在當代書壇曾翔是一個備受爭議的書法家。畢業於解放軍軍事學院，師從劉炳森、沈鵬等名家的他有著諸多的頭銜。他被視為“醜書”的代表人物之一，他的“吼書”視頻在網上廣為流傳，他退出中國書法家協會曾轟動一時。
褒獎者感嘆曾翔身上具有一種不可思議的創造力和令人驚奇的多樣性表現手段。曾翔是新時期民間書風的鼓盪者，是以狂放不羈的個性和不流於俗的面目對傳統審美進行挑戰的創作者。一個明瞭世間虛假卻從不丟失真誠的人，一個歷經滄桑卻愈加意氣風發的人，一個內心不屈服權威卻甘當人梯的人，一個令學生敬、令眾人親、令偽君子怕、令真漢子服的人，他的內心裝滿了力量和慈悲，他的生活充滿了激情和個性，他的藝術從來沒停止過創造，他胖乎乎的手下總揮灑著天才般的才情，他的孤獨只有上帝知曉，他的一切都牽動著我們的心！而貶抑者則認為曾翔挑戰了傳統書法的優雅底線，是個不可理喻的胡鬧分子，不值一笑的瘋癲者，不知天高地厚的自大狂，視曾翔為當代醜書的代表人物。
搞出各種動靜的曾翔，到底是在傳承中國文化，還是在變著招數炒作自己？打著“藝術當隨時代”幌子的曾翔，究竟是在寫書法，還是在玩“雜耍”？藝術仁者見仁，智者見智，關於曾翔，充滿爭議。
洪荒之力
2015年的一天，一個標題為“吼書”的小視頻讓曾翔成為了“網紅”，只見他筆墨揮毫，連吼帶叫，一邊喊一邊寫大字，字似乎也面貌全非……如此誇張的“表演式”書法而非大眾所理解的正統書法創作，一時間把曾翔推上了輿論的風口。
“吼書”火了，很多人說他是傳統書法的“離經叛道”，是江湖不正之風，給他扣上了“醜書”的帽子。書法圈內也是褒貶不一，有人說他“玩的過火”，有的人贊他是真性情，結字造型匠心獨運，是對傳統書法的突破……
後來網上經常流傳這樣的視頻，曾翔怪叫三兩聲，大筆一揮，墨汁四濺，圍者欣喜讚歎轟然叫好。然後朋友圈、微信群評議如沸，滿屏的挖苦、嘲諷，罵曾翔乃跳樑小醜，玷汙了書法藝術。有人痛心疾首：“中國書法毀於賊手！”
作為當事人的曾翔很淡定，既沒有回擊罵聲，也沒有感謝支持。這條當天寫大字而被朋友拍攝下來的視頻，實際上就是曾翔平時的創作狀態。
面對各種流言蜚語，曾翔並沒有停止，繼續我行我素。2016年5月27日晚上，“墨池直播匯”張俊東給大眾來了一場正式的曾翔“吼書”直播。
在現場，地上鋪就了3米見方的宣紙，兩個年輕人正鋸掉一隻舊式拖把的長手柄，將其改制成“筆”，一隻水桶盛滿濃墨。曾翔從學生手中接過蘸滿墨汁的“大筆”，伴隨著“啊呀”的吼叫聲奮力向宣紙來了重重一擊，左衝右突，一會站立、一會蹲坐，曾翔雙手握筆，在紙面上推拉、絞轉，寫到“嶽”字的最後一筆時直接趴跪在地，大筆頓首，最後那聲吼直擊人心。
日常三大件
早年，曾翔當過兵，畢業於解放軍軍事學院。當年當兵走的時候，父母問需要帶什麼，曾翔環顧了一圈，就帶了毛筆。
“我們家人祖祖輩輩都是農民，一村幾十戶人家都不識字。親戚誇我父親識字時，他會自嘲說‘南瓜大的字認識一籮筐’。在農村，會寫字就有飯吃。我們哥仨春節出去跟鄉親們寫春聯，人家會留你吃飯，有被尊重的感覺。我帶毛筆，就是想著到部隊能派上用場。”當年當兵走的時候，父母問需要帶什麼，曾翔環顧了一圈，就帶了毛筆。
後來，他開過餐館，南來北往的書壇畫友大多曾在他的小店裡進進出出；他“玩”過“流行書風”，後來卻又從一個在野的自由散漫分子，走進了體制內，成為文化部下屬的藝術研究院裡的一名能夠帶學生的碩士生導師……但，這一切，對於曾翔來說，似乎都無所謂，都自然而然，門裡門外，都是一樣的狀態：
吃酒，打牌，揮毫，他的日常三大件，一個也不能少。
與“狂”有緣
他喜歡調侃別人，也不忘捎帶自己。每逢曾翔的出現，總會讓場子熱起來，大喊大叫，說說笑笑，想哭就哭，想嘮就嘮，正好應了曾翔的一句口頭禪“高興萬歲”。
有時曾翔創作完一幅作品，興奮不已，常常高呼：“出事啦，出大事啦”。其實“啥事沒有”，就是用這幾聲叨唸，吐出心中所感，也成為他在書寫時一種借力的手段，營造出一種屬於曾翔的“場”。
他曾為“流行書風”“流行印風”搖旗吶喊，在經典書法與民間書法中反覆遊走，各有取捨。面對“吼書”“醜書”帶來的流言蜚語，曾翔一笑，何必管他？我，自有我在。
曾翔書“福”
“書壇濟公”
曾翔本身就是一種敘事方式。
他的出場，會讓一場本來平常的見面變得活躍起來，讓有點活躍的聚會變得興奮異常。他就是一個能夠攪動人心、攪動氣氛的活躍分子；他能夠讓本來有些散漫的大家一起嗨皮，讓大家一起舞蹈，讓大家一起興高采烈。所以，你無法不熱切地喜歡他，——即使你並不知道他的下一步會是表演出，或者導演出怎樣一種格式，怎樣一種程序，但你肯定會期待他手中的指揮棒揮舞的拋物線，有如期待一次匯演的最精彩的曲目，有如期待一部影片裡最經典的橋段……
由此，曾翔被譽為“書壇濟公”。
由此，曾翔曾宣言：高興萬歲！
曾翔曾有一段話，或可看作對這類問題的應答：一個書法家，首先要是一個漢字的設計家。過去老把漢字的書寫侷限在書法範圍內，如果把學習書法擴展為“學習漢字藝術”，把著眼點放在漢字本身的藝術性上，放在漢字造型的美上，可能會更有價值，思路會更開闊，前衛、傳統、古典的界限也就不存在了。也就是說，曾翔心中的書法，在於漢字的造型，在於造型的藝術屬性，在於對其藝術屬性的“美”的塑造。
藝術就是一件仁者見仁、智者見智的事。
胡抗美（第六屆中國書法家協會副主席、草書委員會主任）：
曾翔的書法思維比較奇特，總想把不可能的事情變成現實。他有自己的造型觀，有自己的審美情趣和對漢字本源的認識。對他的爭議集中在傳統與非傳統的理解上，而曾翔的態度是鮮明的，不僅要繼承，還要尊重傳統。所以，曾翔是“他本楚狂人”。曾翔與“狂”有緣，他是二王中人，更在二王傳統中“興狂”。
陳忠康（中央美術學院美術學博士，文化部中國藝術研究院中國書法院碩士研究生導師）：
曾翔是一位可愛可敬的老大哥，我們最早做過同事，相交甚久。我對他的性情和他藝術的創造還是有一定的瞭解，我覺得他的藝術越走越寬泛、越活潑。從某一方面來說，他現在的藝術狀態是一種昇華，他的藝術形象使我經常能夠想象到金庸武俠小說裡的周伯通。周伯通是一個老頑童，性情天真浪漫、返璞歸真。他的這種狀態是真實的，不是譁眾取寵的，平時我們在一起玩耍，他就是這樣的一種個性，符合他自己的一種個性，那就是有藝術價值的。
寧可狂狷，而拒絕俗套；寧被非議，卻不以為然。曾翔依然快活地寫著自己的字，他笑著說：“已經走上這條路的人都很清楚自己在幹什麼，時間是最好的檢驗方式。”
曾翔，號一夫、曲堂、木木堂。1958年出生，湖北隨州人，國家一級美術師。現任中國國家畫院書法篆刻院秘書長、篆刻研究所所長、中國國家畫院研究員、中國國家畫院曾翔書法工作室導師，湖北書法院副院長，中國人民大學繼續教育學院書法篆刻院副院長，對外經貿大學客座教授。
作品曾連續獲得全國第七、八屆中青年書法篆刻展覽一等獎，文化部全國第十四屆書法群星獎，連續五屆入選 “中國當代最具影響力—中國當代書法二十家提名展”、《共和國書法大系》、《當代美術史—書法卷》。作品被中國美術館、廣東美術館、中南海、今日美術館、榮寶齋畫院等國際友仁及私人收藏機構收藏。
曾翔書法作品
曾翔作品《選抄佛經文》作品規格：33cm*53cm
曾翔書法作品欣賞180cm*98cm
曾翔書法作品欣賞作品規格：64cm*37cm
曾翔書法作品欣賞作品規格：180cm*24cm
曾翔書法作品欣賞作品規格：70cm*34cm
曾翔書法作品欣賞作品規格：68cm*34cm
曾翔書法作品欣賞作品規格：70cm*35cm
曾翔書法作品欣賞作品規格：138cm*35cm
曾翔書法作品欣賞作品規格：138cm*35cm
曾翔書法作品欣賞作品規格：138cm*35cm
閱讀更多 秦嶺頻道 的文章
