東坡笠屐故事的由來
紹聖四年（1097）七月，蘇東坡以瓊州別駕的虛銜謫居儋州。東坡在儋州廣交朋友，“時從其父老遊，亦無間也”。且看東坡如何記敘他與黎子云兄弟往來的。
蘇東坡《和陶始春懷古田舍二首並引》記載：“儋人黎子云兄弟，居城東南，躬農圃之勞。偶與軍使張中同訪之。……城東兩黎子，室邇人自遠。呼我釣其池，人魚兩忘返。……”又據《訪黎子云》雲：“野徑行行遇小童，黎音笑語說坡翁。東行策杖尋黎老，打狗驚雞似病風。”《被酒獨行，遍至子云、威、徽、先覺四黎之舍三首》之一記載：“半醒半醉問諸黎，竹刺藤梢步步迷。但尋牛矢覓歸路，家在牛欄西復西。”
東坡雖是“有罪之臣”，但他與黎子云友善。“載酒過從，請益問奇，日益親炙。”因此才有“遇雨借笠而歸事”。
東笠屐故事飛越千山萬水，便有文字和繪畫記錄東坡謫居天涯的風雅韻事。
《東坡笠屐圖》歷代版本
自宋以來，歷代畫家十分喜愛東坡笠屐故事。他們根據自己對東坡的接受與理解，創作了形態、服飾、笠屐迥異的《東坡笠屐圖》。
（一）宋李公麟的《東坡笠屐圖》。李公麟，字伯時，號龍眠居士，北宋著名畫家，好古博學，多識奇字。此圖東坡體胖，髯疏，頭戴竹笠，腳著木屐，面朝左，腰微彎，雙手提袍，神態悠然自得。
(二)趙孟堅的《東坡笠屐圖》。趙孟堅，南宋元初著名畫家、收藏家，字子固，號彝齋居士。工詩文，善書法；擅梅、蘭、竹、石，其畫多用水墨，用筆勁利，流暢，淡墨微染，風格秀雅。此圖東坡戴笠著屐，體胖，多髯，頭微仰，向右，目光遠視，右手拄竹杖，左手輕提袍，神情淡然。
（三）趙孟頫的《東坡笠屐圖》。趙孟頫，字子昂，號松雪，南宋末元初著名書法家、畫家、詩人。此圖，東坡體胖，頭向左略低，微笑，左手捋須，右手低垂靠腰後，戴笠著屐直立。畫面有題詞。
（四）錢選的《坡仙笠屐圖》。錢選，字舜舉，宋末元初，著名畫家，“人物師李伯時”。海南東坡書院《坡仙笠屐圖》是清代光緒五年（1879）儋州學正劉鳳輝從惠州仿製回來刻制鑲嵌於東坡書院牆壁上。
（五）唐寅的《東坡先生笠屐圖》。唐寅，字伯虎，號六如居士、桃花庵主，明代著名畫家、文學家。此圖無背景，東坡戴笠著屐，似坐，正面，微笑，雙手提袍。題詞見前文。
（六）仇英的《東坡笠屐圖》。仇英，明代著名畫家，與唐寅、沈周、文徵明、仇英並稱“明四家”。此圖，東坡多髯，戴笠著屐，腰微彎，右手拄杖，左手拎衣，側面向左。
（七）尤求的《東坡笠屐圖》。尤求，字子求，號鳳丘（一作鳳山），明代大畫家。工寫山水，兼善人物。此圖東坡形象與朱蘭嵎臨摹李公麟的《東坡笠屐圖》東坡形象極相似。腳著笠似靴。
（八）曾鯨的《東坡笠屐圖》。曾鯨，字波臣，明代大畫家。擅畫肖像。在繼承粉彩渲染傳統技法的同時，汲取西洋畫的某些手法。此圖東坡造型極似錢選《東坡笠屐圖》的造型。東坡戴笠著屐，雙手提袍。此圖先勾線條，後著淡彩。面部刻畫細微，精緻，衣紋簡練、流暢。此圖東坡多髯，圖上有題跋。
（九）費以耕的《東坡先生笠屐圖》。費以耕，字餘伯，清代畫家，畫承家學兼工花鳥。畫面上東坡行走于山林中，彎腰，右手拄杖，左手拎袍，神情蕭逸。
（十）餘集的《蘇文忠公笠屐圖》。餘集，字蓉裳，號秋室，清代畫家，博學多藝，工詩善畫，書法古樸而秀潤。圖中東坡戴笠著屐，雙手拎袍，正面，神態嚴肅。
（十一）張廷濟的《東坡先生笠屐圖》。張廷濟，原名汝林，字順安，又字作田，號叔未，晚號眉壽老人。清代金石家、書法家、畫家。此圖東坡體胖，雙手拎袍，彎腰，正面行走，神態自然。圖有題詞。
（十二）張大千的《東坡居士笠屐圖》。名張正權，字季爰，後因出家為僧，法號大千。此圖有題詞。此圖東坡身著華麗的朝服，多髯，直立，右手拄竹杖，左手張開，神態泰然灑脫。笠與屐已藝術化。
（十三）程十發的《東坡笠屐圖》。程十發，名潼，齋名“步鯨樓”，上海畫院院長，歷任上海美術家協會副會長。此圖以國畫筆法描繪東坡：戴笠著屐，右手握竹杖，昂首前行，有一種一往無前的神氣。圖中草書東坡《行香子》（攜手江村）佔了畫面半幅。在眾多的《東坡笠屐圖》中題有東坡詩詞很少見。
（十四）富岡鐵齋的《東坡笠屐圖》。富岡鐵齋，字無倦，日本文人畫家。他精於漢詩文，一生崇拜蘇東坡。此圖東坡多髯，右手握杖，左手拎袍，頭微翹，露出蔑視目光。
（十五）許煉的《阮堂先生海天一笠圖》。許煉，字摩詰，朝鮮南宗畫畫家，崇拜蘇東坡、黃庭堅、石濤等人的畫技發和精神。許煉為金正喜畫此圖。圖中東坡戴笠著屐，作站立狀，左手捋須，右手撫衣，頭側左，目光注視。
為什麼是蘇東坡？
人們不僅羨慕他在事業世界中的剛直不屈的風節、胞物民與的灼熱同情心，更景仰其心靈世界中灑脫飄逸的氣度、睿智的理性風範，笑對人間厄運的超曠。
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