秘書說“因為你跟王小姐的關係...”，這句話其實充滿了恐嚇。從這個意義上來說，殺王佳芝又是調用了《長生殿》的意象，殺貴妃是迫不得已。
第二件事情是以易先生的警覺能力，陪著王佳芝去拿鑽戒竟然沒有發現到“不對勁”。
王佳芝心慌意亂，四處看埋伏的人在哪兒，甚至易先生還問了她“怎麼了？”，他意識到了王佳芝的不對勁，但卻沒有往他自己這條命上想，這對於每天都在護著這條命的易先生來說，多麼不正常。
所以，這一齣戲，王佳芝絕不是唯一的主演，易先生也有份參與。
易先生槍斃了王佳芝，回了家，坐在床上。這時候影片有兩個精彩鏡頭，一個是明的，易太太上了樓，看見易先生微紅眼眶裡的幾滴清淚，訝異問他怎麼了，易先生採取的迴避態度“你繼續下去打牌”，情感溝通功能再次瑣死。
除了這個“明”的鏡頭，還有個“隱”的鏡頭，易先生出了門，地板上印出了他的影子，這時候影子有特寫，影子回頭再望一望那張王佳芝的床，默默離開。
煢煢孑立，形影相弔，意味深長。
電影語言很精彩。
張愛玲之《色戒》，跟李安的《色戒》很大程度上已經不同，張的小說結束，太太們只看到易先生精神恍惚，但是又憋不住的喜氣洋洋，帶三分春色。
這是張的老辣，易先生對於王佳芝的捨命相救，態度是“她還是真愛他的，是他生平第一個紅粉知己。想不到中年以後還有這番遇合 ”。（以及八卦一下，這種思維，絕壁是從胡蘭成那兒來的，整個《今生今世》都是這種奇葩思路）
李安之《色戒》是“人性”對於“所謂革命”的嘲弄。
學生們計劃殺易先生的種種拙劣，可笑，鄺裕民的政治幼稚，可悲，而利用學生們出頭的那些人呢，可惡。
李安之《色戒》是“恐懼與情色”的較量。
第一場床戲的暴烈與高潮，第二場床戲的切換鏡頭是帶著鐵鏈子的狼狗，第三場床戲是床邊掛著的槍支以及可以“捂死人”的枕頭。
易先生在車裡在王佳芝耳邊一邊描述一槍崩了誰，血濺了我一鞋子，一邊手伸入王佳芝的底褲裡，王佳芝在“恐懼”中進入高潮，這又是一個經典鏡頭。（這點我之前寫過《色，戒》易先生愛過王佳芝麼？ 這篇主要講恐懼，而近期一系列更新主要講情，有空大家都看看，可以加深對這部電影的理解）
李安之《色戒》又是“情與色”的互相關照。
飲食男女，一貫是李安的擅長，他不是張愛玲，他有尋常的溫度。
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