王时敏(1592〜1680年），
宇逊之，号烟客，
晚号西庐老人，江苏太仓人，
明代相国王锡爵之孙。
明崇祯初以荫仕至太常寺卿，
崇祯十三年辞官隐居，
工隶书，善画山水，
以元黄公望、倪瓒为宗，
又受董其昌影响。
王时敏画像
他极力主张恢复古法，反对自出新愈，
是清初画坛正统派的领袖，
后世称“娄东派”，
【“娄东派”因娄江（即浏河）东流经过太仓，又称“太仓派”。中国画流派之一。清四王“王时敏、王鉴、王翚、王原祁”艺术思想上共同特点“仿古”，把宋元时期的笔法视为最高标准。这种思想被皇帝认可和提倡，因为被成为“正统”。分为王鉴、王翚为首的“虞山派”；王时敏、王原祁为首的“娄东派”。】
与王鉴、王璧、王原祁合称“四王”，
位列“清初四王”之首，
在当时有很大影响。
王时敏 山水
王时敏的家族是明朝江南的大望族，
元末时，其祖辈因避难南下江南，
其中一支迁至太仓定居，
王时敏是其第十三世孙。
他自少聪慧，
明万历四十二年，
王时敏受命出任尚宝司司丞。
明天启四年，
时有升为太常寺少卿，
是故后人也称之为王奉常。
清 王时敏 烟浮远岫图轴 纸本水墨 86×37cm 太仓博物馆藏
在任时王时敏也曾奉旨分赴福建等地巡查，
这也让他有机会领略祖国的大好河山，
也为他的艺术创作打下基础。
明崇補十二年，
王时敏以病回乡休养。
不久南明灭亡，
自此之后王时敏便隐居西田，
不再出山。
清 王时敏 虞山惜别图轴
王时敏的老师是董其昌，
自二十四岁至董其昌去世，
与董其昌交往长达三十余年之久，
董其昌至八旬还曾给王时敏的画作跋，
对王时敏的影响很大。
清 王时敏 南山图轴 紙本設色 79×35厘米 现藏于怀菊草堂
王时敏三十六岁时的作品《仿倪瓒山水图轴》，
从山水画法至简单的款识书法，
都看得出董其昌书画松秀自然的艺术特点，
他认为:“元四大画家皆宗董、巨,
其不为法缚,意超象外处,
总非时流所可迄及。
而山樵尤脱化无垠,元气磅礴,
使学者莫能窥其涯。”
清 王时敏 仿倪瓒山水图轴 纸本水墨 故宫博物院
王时敏的传世作品有《仿山樵山水图》、
《层峦叠嶂图》、《秋山图》、
《雅宜山斋图》等，
并著有《西田集》、
《疑年录汇编》、《西庐诗草》等。
在王时敏的《秋山白云图》中，
我们可以看到画面构图恪守古法，
从画面前景的一角画起，
近景小坡隆起，前坡上绘有几株树木，
山脉逐步向后推移，
中间穿插溪水、瀑布、房屋、平台等各种景致，
在山间若隐若现，山脉起伏变化，
延至高耸的山尖，周围烟岚萦绕，
眺望远处，还隐约可见连绵的远山。
《秋山白云图》局部
这种从近处一角延伸到山顶，
直至朦胧的远山的构图方式，
在王时敏的作品中大量出现，
无论是仿古之作，还是自我创作的作品，
或是立轴式样，或是册页版式，
都出现了这种绵延深远、
一气呵成的构图方式。
清 王时敏 《秋山白云图》 纸本设色 北京故宫博物馆藏
接下来我们来看看他的《杜甫诗意图册》，
每开纵39厘米，横25.5厘米，
作于康熙四年(1665年)，
是他74岁时依椐杜甫诗意，
为外甥董旭咸精心绘制的。
清 王时敏 《杜甫诗意册》
每开上方题杜甫诗句，末开款「乙巳胎月写少陵诗意，十二帧，似旭咸贤甥，时年七十有四十敏」。
钤「王时敏印」白方，「真寄」朱长圆印，末页自题记，钤乾隆等藏印。
这是一件临古之作，合诸家之长，
又不尽相同，反映了王时敏晚年的绘画面貌。
画中构图显然受到黄公望结构章法的影响。
中景不作大片空白，
而是将远景直接拉向近景，
开启了其后王原祁
“一层坡、二反树、三层山”图式的先河，
成为正统派山水画最具典范性的构图模式。
第二开设色，江村月色
自识：白沙翠竹江村暮，相送柴门月色新
钤印“逊之”（朱文）
王时敏是
“四王”画派的奠基人，他笔墨语言风格特征影响着后人，
具有“四王”一派特点的绘画风格特征，
基本上是王时敏培养引导下而创造出来的，
他对“四王”派的发展，
有着不可轻视的作用。
清 王时敏 落木寒泉图 纸本 墨笔 故宫博物院藏
王时敏仿作绘画注重画面构成的规范化，
始终体现出一种
“十日画一山，五日画一水”
的悠闲心态，
这种平和的画面特点，
在于古代大师的风格进行打散与重组，
进行有趣的经营，
这种特点，
深深地影响了王鉴，王翚，王原祁，
从而也使“四王”成为清初画坛，
一个重要的集体力量~
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