■常 猛
笔：农耕笔庄兼毫
墨：红星墨液+墨条
纸：粉彩纸
砚：端砚
近两年，我投稿中国书协的专项展以草书为主，偶尔用隶书投一些其他征稿，如历代名人咏成都书法展和孔孟之乡汉碑行书法展就是隶书入展。全国第四届隶书展截稿前两个月，我每天拿出大量的时间来临习《石门颂》和《张迁碑》，感悟汉代碑刻与摩崖的气息。
入展作品
一、准备阶段
隶书是一个庞大的书法体系，包括碑刻、摩崖、简帛书等，由篆书演变而来，到西汉后期形成了成熟隶书。因此，学习隶书要通篆法，这样字形才能高古。当下展览创作中大字隶书较弱，此次投稿我决定从大字隶书入手。以前临摹汉代摩崖较多，但不够精，此次展览的作品我决定取法要精，从《石门颂》与《张迁碑》吸取营养。除了临摹学习之外，还走出书房，去泰安访《张迁碑》，更好地感悟古人的气息。
二、打造作品
隶书作品入古最重要，只有入古方能出新，入古最重要的价值是得古意，古意是对古人作品悉心临习和感悟中得来的。在内容的选择上，我选择了刘勰的《文心雕龙》里完整的一段。通过查阅隶书字典先确定每个字的规范写法，避免使用异体字，更不能有错别字。
在章法的处理上，我一开始选择的是两块拼接而成，中间用一条白色宣纸间隔开，后来发现多余，把通篇的气息给打乱了。作品纸张要求不能超过六尺整张，对于大字隶书，想在六尺整张的宣纸上表达出正大气象很难。最后干脆自然书写，落款处用两行小字行草书，与正文的大字隶书形成对比，效果更好。在字形的处理上，没有过分变形，尽量保持每个字的原状。用笔上强化一些绞转与提按，使得作品更老辣、古朴些。
三、展后思考
书法是情感的记录与表达，对于书法作者而言，最重要的是过程。全国第四届隶书展开幕时，我到展览现场学习参观，收获很大。此次展览中的作品风格取法丰富，形式多样。每件作品都值得考究，特别是很多优秀作品，在用纸、章法、形式等多方面都别具匠心、非常巧妙。很多优秀作品在内容上是自作诗文，并且落款与题跋充分显示出其文学素养，为作品增色不少。
董其昌道：“字须熟后生。”由熟返生大概是每一个书家必须攻克的难题。书家要形成个性、风骨，必须要“生”。由熟返生不仅是书家技法的积累、文化内涵的充实，还需要时间的沉淀和生活阅历的增长。书法学习是一生的事情，同时还需不断地积累自己的文化修养，要避免匠气、习气、俗气。
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