亞洲美術
日本美術
公元１７世紀日本社會隨著商業經濟的發展，市民階層財富的集聚和城市享樂生活的盛行，表現歌舞伎演員、藝妓、歌女和市民階層生活、名勝風景等的人物畫、風俗畫、風景畫發展起來了。這些畫除單幅原作而外，還大量雕板印刷。因為它的內容反映市井社會生活，所以被稱為浮世繪和浮世繪版畫。
這一畫種以江戶（現在的東京）為中心，持續了約２００年左右。出現了鳥居清長、鈴木春信、懷月堂安度、喜多川歌磨、葛飾北齋、歌川豐國、安藤廣重（歌川廣重）等許多重要畫家和流派。
鈴木春信（Suzuki Harunobu，1725-1770年）日本江戶時代浮世繪早期代表畫家。本名穗積次郎兵衛，號長榮軒、思古人。致力於錦繪（即彩色版畫）創作，以描繪茶室女侍、售貨女郎和歌舞藝妓為多。受中國明末清初“拱花”印法的影響，在拓印時往往壓出一種浮雕式的印痕，自成風格，稱為“春信式”。
有兩種不同風格：①取材於古典和歌而表現當世風俗的作品，流露出受宮廷審美意識支配的優雅的餘韻。②描繪純真愛情和表現市井和諧的日常生活的作品，又散發著市民清新爽人的情感。
他的代表作有《座敷八景》(1765)、《雪中相合傘》(1765～1769)、《夜雨美人圖》(1766)。另外，在《吉原美人集》(1770)等畫冊中也有他的一些優秀作品。
《兩少女》
鈴木春信的錦繪使浮世繪超越菱川師宣，色彩豐富燦爛起來。他的美人畫如弱柳，腰肢纖細婀娜、弱不禁風、手足纖巧，體態輕盈，有點溫文爾雅和秀美。畫中女孩的姿態都透露著一股青春氣息，性格活潑俏皮似少女。春信筆下的男女都長著一模一樣的古典鵝蛋臉，並沒有太多的情緒表現。
他的背景多用自然風景或建築物，無論是室內或室外，都沉浸在一種抒情風味及詩的美麗意境中。通過自然景物烘托主人公的內心世界，俏麗動人的梅花櫻花暗示少女懷春的嬌羞，夏日水岸邊的鳶尾寓意戀情，秋天的梧桐和晚楓則有寂寥傷感的意味。沒有宏大的敘事和露骨的豔情，通過四時花草和季節變換來表現靜謐唯美的氣氛。
《風俗四季哥仙 卯月》當時江戶和平年代對男士的審美傾向於文雅俊秀，出家當虛無僧的人為避免有人認出，要戴上罩住整個頭部的草編罩子：天蓋。畫面上年輕的虛無僧，摘下天蓋拿在手裡，抬頭仰望飛鳥。窗內兩位姑娘驚歎於他的俊美，竊笑議論著。
《風俗四季哥仙 卯月》1768年
《焚紅葉的女人》：《平家物語》中有段"仕丁焚紅葉"故事，說有位年少的高倉天皇酷愛楓葉，女子在席牆內燒楓葉給天皇看，牆外的童子正給女子遞上一份短折。
《焚紅葉的女人》
《見立孫康》"見立"的意思是畫當時的景象人物以歷史事件故事關照，孫康寒窗映雪刻苦讀書的故事。畫面描繪了在冬天寒冷飄雪的深夜，一位姑娘不畏嚴寒拉開窗子，藉著雪光忘我讀著長折。
《見立孫康》1765年
《女三宮和貓》天皇的女兒女三宮非常優雅地牽著花貓站在室內面向門外，外面櫻花盛開。
《女三宮和貓》1767年
《宮女》這是一位高貴的女性，梳著長髮，化著"眉妝"，拿著繪扇，穿著象徵尊貴女性的小袿服裝。畫面造型優美，華麗奪目。
《宮女》1767年
《夕立》傍晚突然雷陣雨，一位少女慌忙去收衣物，情急中跑掉一隻鞋，大風掀起了她衣䄂和裙襬，晾衣杆上的衣物也快要吹落，場面動感十足，少女姿態優雅有趣。
《夕立》1765年
《浮世美人寄花 笠森的女子 卯花》是借用一首和歌命名的美人畫。明和年間平民中有三位著名美女，其中開茶館的小仙人氣最高。小仙體態修長，檯布上放著她的煙桿，還有客人留給她的信。據說鈴木春信畫了許多幅小仙的畫，使小仙愈發有名氣，很多人慕名去茶館看她。
《浮世美人寄花 笠森的女子 卯花》1769年
《"當世七福神"惠比壽與本柳屋小藤》小藤也是明和年間三美女之一，她開了間"本柳屋"，賣牙籤和能染黑牙齒的牙粉（江戶那時以黑牙為美）。惠比壽是掌管買賣興隆的守護神，七福神之一。畫面描繪了正月初惠比壽來到小藤的店裡，腿上放著大福賬，與小藤兩人抽菸說話。
《"當世七福神"惠比壽與本柳屋小藤》1769年
《蒼鷺少女》
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