通常认为大太行巍峨雄壮，作为太行人的感受，身边如诗的山川也壮美。这幅是根据原来的《太行如诗》作品重新画的。
本想多说些技巧方面的话题，但最近事多，下次再说吧，有关这类画的状况简单聊一下：这类作品的认可度在大大提升，已经形成一种趋势和收藏者的新宠。在我的体会里，早就出现有市无画的状态。原因是什么呢？
一是新，能够给人眼前一亮的视觉感和辨识度。
二是支点，在传统笔墨和新的形式上有合适的切合点，虽说严谨，但对笔墨的要求更高，没有笔墨的支撑是绝对画不出来的。
三是专业，各种元素的表现都提练成了一种独具的语言，不描不抹，远离匠气、行气、媚气。
四是实在，不说大的，就说一幅六尺的，如果只是框架性的空空如也，又有多少人买账呢？
大师们了笔是金，问题是在大家还没有成为大师的情况下，了了几笔都是金的模式不可复制。
市场论英雄，大师们不例外并且都是他们开的先河，我们小画家自然也逃脱不掉这丛林法则，谁不想升值快呢，这就需要找到一个切合点，既不违背传统笔墨又有市场是个大的原则，具体的还得靠智慧和技巧，只讲传统的这精神那规则，已经不适合当今时代了，是非常吃亏的。
刘燕声微结构山水画作品《太行如诗》177x97
《太行如诗》局部图一
《太行如诗》局部图二
《太行如诗》局部图三
《太行如诗地》局部图四
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