- “国美人”，是对于在中国最顶尖的美术高等学府～中国美院中深造、执教过的师生的统称。
上世纪八十年代初，由上美社杨兆林（林林）领衔的文编组，根据明代冯梦龙《东周列国志》原著改编成50册大型连环画套书，叙述了自周幽王“烽火戏诸侯”后，春秋群雄并起，逐鹿中原的精彩故事。随着前秦礼乐文明逐渐向着战国实用文化过渡，儒家、道家、法家以及春秋五霸等等，“你方唱罢我登场”，最终由西陲崛起的秦国一统天下。
《东周》题材其实早在上世纪五十年代初就被上海人美社改编成系列连环画，俗称“白东周”； （1954年 - 1958年）。官方的“目录”记载一共出版了30册，未出完；
这30册中，有些并非改编自冯梦龙原著，还有些真正根据原著改编的同一时期“东周”故事，却被该目录所遗漏。细节不在本篇中讨论。
上美社在六十年代初重新编排内容、统一封面设计后再推出“红东周”，（1961年 - 1963年），共15册（其中再版了一册白东周的《宋襄公》）。
第16本《伐子都》只流出部分样书）。1963年停止出版，也是没有序号的“烂尾”工程。
改革开放后，上美社在连创室领导杨兆林，责任编辑卢敦良，编辑卢汶、任伯宏、黄大华等的统筹策划下，历经3年左右时间，一部50册完整的春秋战国题材连环画“绿东周”终于顺利出版。
绿东周套书第1-25册。
绿东周套书第26-50册。
《东周列国》画家的挑选思路，参考了《李自成》、《成语故事》的模式，摒弃了五六十年代老三国、老东周、老西汉等套书的古典绘画组的一贯套路，确定了老中青三线结合、社内社外择优挑选、绘画风格自由展现的原则，老画家中以年龄最大的上海画家李天心（时年57岁）、朱光玉（时年53岁）张景祥、瞿谷寒、赵仁年、黄全昌等领衔；年轻画家主要是卢汶培养的崭露头角的一批上海学生军，如马方路、陆华、刘斌昆、张新国、卢天苏（封面画家）以及桑麟康、于骏治等，其中年龄最小的当属陆华（1961年出生，当年创作时20岁出头）；中年画家有社内的施大畏、陈谷长等，山东有窦世魁、项维仁、周申等，南京的胡博综，四川的叶毓中等等。
另外，为了进一步丰富绘画风格，他们决定邀请一批国内顶尖美术学院的“科班生”共同参与这套连环画的创作。于是，创作任务共47册“绿东周”（有3册是再版再“红东周”）中的17册是由在 浙江美术学院深造（含研究生、本科生、附中生）的15位“国美人”（对于在中国美院深造、执教过的师生的统称）创作的。
有3本再版自“红东周”。
上述图中17册是由15位“国美人”创作的。
以下是国美人和他们的东周作品介绍：
1. 《赵盾背秦》 – 导越迹（冯远）。
本册特色：画面线条娴熟，笔力舒润，装饰感加上略显夸张的古意，给人风卷残云一般的动感。
- 冯远 -- 1952年1月生于上海，祖籍江苏无锡，少年时得华三川亲授，1980年毕业于浙江美术学院中国画研究生班，师从方增先老师。是著名中国画家、艺术教育家。历任文化部艺术司司长；中国美术馆馆长、中国文联副主席、书记处书记。
2. 《逐栾盈》 – 永远（吴永良、冯远）
作者署名“永远”。从画风上看，与冯远的《赵盾背秦》很接近，同时通过另外一本浙江版的《李秀成大战杭州》（内页署名永远，封面署名吴永良）得到启示，遂向吴老师求证后得到肯定答案。
上：《逐栾盈》；。 下：《赵盾背秦》
创作特色：吴永良的意笔线描、没骨写意特点，融和冯远扎实的造型能力，一张一弛，配合得当。
- 吴永良 -- 1937年11月生于浙江鄞县。1957年入浙江美院中国画系，得潘天寿、周昌谷、李震坚、方增先等亲授。擅长水墨写意人物画和指头画，被认为是继周、李、方之后的“浙派人物画”领军人物之一（还有两位分别是吴山明和尉晓榕）。
3. 《李牧之死》- 钱贵荪。
本册特色：基本功扎实，善于营造场面效果，彰显老一辈连环画家的功力。
- 钱贵荪 --- 一九三六年生。浙江吴兴人。家学渊源。1958年毕业于浙江美院（现中国美术学院）附中。15岁开始以笔名“钱小凡”发表连环画作品，获奖作品有《渔岛之子》、《鉴湖女侠》。
4. 《擒三帅》- 钱贵荪、陆光正。
上：《擒三帅》；。 下：《李牧之死》
上：《擒三帅》；。 下：《李牧之死》
本册特色：由于是合作作品，缺少了黑白明暗处理的崤山之战场面烘托，以线描为主略显单薄。
- 陆光正 – 1945年出生于浙江东阳。1960年师从东阳老艺人楼水明先生。1965年赴浙江美术学院深造。系中国工艺美术大师，中国工艺美术学会雕塑专业委员会副会长。
5. 《宋襄公》- 徐谷安。
本册特色：对于画面表达轻车熟路。徐谷安的这部个人作品，画如其人，笔触随性而率真，疏密中见隽逸。
- 徐谷安 --- 1943年出生于上海，浙江美术学院本科毕业。原少年儿童出版社资深美术编辑，中国艺术家交流协会常务副主席兼秘书长，中国书画研究会副会长，中国艺术学院教授。
6. 《杀婿逐主》- 徐谷安、于骏治；
7. 《荆轲刺秦王》- 徐谷安、于骏治
本册特色：这2册作品均由于骏治起稿、徐谷安勾线，构图颇显功力，尤其在《荆轲》中，黑、白、灰的处理相得益彰。
8. 《唇亡齿寒》- 施大畏、韩硕；
9. 《摘缨会》- 韩硕、施大畏。
本册特色：这2册作品均是韩硕与施大畏的合作作品。在绘画上，施大畏作品的阳刚粗犷、气势磅礴，辅以韩硕的隽秀纤柔、意随笔到，温火互映，恰到好处。他们于40年前已经高出了同时代中青年画家一个层次，而今更是海派人物画的标志性领军人物。
- 韩硕 –1945年出生，浙江杭州人。六十年代考入浙江美院附中，后毕业于上海大学美术学院中国画系。中国美术家协会中国画艺委会委员，上海市美术家协会常务理事、中国画艺委会主任，上海大学美术学院教授。
10. 《魏文侯》- 卢辅圣。
本册特色：画风自成一格，不流于形。造型生动中含意韵、画面装饰中有实境，一笔一墨间浸润着画家奔流的心绪。
- 卢辅圣 -- 1949年生，浙江东阳人。1982年毕业于浙江美术学院中国画系。《朵云》、《书法研究》主编，中国美术家协会会员。擅长中国画、连环画及美术理论。连环画《钗头凤》获第六届全国美展银质奖章，藏于中国美术馆。
11. 《赠绨袍》- 杜滋龄。
本册特色：毕竟是融合南北的国画家，在这本连环画中，画家恢弘豪放的用笔，似乎在追寻一种黑白相衬、虚实结合的古画意境。
- 杜滋龄 -- 1941年生，天津人。1981年毕业于浙江美院国画系研究生班。师从叶浅予、李震坚、吴国亭先生。曾任天津人民美术出版社总编辑。现任中国画学会副会长，中国艺术研究院博士生导师，南开大学教授，天津美术家协会副主席。
12. 《萧鱼会》- 高志岳。
本册特色：线条流畅，中规中矩，构图、造型处理得驾轻就熟。
- 高志岳 --- 1945年10月出生于上海浦东。早年就读浙江美院附中，1967年毕业于浙江美术学院国画系。
13. 《重耳复国》- 倪绍勇等。
此书系倪绍勇领衔，带领上海美术制片厂几位同事一起完成。
本册特色：人物轻巧灵动，运笔流转自如，画面偶带装饰。
- 倪绍勇 --- 1941年7月生于浙江省三门县，1964年7月毕业于浙江美术学院中国画系。曾任少年儿童出版社编审。长期从事连环画、书籍插图和中国画创作。与吴山明、张桂铭、朱维明等为同一届同学。
14. 《智退秦师》- 黄镇中。
本册特色：线条具有书法功底，深得“草书入画”要领，笔触厚重而不失灵气。
- 黄镇中 -- 1949年9月生于浙江温州，原籍浙江瑞安市。1974-1976年于浙江美术学院（现中国美术学院）进修，师从周昌谷、李震坚等教授。擅长书法、浙派人物画，常年担任西泠印社的社团组织领导职务，任浙江省中国人物画研究会副秘书长。
15. 《华元卫宋》- 韩黎坤。
本册特色：善于对线条及明暗的捕捉，对画面结构穿透的理解。画家扎实的速写功底被合理运用到连环画作品中。
- 韩黎坤 -- 1938年10月生，江苏苏州人。早年就读于浙江美院附中，1963年毕业于浙江美术学院版画系，1980年毕业于浙江美术学院版画系研究生班，留校任教，师从赵宗藻、赵延年等名家。曾任中国美术学院版画系主任、博士生导师。现任中国版画家协会常务理事，浙江版画协会副会长。
16. 《蜜蜂计》- 朱惟明。
本册特色：严格意义上讲，作者主要是版画家，连环画作品并不多。笔锋拙朴，造型规整，熟练运用远、中、近景来诠释一段晋廷内斗的故事。
- 朱惟明 --1940年出生，浙江慈溪人。擅长版画。1964年毕业于浙江美院版系。
17. 《长平之战》- 罗希贤。
本册特色：秉承“罗氏”风格， 布局设计巧妙，善于捕捉细节，画面背景疏密有序。总体缺乏其精品代表作《智取张家寨》中的厚重感。
- 罗希贤-- 1946年出生，广东东莞人，早年就读于浙江美院附中。罗希贤先生是中国上海著名民俗画、连环画家，共有连环画作品150多部。其中经典作品《智取张家寨》《难忘的战斗》、《火种》、《北行记》等印象深刻。
这部大型的古典历史题材连环画，当年曾为无数读者留下了美好而深刻的记忆。正是由于上述顶尖美术学府出身的才子们的参与，一定程度上提升了连环画的艺术层次和审美境界，“国美人”功不可没。我们计划于今年10月左右在上海举办一场“七八十年代连环画精选展”，集中展示与这套“绿东周”相关的各类藏品，以及她的前身老版本“白东周”、“红东周”系列的稀有品种，届时还将邀请当年参与创作“绿东周”的十多位画家到现场与大家座谈。
由于篇幅有限，关于老版本套书“白东周”、“红东周”的版次变迁、画家特点等，将在以后另辟专题，请大家共同探讨。
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