自叙（杨重琦）
书法只有当代性而无传统若无源之水，同样书法只有传统性而无当代感则是百足之虫。书法的当代性是一个历史命题，随着时代的发展而变化。什么样的状况会带来书法的变化呢？一是物质和时代的需求；二是审美观的变化，物质条件是书法变化的先决条件。历史上由篆书向五体书法的转变，是一次革命性的变革。正是这次变革使中国书法获的了新生与发展。
汉代书法家蔡邕说：“书者，散也。欲书先散怀抱，任情恣性，然后书之；若迫于事，虽中山免毫不能佳也。”可见，书法家要突破书法“瓶颈”，需“先散怀抱，任情恣性”，进入忘我的自由境界，在临与创的关系上，我的体验是八个字：临帖无我，我书无帖。王铎一日临帖一日创作，临是临创是创。有人常说：我这一笔是XX的这一笔是XX的，似乎每一笔都有出处，我问：“哪一笔是你的呢？”这大概是是书者最需要思考的问题。
书法正在迫近大变革的前夜。是在求变。求变是书法的生命。历代留世大家，凡写像前朝者，皆无名。二王父子，子不同于父，留名。米芾父子，子如其父，无名。当代中国书法：在纷乱中寻找新的书风，以结体（单字结构、章法布局）之变为突破口构成当代书法思潮的第一冲击波。以大众审美和传统评价体系为一方，书者求新写丑实践为另一方，构成当代书法的主要矛盾。在这种状态下，以草法为先导构建新的时代书风，将进入一个全民性的识读草书符号和学习草法的书法时代。如果说唐代是楷书的高峰，那么二十一世纪将是草书的黄金时代。这是我的判断。
书法的自律性是指书法自身的清洁性及书法本身的发展规律和美学价格。书法规律有字形、字体、笔法、墨法的规律。美学价格表现形式为字形章法的变异。不同时代不同变异。书法美学价格是变化的、处于变化中的美学价值左右着书体的变化。中国哲学表现在书法上是中和中正，平常平衡，稳定稳重，唐楷就是经典的例证。唐楷的生成、固化是中国人审美体验的集中体现。然而，书法是动态艺术。当下，书法逐渐失去实用功能，将向更加艺术化的方向发展。书法艺术需要高超技法。如同乓乒球世界冠军，神枪手般的技术。乒乓球世界冠军的一个动作练几百万次，而常人练一阵子就作罢了！重视书法技术将是中国书法当代性的命题之一。书法技术的趋势有，1、对传统书法技术的再重视。2、对传统书法技术的全面性总结。3、对传统书法技术的发展变化的研究，找出规律性的发展曲线。4、对不同书体技术特征的研究。5、对不同人物技术分析等等。书法艺术还需要很高的学识水平，需要挖掘书法潜在的美学价值和内在的运行规律。在一次次否定之否定的螺旋式革新中书法呈现了多种可能性和丰富性。和许多事物一样，书法有其存在的主客观因素以及随主客观条件变化而产生新书法的多重可能性。当社会政治经济结构发生变化，书法也会随之而变。
传统书法在外形特征上是均衡、周整、端庄、稳定、对称，严密、精致、主次分明，等等。篆书隶书楷书要求，横竖排列有序，字形大小一致，笔划分布均允平整，章法布局疏密有致。形成严格的书法规矩。以秦篆为例，《泰山刻石》是秦始皇在统一中国后四外巡视、登山祀天，歌功颂德的大作，字结构环抱曲弯，拥戴中宫，笔划左右对称，程式化味道很浓。李斯的小篆字形修长，均衡平整，用笔细腻精巧，气息圆润和美，一言一敝之，秦篆是秦始皇车同轨文同形的产物，是在六国文字的基础上，以秦文为主综合各家之长形成的新文字。
书法仪式感是指人们观看书法的品味过程及潜意识的心理活动。人们在品赏书法时，会调动自己的学识修养和经验积累给予评价，书法唤醒了人们潜意识中存在的美学价值标准的心理暗示，增加了欣赏的愉悦与享受。当下，新的书法审美意识和书法的仪式感被呼醒，人民精神层面享受催生新的文化形式。人们不再满足于小尺寸、私人性的欣赏，书法作品走进会议室客厅，成为一种新时尚。
汉晋书法以平动绞转为主，少提按。草书创作要回到王羲之出生前的环境，体验王羲之小时候的书写状态。草书创作之难在于对笔毫的控制能力，说白了是笔毫锋面的走向过程。核心是让笔毫着纸面均匀平衡，即保证做到每个毫毛接触纸面并与其产生磨擦，所谓万毫齐发是也。用笔力量自于哪块肌肉，不同肌肉产生的力传之笔尖使笔毫的着纸面不同并形成异样的磨擦。不同部位的力量对笔锋产生的变化带来了线条质量的变化。我深感对笔控制力更多来自于腕与肘间的扭力。这里的三层关系，1、力源，2、作用于笔锋（这个过程看不见），3、墨线不同变化。俗语写字找锋是也。找锋是让力量作用于笔锋的那个位置，即笔触接触纸的那个横断面才是力的支点，是那个横断面而绝非整个笔身或笔尖，这里有点拗口且难于理解，那个横断面就是决定墨线粗细变化的那个部位吧。你笔力的控制就在那个部位上，这时你会感到笔身是硬的和笔杆联在一起，而这个部位以下笔头部分是软的，绵的，形成力的回旋区和墨的沉淀区，你会有一种意志与运笔随心所欲的快意，一种驾驭自如的感觉。达到以篆作草，变方为圆，删繁就简的目的，这是一种全新的书法理论与书写体验，它不是玄学是用生理学力学心理学对书法的新诠释。这个实践正在用电脑作大数据处理，将墨线形成与力量来自部位进行数字化处理。
我是回腕横写。回腕横写是使肩、肘、腕的外旋力和內旋力的交叠而产生了一种绞劲，增加笔与纸的摩擦力，自己制造阻力而使线条滞凝且边缘有凹凸感，解决线条过熟而轻滑的问题，书写时有一种雪拥兰关马不前的感觉。清人何绍基是回腕，我临何绍基只临线条而不临字形；临王铎只临字形、章法；临怀素是以字形空间为主，因为我怕临怀素多了，会让线条油起来且成了转圈圈。临古代大家时各有侧重。
草书具有三大特征：传统书法的临写，高难度的书法技法和时代审美元素。它的两个层次：一方面是规范写作方式行笔技术，另一方面写出自然的书性。书法的发展规律是客观存在的，人们对书法的探索是在发现而非发明规律。如同开采石油，人们只能寻找石油生成的规律，找到石油而不能创造石油，因此，书法不能创新。需要特别指出的是：人为的书法规范只是书法属性的一部分，而不是书法属性的全部！书法属性包括人们认识到的和没有认识到的，不能用认识的书法属性去否定没有认识的书法属性，书法的自然属性是在突破中不断被认识的，这里突破是关健，注意我使用突破而不使用创新，因为突破如同拨开帷帘看到新的闺房一样，闺房是存在的，只是被发现了而己，而创新似乎是自己创造了一个闺房似的。
时代呼唤草书，21世纪是草书的时代。有诗为证：
斜阳草树青，凌凌冬日风。
玉壁墨色新，秀厅书香浓。
霞散溢草韵，烟收露骨峰。
落纸电光闪，神会任纵横。
黑白图太极，一笔横时空。
使转旋乾坤，提按动山岳。
墨来风雨骤，毫驻四野静。
醉笺任竖横，墨海荡长风。
时代赏狂草，笔阵呼雄军。
书家本自重，笔下百万兵。
欲意担重任，凌烟思顾勋。
何因觅真神？洪荒接汉晋。
2017年12月
沁园春·雪（一沁园春·雪（一九三六年二月）
沁园春·雪（一九三六年二月）
北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，
原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风流人物，还看今朝。
沁园春·长沙 （一九二六年）
沁园春·长沙 （一九二六年）
独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。
看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。
鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。
怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。
恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。
指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。
曾记否，到中流击水，浪遏飞舟！
十六字令三首（一九五七年）
毛泽东
山，
快马加鞭未下鞍。
惊回首，离天三尺三。
山，
倒海翻江卷巨澜。
奔腾急，万马战犹酣。
山，
刺破青天锷未残。
天欲堕，赖以拄其间。
《清平乐·会昌》（一九三四年夏）
《清平乐·会昌》（一九三四年夏）
毛泽东
东方欲晓，
莫道君行早。
踏遍青山人未老，
风景这边独好。
会昌城外高峰，
颠连直接东溟。
战士指看南粤，
更加郁郁葱葱。
忆秦娥·娄山关（一九三五年二月）
忆秦娥·娄山关（一九三五年二月）
毛泽东
西风烈， 长空雁叫霜晨月。
霜晨月，马蹄声碎， 喇叭声咽。
雄关漫道真如铁， 而今迈步从头越。
从头越， 苍山如海，残阳如血。
七律·长征（一九三五年十月）
七律·长征（一九三五年十月）
毛泽东
红军不怕远征难，
万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，
乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，
大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，
三军过后尽开颜。
念奴娇·昆仑（一九三五年十月）
念奴娇·昆仑（一九三五年十月）
毛泽东
横空出世，莽昆仑，阅尽人间春色。
飞起玉龙三百万，搅得周天寒彻。
夏日消溶，江河横溢，人或为鱼鳖。
千秋功罪，谁人曾与评说？
而今我谓昆仑：不要这高，不要这多雪。
安得倚天抽宝剑，把汝裁为三截？
一截遗欧，一截赠美，一截还东国。
太平世界，环球同此凉热。
清平乐·六盘山（一九三五年十月）
清平乐·六盘山（一九三五年十月）
毛泽东
天高云淡，望断南飞雁。
不到长城非好汉，屈指行程二万。
六盘山上高峰，红旗漫卷西风。
今日长缨在手，何时缚住苍龙？
临江仙·给丁玲同志（一九三六年）
临江仙·给丁玲同志（一九三六年）
毛泽东
壁上红旗飘落照，西风漫卷孤城。保安人物一时新。
洞中开宴会，招待出牢人。纤笔一枝谁与似?
三千毛瑟精兵。阵图开向陇山东。昨天文小姐，今日武将军。
六言诗·给彭德怀同志(一九四七年八月)
六言诗·给彭德怀同志(一九四七年八月)
毛泽东
山高路远坑深，大军纵横驰奔。
谁敢横刀立马？唯我彭大将军！
七律·人民解放军占领南京（一九四九年四月）
七律·人民解放军占领南京（一九四九年四月）
毛泽东
钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。
虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。
宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。
天若有情天亦老，人间正道是沧桑。
七律·和柳亚子先生（一九四九年四月二十九日）
七律·和柳亚子先生（一九四九年四月二十九日）
毛泽东
饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。
三十一年还旧国，落花时节读华章。
牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。
莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。
浣溪沙·和柳亚子先生（一九五零年十月）
浣溪沙·和柳亚子先生（一九五零年十月）
毛泽东
长夜难明赤县天，百年魔怪舞翩跹，
人民五亿不团圆。一唱雄鸡天下白，
万方乐奏有于阗，诗人兴会更无前。
《浪淘沙·北戴河》（一九五四）
《浪淘沙·北戴河》（一九五四）
毛泽东
大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇岛外打鱼船。
一片汪洋都不见，知向谁边？往事越千年，
魏武挥鞭，东临碣石有遗篇。
萧瑟秋风今又是，换了人间。
水调歌头·游泳（一九五六年六月）
水调歌头·游泳（一九五六年六月）
毛泽东
才饮长沙水，又食武昌鱼。万里长江横渡，极目楚天舒。不管风吹浪打，胜似闲庭信步，
今日得宽馀。子在川上曰：逝者如斯夫！风樯动，龟蛇静，起宏图。
一桥飞架南北，天堑变通途。更立西江石壁，截断巫山云雨，
高峡出平湖。神女应无恙，当惊世界殊。
蝶恋花·答李淑一 （一九五七年）
蝶恋花·答李淑一 （一九五七年）
毛泽东
我失骄杨君失柳，杨柳轻扬直上重霄九。
问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。
寂寞嫦娥舒广袖， 万里长空且为忠魂舞。
忽报人间曾伏虎， 泪飞顿作倾盆雨。
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七律二首·送瘟神（一九五八年）
毛泽东
绿水青山枉自多，华佗无奈小虫何!
千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌。
坐地日行八万里，巡天遥看一千河。
牛郎欲问瘟神事，一样悲欢逐逝波。
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七律二首·送瘟神 （一九五八年七月一日）
毛泽东
春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。
红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。
天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。
借问瘟君欲何往，纸船明烛照天烧。
七律·到韶山（一九五九年六月）
七律·到韶山（一九五九年六月）
毛泽东
别梦依稀咒逝川，故园三十二年前。红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。
为有牺牲多壮志，敢叫日月换新天。喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。
七律·登庐山（一九五九）
七律·登庐山（一九五九）
毛泽东
一山飞峙大江边跃上葱茏四百旋。冷眼向洋看世界热风吹雨洒江天。
云横九派浮黄鹤浪下三吴起白烟。陶令不知何处去，桃花源里可耕田。
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卜算子·咏梅（一九六一年十二月）
毛泽东
风雨送春归， 飞雪迎春到。
已是悬崖百丈冰， 犹有花枝俏。
俏也不争春， 待到山花烂漫时， 她在丛中笑。
七绝·为女民兵题照（一九六一年二月）
七绝·为女民兵题照（一九六一年二月）
毛泽东
飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。
中华儿女多奇志，不爱红装爱武装。
《七律·答友人》（一九六一年）
《七律·答友人》（一九六一年）
毛泽东
九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。
斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。
洞庭波涌连天雪，我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。
《为李进同志题所摄庐山仙人洞照》（一九六一年）
《为李进同志题所摄庐山仙人洞照》（一九六一年）
毛泽东
暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。
天生一个仙人洞，无限风光在险峰。
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七律·和郭沫若同志 （一九六一年十一月十七日）
毛泽东
一从大地起风雷，便有精生白骨堆。僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。
金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。
《七律·冬云》（一九六二年）
《七律·冬云》（一九六二年）
毛泽东
雪压冬云白絮飞，万花纷谢一时稀。
高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹。
独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。
梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇。
满江红·和郭沫若同志（一九六三年一月九日）
满江红·和郭沫若同志（一九六三年一月九日）
毛泽东
小小寰球，有几个苍蝇碰壁。嗡嗡叫，几声凄厉，几声抽泣。蚂蚁缘槐夸大国，蚍蜉撼树谈何易。正西风落叶下长安，飞鸣镝。
多少事，从来急；天地转，光阴迫。一万年太久，只争朝夕。四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。要扫除一切害人虫，全无敌。
水调歌头·重上井冈山 （一九六五年）
水调歌头·重上井冈山 （一九六五年）
毛泽东
久有凌云志，重上井冈山。千里来寻故地，旧貌变新颜。到处莺歌燕舞，更有潺潺流水，高路入云端。过了黄洋界，险处不须看。
风雷动，旌旗奋，是人寰。三十八年过去，弹指一挥间。可上九天揽月，可下五洋捉鳖，谈笑凯歌还。世上无难事，只要肯登攀。
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