能讓人內心平靜的，永遠都是生活中不溫不火的某個片段，亦或某個人。
甚至，是那個時代獨有的東西。
起初看張藝謀導演電影《歸來》，完全是奔著鞏俐與陳道明去的，越看越發現，值了。
開頭是那個時代的背景，文化大革命的條幅，素色中山裝，復古的陳列設施，和被掛嘴邊的“階級敵人”。
男主人工“陸焉識”出現了。
下雨的夜晚，躲躲閃閃的鬍子男人，試圖從房頂望向闊別十幾年的家。
女兒丹丹的出現，成了他與妻子相見的一堵牆。
當他敲門的那一刻，妻子“馮婉瑜”澄澈的眼眸中浸著淚水，再來了一個黝黑狼狽的男人特寫，將我帶入那個時代。
兩個人之間的思念和無奈，瞬間讓人感傷。
雨水中擦臉的“逃犯”陸焉識，匆忙趕往火車站的馮婉瑜，一心阻止的丹丹，急馳而過的火車，以及奔跑中準備抓捕陸焉識的指導員，加之背景音樂的出現，一時間我感覺到影片的第一個高潮來了。
馮婉瑜的一句：“焉識，快跑”，讓我看到了感情的至死不渝與純粹。
三年後，文革結束。
人群中坐在一旁等待的陸焉識，換了一副眼鏡，剪短了頭髮，揹著行囊回家。
又是一段背景樂。
熟悉的地方，親切又陌生。
多年期盼中的相見，竟是熟悉又讓人不解的寒暄，一頭霧水的陸焉識還不知道有些事早已物是人非。
似曾相識又不曾相識的感覺，讓人心碎。
接下來，因為失憶總去火車站的馮婉瑜，一個努力想幫妻子找回記憶的陸焉識，成了電影的主體。
一次等待，一段音樂，一場悲傷。
每一次的5號接站，都在儀式中刺痛著每個觀影者的神經。
甚至喚醒我們靈魂深處最原始的“心靈感應”。
陸焉識用各種方式彌補著過去對家人的虧欠，不離不棄的陪伴，一趟趟的趕往火車站，面對絲毫不見好轉的馮婉瑜，他甚至成了讀信人，成了鋼琴手，成了車伕…
卻從沒成為被認出的“陸焉識”。
直到老去，彼此走過了這段讓人意外的時光，陸焉識雖是那個有家不能回的男人，卻也是那個能原諒一個時代過錯的男人，他的擔當，大度，堅毅與不放棄，讓我肅然起敬。
最後，那副畫面，給了我太多自省的力量，我不僅在想，中國人對感情的執著，含蓄，從來都像是被寫入歷史的。
從頭至尾沒有山盟海誓，卻是如此記憶深刻。
真應了拉金的那句“在所有的臉中，我只懷念你的臉”。
這部源於嚴歌苓小說《陸犯焉識》的影視作品，給我內心的平靜感，足夠擊敗幾本書的份量。
帶著幾分遺憾，我愛上了這部作品。
我開始看第二遍，第三遍…
我用這種方式懷念經典，並學著享用感情世界的刻骨銘心。
有人評價電影《歸來》是一顆催人淚下的煙霧彈，興沖沖的去，滿懷遺憾而歸。
這個一張紙就可以寫完的作品，沒有太多苦難的刻畫，沒有幸福的定義，沒有花哨的裝扮，除了日常就是日常，卻時刻留住了我們的心。
如果說這電影不是拍給年輕人看的，那麼這其中的滄桑與細微末節，要想真明白，估計是需要一些年月的。
最後我只想說，不是所有舊時光都氤氳著朦朧的美好，既然已經遇見，且把不是所有舊時光都氤氳著朦朧的美好，既然已經遇見，善待彼此。
願時代遠行，情感依舊！
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