看过王家卫导演作品的人应该都知道（如《花样年华》、《东邪西毒》、《射雕英雄传之东成西就》、《旺角卡门》、《重庆森林》、《2046》等），
他最擅长刻画的主题是爱情，而且是那种此情可待成追忆，只是当时已惘然的情愫。所以，当王家卫推出这部花了十年工夫拍摄，以咏春大师叶问为题材的作品《一代宗师》时，确实让人眼前一亮，毕竟王家卫没有什么拍摄武打片的经验，要怎么把他擅长的主题置入这样的故事结构中，是一大课题。加上既然是真人真事改编，主角家属一定多少会有意见，而珠玉在前的甄子丹版叶问系列作品已经深入人心，叶问的人物形象差不多已被定型了，就如同说到黄飞鸿，我们自然会联想到李连杰一样。
甄子丹版电影《叶问4：完结篇》海报
李连杰版黄飞鸿
如何说服影迷们接受梁朝伟的叶问也是叶问，这更是个难关。好在王家卫交出一张很漂亮的成绩单，而且我们可以从这部作品中看见，王家卫真的开始亲民了；他愿意多增添一些较为商业化，或者说是某种趣味性的元素进去，隐喻的部分也越来越明显，却又不至于像张艺谋那样深怕别人看不懂，要大张旗鼓的在戏里一再重复象征手法那样令人觉得太过刻意。此举拉近了导演与观众之间的距离，不论外界综合的评价是好还是坏，至少身为武打迷的我，是非常喜欢这部作品的。
电影《一代宗师》梁朝伟海报
许多人在观看这部电影时，比较关注在“究竟谁是主角”这个话题上。四小时的导演版被剪成两小时的院线版，势必有些取舍。所以我们看到宫二（章子怡 饰）的戏份似乎抢过叶问（梁朝伟 饰），马三（张晋 饰）又抢过一线天（张震 饰），导致一线天的铺陈七零八落，甚至不知道为什么要有这个角色出现。王家卫曾说过这部电影最想表达的倒不是人物，而是那个时代。
电影《一代宗师》章子怡海报
电影《一代宗师》张震海报
所以姑且不论剧本与角色定位，另一个被诟病的问题就是，不少人认为《一代宗师》根本不是武侠、武打片，而是爱情片。这个说法只对了一半，如果以武侠片的定义来看，《一代宗师》的“武”绝对是有的，整部电影光是武打场面大大小小加起来就有十多场，错落有致。而“侠”的部分还是《叶问》系列铺陈最多，本来武侠片就是要造英雄的，洒狗血的剧情肯定要有。 那么没有了民族正义、打倒日本侵略者、一个打十个的《一代宗师》到底算是什么电影？当然是武术电影，而且是把王家卫的才能发挥到极致的武术片。我们可以从电影中四场最主要的武打片段，看到王家卫相当具有个人风格的武术影像美学。
著名导演王家卫
雨夜、水滴营造出的紧张气氛和画面
王家卫是一位非常擅长运用光影营造紧张气氛和画面的导演。颜色不用多，不必一定要使用抢眼鲜艳的视觉铺陈，只要光影与构图对了，整个美感就有了。
电影《一代宗师》剧照
整部电影的第一场，是雨夜中叶问一打多的武打戏。第一个画面则是地面水滩上的铁门雕花倒影。从黑夜街道上的微光看起来的画面，近乎黑白片的色调；雨水滴落在水滩上的慢动作和十数名敌手的齐声吆喝与手中拿的武器的特写，对比雨水打在白色帽缘、神情一派悠闲的叶问，武功高手的大器与风范在此做了一个强烈的暗示。
武打招式是快的，但是转身时帽沿和衣摆甩出来的水花四溅则又用了慢动作呈现。
电影《一代宗师》剧照
电影《一代宗师》剧照
如果光是英雄碰上一群小兵，武打戏不够精采，所以还会有另一个实力比较强的敌方角色出现。这段武打则多了一些元素进去：对手的出场（从房子破窗而出，脚踏水滩溅起的水花），用黄包车当武器互相攻击较劲，是武侠片惯用的突显对手不是泛泛之辈的铺陈手法（以古装武侠来说，多半就是在酒馆使用桌子比拼内力）；则我们看到的叶问神色一敛，肃穆应敌，而最终还是毫发无伤的打倒对手取得胜利，转身在雨夜中离开。呼应这段武打开头剪接进去叶问在金楼与人喝酒聊天所说的“功夫”就两个字：一横一竖，错的，倒下！站着的才有资格讲话。同时也呼应到这部作品的片名：《一代宗师》。
电影《一代宗师》剧照
电影《一代宗师》剧照
黑与白色调调情出芳心暗许
宫二和叶问的这场格斗竞赛，从画面到配乐，整体都让人有一种“跳脱”的感觉，因为这部电影的主要色调就是黑和白，却突然多出了一段色调如此突兀的剧情，纵然是剧情需要，但更是表现两人之间暧昧情愫之发生开端最重要的一场戏。
电影《一代宗师》剧照
感情中是色彩丰富的、是温暖、开心、喜悦的，所以场景不能在户外，不能是只有光和影的雨夜，而必须是金碧辉煌的声色场所─金楼。因为感情可以使百炼钢也化为绕指柔，所以配乐不能是叶问和宫羽田见面时激昂澎湃之黄钟大吕，而必须是柔美但高昂的歌剧女声。两人这场初次正式相见的画面也是一绝，素颜长辫的宫二在众多时髦花俏的侍女簇拥下，更显得一枝独秀，如仙之于凡。
这大概也是叶问眼中的宫二吧，第一眼的惊艳则成为永恒瞬间。
电影《一代宗师》剧照
接着就是两人的比斗，这场武打比叶问单挑十多人的节奏更快。但因为场景中没有水花可以使用，所以宫二的辫子和长长的衣摆就成为呈现武打的动态美感的道具。前段大型武打的慢动作着重在水花飞溅和地面水滩的波纹，这段则是刻意放在两人近身时的拳脚相加─以至于因为“过份贴近”造成四目相对，眉目传情的旖旎风情。
到后半的手臂一拖一拉，身形的一旋一矮，已经没有咄咄逼人力求得胜的招招夺命，而更像是你来我往、你进我退的双人舞。
电影《一代宗师》剧照
叶问已无意求胜，比较多像是在逗着对方玩；宫二的傲气则是让她还得步步抢攻，可是敌意已经没有一开始那么强。这也是武侠剧中，男女主角调情的一种方式。同样用上了武侠片公式：男主角功夫就算比女主角好上几倍，还是得在关键时刻让一手，使女主角争了面子，之后才能赢得芳心。
电影《一代宗师》剧照
所以当宫二被逼坠楼时，叶问伸手去救，反被宫二拖住膀子一起往下坠，在坠落的半中间看似是宫二借力使力，借着叶问把自己托回楼上，实际上叶问也有施力将宫二托上去，否则当叶问站稳时，以他的功夫，力道应该不至于大到可以把地板给踩坏，使宫二得到这场武斗的胜利。这一点相信宫二也心知肚明，从两人结束后的相视而笑与临别时两人订下的东北之约可以知道，宫二芳心已然暗许。
电影《一代宗师》剧照
血花飞溅的暴力美学
同样是雨夜，同样是光与影，同样是以一打多，一线天和叶问呈现出的两场大型武打本质上还是有很大的差别。叶问的咏春拳比较属于借力打力，一线天的八极拳则是拳拳到肉，一触即伤；两者一柔一刚，所以两场武打戏便成了强烈的对比和呼应。
电影《一代宗师》剧照
为了和全剧第一场的武打有所区别，并且更加突显八极拳的刚猛，在这场武打戏里面，观众能看到比叶问那场武打更多的血花（而不是雨花或水花），在光影之中的红色显得相当触目惊心；也能看见更多敌人被打飞撞在墙壁或器具上把物品撞毁的镜头。
电影《一代宗师》剧照
可想而知，那些敌人受到的直接外部伤害造成在当场非死即残，相较于叶问因咏春柔劲造成敌人的内伤，是另一种不同风格的暴力感。至于是不是“暴力美学”就见仁见智，至少在这部作品中，这场武打戏还是很具有象征意义的：一方面表现那个年代在武术上的两种截然不同的风格，另一方面也能用动作刻划一线天这个角色脱离暗杀组织的不易以及其脱离的决心。
电影《一代宗师》剧照
漫天雪花的生死格斗
最后一场大型武打戏，是宫二和马三在火车站的生死格斗。不用雨夜而用雪夜，一方面可以和前两场男性为主角的武打做区别，不使画面太过重复；另一方面，也能象征宫二对马三已无丝毫师兄妹情谊，这场在年三十的打斗不是你死就是我亡，两个只能活一个了。
另外雪地还有个特色，鲜血的红和雪地的白，一样是个抢眼的对比。
电影《一代宗师》剧照
所以整场武打的画面主色调是黑和白，宫二马三的衣服头发是黑，宫二头上的白花和天上雪花、地上雪地是白。没有了水花铺陈武打的动态美感，就由老姜执刀划破马三徒弟们的棉袄抽出一条条的棉絮当作后面宫二马三对决的前戏。
电影《一代宗师》剧照
正式打斗开始，能显示出力道的画面有好几个，除了互打之后两人的倒退几步之外，还有当宫二双掌击在铁柱上使得积雪弹起的画面，都是显示八卦掌的威力。这可以稍微平抚观众对于一个弱女子面对男人，又是师兄，胜算恐怕不大的担忧。马三的形意拳得到宫羽田的刚劲，宫二的八卦掌得到宫羽田的柔劲，刚与柔恰好又是个对比。所以最后宫二仍然以宫羽田打败马三的那招老猿挂印打败了马三，拿回属于宫家的东西。
电影《一代宗师》剧照
电影《一代宗师》剧照
王家卫的武术影像美学
整体而言，《一代宗师》中的四场大型武打戏，第一场要铺陈的是叶问的柔劲，第二场是叶问和宫二的柔劲对柔劲，第三场是一线天的刚劲，第四场则是宫二和马三的柔劲对刚劲。四场合着看，柔劲胜过刚劲，说明了以柔克刚的道理，然则在武术上是否真的是这回事，又难说了。可惜我们看不到被剪掉的叶问和一线天那场柔劲对刚劲的武打戏，想像中应该也是非常精彩的。
电影《一代宗师》剧照
电影《一代宗师》剧照
王家卫在电影里面除了构图之外也用了许多人物特写的镜头，这让电影中演技派的演员都有了非常好的发挥，尤其梁朝伟出了名的擅长用眼睛演戏，因此王家卫的电影也总是跟梁朝伟非常合拍，硬要说起来整部唯一的缺点大概就是武戏显得较不扎实，
比起叶伟信的《叶问》总是用长镜头跟演员走位及功夫底子来完成行云流水的武戏，王家卫比较多是用俐落快速的剪接方式让武戏看来精彩刺激，虽然《一代宗师》的演员都有为了该戏花了很长的时间学习该拳种，但跟甄子丹或洪金宝等本身就是武底出身的演员还是有落差，在这点上其实我认为《一代宗师》表现的不温不火，硬要说的话大概就是本身有习武的人会比较不能接受该片的武打风格。
电影《叶问2》剧照
电影《叶问2》剧照
最后，王家卫的武术影像美学运用了光与影、黑与白、场景中的天然道具或者演员身上的衣着装扮去展现武学中的律动之美，就算没有武器，也能有拳脚相加之中，肢体表现出来的一种更写意、更优雅的画面美感。这和以武打动作为卖点的《叶问》系列、《拳霸》系列是截然不同的风格，也让王家卫迷们有了耳目一新的感受，就算在剧情剪接上有些许的瑕疵，也瑕不掩瑜了。
著名导演王家卫
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