藝術簡介
黃仁龍，書房名為清堂、新清風堂。中國書法家協會會員、貴州省書法家協會主席團成員兼隸書創作委員會副主任、《中國書畫》雜誌社書畫院院聘書法家、河北美術學院兼職教授、貴州師大書法研究與傳播中心兼職教師、首屆當代中國畫僧研修班書法教師、江蘇常州金壇區教師第一期書法高級培訓班書法教師、黔南州書法家協會主席。中國書協主辦的 “翰墨薪傳•全國中小學書法教師第五期培訓班” 任書法教師。
北京水墨基金會評為貴州十大青年書法家，貴州省文聯先進個人，黔南州文聯''德藝雙馨"書法家，貴州省書協全省群眾書法大賽評委，貴州省茫父杯評委監審，貴州省第三屆專業美術書法大賽一等獎，多次入展中國書協主辦的全國展(全軍書法展、楹聯展、翰墨頌輝煌展、西部四省展等) 、全國第七屆楹聯書法展特邀， “美麗中國·我是行動者”全國生態環保主題書畫攝影大賽書法一等獎，全國蘭亭雅集書家三十人提名展，《中國書畫雜誌》中國當代書畫創作作品展等。曾多次獲得貴州書法一、二等獎、三等獎，二十餘次入展特邀全國各專題書法展等等。
“交通杯”全國書法篆刻展覽評委、“自然人文中華情”國際書法長卷大賽評委、全國首屆水書書法大賽評委、首屆"華珍閣”杯《金剛經》全國書法作品大展評委、新加坡書協授予"書法一家"獎牌，2014年8月25日《文滙報·中國書畫專版》介紹、2016年4月《貴州畫報》8個版介紹，2019年1月《書法導報》和2019年7月《書法報》整版宣傳。帶領黔南州書協十年艱苦創業、開展活動上有特色有成績，2018年被中國書協評為先進集體。
作品欣賞
守護貴州
溫庭筠句：水流花落嘆浮生，又伴遊人宿杜城
養浩氣，飲清源
唐張九齡望月懷遠
引一縷春風吹暖貧鄉僻壤，願千村喜酒釀出國泰民安
扇面，張翀聯句
宋代王炎詩句：文章送老甘無用，魚鳥從遊久息機
隸書，節臨《曹全碑》
月到天心處翠竹景移涼夢遠，風來水面時碧蓮香散暮雲凝
小品，臨金文
藏古今學術，萬卷書中尋妙語
聚中外精華，千杯月下覓佳音
宋代周敦頤 《愛蓮說》
清代何紹基聯
江上此臺高，問坡潁而還，千載讀書人幾個
蜀中游跡遍，信嘉峨特秀，扁舟載酒我重來
臨李陽冰城隍廟碑
黃 仁 龍 | 我 寫 篆 書
一、2018年，老日記。
今年一、二月貴州真冷。
約三、四年前，因為友人約稿題跋拓片的需要，我試嘗寫書小篆。寫了，寫不好，特別難寫。
記得家裡有一本清吳讓之的小篆字帖，還是複印的，寫了一、二天，寫不了，線條歪斜、結構也拿不準。放棄。
又過了一陣，又來興趣，再寫小篆，網上找了些資料，有趙之謙的。還是寫不好。
後來見蘆荻寫、賀進寫、王墉寫、王河雲、王世鵬諸兄友寫得很好，我就受到些啟發。把清代寫小篆的字帖全部買了，也把西周的金文集、宋代的釋夢英、臺北故宮的金文書都買了，回家後反覆看和學習。
這幾年是大量的臨摹和劃線中度過。
讀書獲知，篆書字劃圓轉，結構依六書之義，故唐孫過庭謂：“篆尚婉而通”。劉熙載則認為是，“此須婉而愈勁，通而愈節，乃可。不然，恐涉於描字也。”
清人系列，鄧石如的有名的小篆字帖我全部臨完，有的還是多遍臨摹，吳讓之的也全部臨完，吳大澄的也選臨了不少，莫友芝的也臨了很多，後來最喜歡的是楊沂孫的小篆，也最為用功許多。還有就是歷代碑額，我十分喜歡其佈局設計和線條的質感，見到的上百品都臨過。
還有就是金文大篆，有名的二、三十個名帖，也都臨完。
然後，是再系統的研究臨寫秦李斯、唐李陽冰、宋釋夢英的小篆。進一步提高線條質量。還有吳昌碩石鼓文這一路風格的，也再研究學習。
工作之餘，一邊臨一邊創，把最新的臨帖獲取的知識，有古人之味的東西，又用於創作中去。醜媳婦也要見爹孃，自己也經常厚著臉皮把課作發帖到朋友圈中，目的是希望得到大家的批評和幫助，朋友們的指正很重要。自己記得我寫過一扇形篆書"臨帖獲新"作為感悟。
通過這三年多的學習，自己越來越對小篆之美有感覺。現在寫小篆作品也膽大了。一些古代拓片的篆書題跋也是更為成熟了些。當然僅僅是和以前相比，今後的路還後很長，探索還沒有盡頭。特別是我們黔南清代時有一個書法家叫莫友芝，也是篆隸著稱，我覺得把篆隸寫好，也是對黔南文化的繼承吧。
荀子《勸學篇》有言，"故不積跬步，無以至千里；不積小流，無以成江海。" 可用來論說學習工作貴在不斷積累。
二月的貴州很冷，南方沒有供暖，室內和室外一樣冷。有時寫字手太冷了，就開一下暖風機。這些年的字基本都是在這樣的環境下寫成的，冷，也鍛鍊了我的意志。二、2020年，新感悟。
今天《黔藝空間》約稿，在其公眾號做一期我的宣傳文章，希望得到我的支持。我肯定支持！一不花我的錢，二還得到宣傳，三是他們這個公眾號影響力很大，粉絲眾多，每發一條推薦都會有幾千上萬的點擊率。
今天又正好是二月二，2020年的，庚子算是正月。和2018年的老日記又碰到了一起。算是有緣！
現在我寫的篆書，得到了朋友們的認可，點讚的也多了。這二年約稿的、到大學裡講課的、入展獲獎的，也有不少。也帶給我的一點虛榮和自信。
但是我清醒的認識到，我才上路，隨時要保持自己頭腦的清醒。有很多時候，在創作中，有很多生癖字的篆法仍然不會寫，又不能亂編，還要藉助字典，這也是我的短板。
很多初學者問我篆書之法，我都會告訴他們：篆書的筆畫需要中鋒運筆，而且篆書的每一個筆畫都必須中鋒運筆，這樣的話，再筆畫轉承起合的地方，如何使得中鋒完成調鋒以及轉接的工作，是非常困難的一件事，這就非常考驗篆書書寫者的書寫技巧了。說白了，篆書只要你肯花時間、下功夫，好好的去練就一定能夠寫到較高的水平。
從書法審美性來看，篆書最大的一個風格特點就是它非常的端莊秀雅，筆畫非常的圓潤，好像一個具有文化修養的貴族。
我現在的篆書，特別是小篆，揉得東西多比較雜，以前像楊沂孫、後來又寫趙孟頫，新近又揉進李斯李陽冰，再後就是把碑額篆書和明清印譜的圓朱文的篆書形式，又復歸到創作之中，希望能寫擊一點不要太俗氣的作品，就是我的理想。
蕭退庵老人（又名蕭退闇，字蛻公，號退闇，又號寒蟬、辠松老人，江蘇常熟人）認為小篆“必須能寫得方，寫得扁，方是好手”，可謂一語道破了篆書的結字特徵。因此，在習篆時，應以方楷一字半為宜。以我個人的體會，將篆書寫扁寫方也並非易事。這首先要練就過硬的手上功夫，並且要多從眾多漢碑篆額的篆書上去感悟。同時，在臨習書篆時，必須以“疏處可以走馬，密處不能容針”的標準嚴格要求自己。
今天《黔藝空間》展示我的習作十餘件，算是對前面學習的一些總結，還望得到同道的教正。
第一節於2018.2.27寫於黔南清堂
第二節於2020.2.24寫於黔南清堂
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