垄夫
应当调查一下鲁迅在世界各国的知名度！看看有多少人知道中国有个作家叫鲁迅。
阳光4633613348476
鲁迅先生仅有《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》三个短篇小说集35个篇目，显然，他的小说在世界范围比不了“世界三大短篇小说巨匠”，也比不上托尔斯泰等宗师。让我们先来看看这些“巨匠”和“宗师”：
一、莫泊桑
19世纪后半叶法国批判现实主义作家，是“世界短篇小说之王”。他与俄国的契诃夫、美国的欧•亨利并称为“世界三大短篇小说巨匠”。
他是法国文学史上短篇小说创作数量最大、成就最高的作家。他所描绘的生活面极为广泛，构成了19世纪下半期法国社会的一幅幅风俗画，更重要的是，他把现实主义短篇小说的艺术提高到了一个前所未有的水平。正如法国作家左拉所说：莫泊桑的中短篇小说无限丰富多彩，无不精湛绝妙，令人叹为观止；每一篇都是一出小小的喜剧，一出小小的完整的戏剧，打开一扇令人顿觉醒豁的生活的窗口。阅读时，人们或笑或哭，永远发人深思。
有兴趣的朋友可以阅读他的《项链》、《羊脂球》、《我的叔叔于勒》等，感受莫泊桑的艺术魅力。
二、契诃夫
俄国19世纪末期最后一位批判现实主义艺术大师，“世界短篇小说巨匠”之一。他一生的创作以短篇小说为主，创作态度严谨，笔下的一草一木无不栩栩如生，刻画人物心理无不入木三分，成为了短篇小说的代名词。
他在世界文学史上占有自己的一席之地，欧美许多作家谈到他的创作对20世纪文学的巨大影响。高尔基这样评价他：“只要一个词，就能创造一个形象，只需一句话，就可以创造一个短篇故事，而且是绝妙的短篇故事。”他一生创作了700多个短篇小说，题材多样，内容广泛。往往通过幽默可笑的情节进行艺术概括，塑造典型形象，反映俄国末期的社会生活。《小公务员之死》、《变色龙》《第六病室》等等别具匠心，不可不读。
三、托尔斯泰
19世纪中期俄国批判现实主义作家，世界文豪。代表作《战争与和平》、《安娜•卡列尼娜》、《复活》等。
托尔斯泰创造了史诗体小说，历史的事实融合着艺术的虚构，奔放的笔触柔和着细腻的描写；在巨幅的群像中显现出个人的面貌，史诗的庄严肃穆中穿插有抒情的独白，变化万千，蔚为奇观。他善于驾驭多线索结构，千头万绪衔接得天衣无缝；又能突破小说的“封闭”形式，波澜壮阔，像生活那样无始无终。他的艺术魅力不只在于再现宏观世界，而且在于刻画微观世界。在世界文学中，空前地把握心灵的辩证发展，细致地描写心理在外界影响下的嬗变过程；并且深入人的下意识，把它表现在同意识相互和谐的联系中，如实表现人物内心的多面性、丰富性、复杂性。
不再举例，下面我们看看鲁迅的成就和影响：
是中国20世纪的文化巨人，在小说、散文、杂文、木刻、诗歌、名著翻译、古籍校勘和现代学术等多个领域都有巨大贡献。作为中国现代文学的伟大奠基者，他创作的为数不多的小说，建立了中国小说的新形式；他的散文“显示了文学革命的实绩”；杂文文体富有现代性、自由性、批判性和战斗性，杂文内容是中国社会、政治、历史、法律、宗教、道德、哲学、文学、艺术乃至文化心理、民性、民情、民俗等的百科全书。中国作家，几乎都从他这里汲取了营养。
他的译著为开启民智、引入先进的科学文化思想做出了巨大的贡献。而作为美术爱好者，他大量引进了西方木刻、版画作品，并在精神、理论等方面支持年轻人学习木刻、版画艺术，极大地推进现代木刻、版画在中国的传播与发展，为现代中国的美术事业做出卓越的贡献。
鲁迅的成就是多方面的。鲁迅是中国的，也是世界的。
毛主席说：“鲁迅是在文化战线上的民族英雄。”“是中国文化革命的主将，他不但是伟大的文学家，而且是伟大的思想家和伟大的革命家。”
作为中国的民族魂，他的精神深深地影响着一代又一代人。让我们记住他的话：横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
徐福记1230下水诗文
欧.亨利、莫泊桑、契诃夫是世界短篇小说三大巨匠，鲁迅的短篇，从对人性洞幽烛微的角度看，并不亚于他们，并且，还要深刻一些(或者说，还要刻薄一些)。在中国，对于人性的描写，能够与鲁迅相提并论的，只有沈从文，我说过，鲁迅看见中国人全部的恶，沈从文看见中国人全部的善。
其实，短篇已经足够衡量一个作家，甚至可以说，短篇最能够衡量一个作家，何况鲁迅还有中篇《阿Q正传》。
鲁迅的《狂人日记》是他的第一个短篇白话日记体小说，也是中国第一部现代白话文小说，写于1918年4月。在这短篇小说里，鲁迅发出短篇小说三巨匠和列夫.托尔斯泰、马尔克斯、福克纳所没有发出过的呐喊：翻开历史一查，密密麻麻只写着两个字：吃人！
小说最可贵的是对于人性和社会人生的思考，鲁迅做得并不比你所提到的作家差，他是对这个世界发出了与众不同的声音的。
其次，伟大的小说，应该是史诗，这一点，鲁迅和列夫.托尔斯泰、马尔克斯相比，是逊色的，但他对于社会的记录，在他的杂文和散文里，虽然比较碎片化，但也比较丰富，他在短篇小说和散文、杂文里对于小市民的凶恶、丑陋，几乎有全方位的揭露。
文学是语言的艺术，假如外国人懂中文，会惊叹鲁迅语言犹如格言一般精警，并且形象生动富于幽默。
罗丹说，”艺术即情感”，鲁迅情感之丰富深沉精微，在世界作家中，也是一流的。
另外，小说贵在创新，很多人还没有注意到鲁迅晚年的小说集——《故事新编》，那是先锋到今天的后现代手法：恶搞、解构，他们周家的周星驰今天才懂得这样做，而鲁迅所处的时代，现代派最时髦，到今天，现代派已成为文物，后现代冲锋在前。
和中国诗词一样，鲁迅，对于外国人来说，几乎是不可翻译的。
至于鲁迅思想的偏激，和他童年以来的人生遭遇有关，由于他祖父科场作弊，家庭败落，他的童年、少年在屈辱和穷困中打滚，被目为“乞食者”，被族长在家族大会上当众逼迫签字，一个少年，作何感想！后来则是亲兄弟周作人对他的背叛，甚至撕打，当然，还有文人的围攻。
所以，他是信仰被压迫者被剥削者解放的主义的，虽然写作难免夹杂私货：对科举制度攻其一点不及其余，对于百姓的淳朴只认闰土。
但是，最后，允许作为民族魂被国人祭奠，是他所万万没有想到的吧？
总结：不管怎么说，鲁迅是世界一流的大家，虽然对于外国人来说，很难欣赏学习。
大悔忆智冰
鲁迅先生自己对自己的作品有一个说法，那就是“投枪与匕首”；因此，鲁迅得以出名的主要是他的杂文以及短篇小说。
无疑，鲁迅先生没有写过长篇小说；在小说的的厚度上比不了以那些以长篇小说著称的外国作家；不过相比之下，鲁迅先生的杂文以及短篇小说才是那个时候乃至现在中国文学的瑰宝。
从作品的长短来看，鲁迅当然可以和莫泊桑契科夫齐名；不过决不能因为鲁迅先生没有长篇小说问世就可以莫啥其文坛宗师的地位——只是写得的字数多就是宗师吗？
《鲁迅全集》有各种版本，其中最新版本的有二十卷之多，总字数七百多万；囊括了鲁迅先生几乎所有对著作、文章、翻译；七百多字够不够长篇呢？
换言之，文坛宗师不是靠字数多少而论的；所谓宗师应该是引领、是代表、是先驱；鲁迅先生的作品与时代相结合，有着明显的指向性而历久弥新——
鲁迅先生对“劣根性”的刻画入木三分——哀其不幸，怒其不争的立场异常分明；另外，鲁迅先生所处的时代，也不允许他“十年磨一剑”写作长篇小说——只有“短平快”才能更好的跟上时代的节拍。
最后，鲁迅的有生之年只有五十多；这短短的时间里也不允许他创作长篇小说——鲁迅要讲学，要养家糊口，也不可能指望先生写出长篇小说为身后立名。
闲看秋风999
我想起鲁迅先生，他在漆黑的夜里，他孤军奋战、以文为剑，刺入一切腐朽思想的心脏，从中剖出国民的劣根性，然后血淋淋的丢到国人面前，用那刺眼的红色来震动人们麻木的灵魂，来惊醒所有沉睡的梦中人？
谁赚的钱多，谁的权力越大。个人的权力一大，难免就会侵蚀他人权利的边界，可以肆意践踏别人，这不就是“吃人”吗？
按照这个逻辑发展下去，社会是一定会要 " 人吃人 " 的……
所以鲁迅认为，我们几千年的糟粕，在于 " 伪善 "，教别人做好事，自己占便宜。割别人的肉，填自己的腹，发展到极致，便成了人吃人。
这就是鲁迅写作的原始出发点。
一缕阳光就灿烂
论思想深度、对社会评判、对人性剖析的程度，鲁迅完全可以与莫伯桑、契诃夫平起平坐。长期小说来说，不多，仅几篇，似乎比托尔思泰稍逊一点。
骑士悠然行
美国人搞了一个世界100位文学大师排行榜（认可不认可由你），中国有三人入榜：杜甫（27）、曹雪芹（67）、鲁迅（93）。题目中提到的人如：托尔斯泰（4）、福克纳（14）、契诃夫（37）、马尔克斯（76）。
好云遮楼
鲁迅在世界上是被称为“十大文豪”的，不比莫泊桑、契科夫的地位低。虽然后两者和欧•亨利被称为是实用批判主义注的三大小说家。但是，他们的作品的文学性和全面性上不如鲁迅。
慈云祥
题主的观点，我是不赞同的。
鲁迅的成就包括中短篇小说，但并不局限于中短篇小说，杂文、古体诗、散文诗等均达到了极高的的成就。
仅就小说而言，《呐喊》、《彷徨》中某些篇什确实有着明显的西方现代小说影响的痕迹（《狂人日记》、《白光》、《长明灯》等），但影响最大的《孔乙己》、《祝福》、《阿Q正传》等诸篇中，域外小说的笔致已经充分与中国古典笔法相融通，可谓不着一字，尽得风流。
后又有《故事新编》横空出世，以浪漫为神，以现实为骨，旁取六朝，兼收现代，浑朴而又瑰丽，其纵横古今的大气象，至今无人能及。
就此而论，非五千年之文化浸润，难有鲁迅；非中西变局之大成，难有鲁迅。
鲁迅的地位早已超脱文学史，而立于文化史之上。
于世界，非莎士比亚、陀思妥耶夫斯基、塞万提斯，未可与之相提并论。
心理咨询源之汲
这是封建，官僚，资本家们对鲁迅的反感、污蔑、惧怕！它们怕人民读懂读透鲁迅先生的文章后，看清看透这个社会，而对鲁迅先生的文章从课本中移除，并对鲁迅先生进行污蔑！
