程派伴奏的最大特点之一，那就是弓法。程砚秋大师他设计的唱腔不能受弓法得约束，要求伴奏者必须以他的唱腔结构来完成弓法的运用。否则他就无法展示优美动听的程腔程韵。如何使用正确的程派弓法，我将在下一讲结合唱腔具体演示。
特点之二：音量的控制，程派均以悲剧为多，琴声的音量要适度不能过于张扬，要根据剧情需要再加以渲染。一定要给演员让路，突出演员的演唱技巧给演员解决负担，帮助演员很好地完成演唱。让演员在琴师的伴奏体系中有较大的空间穿梭游荡，领着演员在演唱过程中把腔唱得轻松自然，把观众引入情感和音乐的艺术意境中。
特点之三：程派的劲头，之所以学拉不如先学唱的道理，就是掌握程派唱腔的劲头。了解了程派的劲头会给伴奏带来很大的施展空间，也就清楚了力度的强与弱、气口的处理。只有这样伴奏起来才能够得心应手。
特点之四：程派的收韵。程派的字、以及收声、收韵都很讲究。收韵，无论是西皮慢板还是二黄慢板一般行腔结束时，他的收韵几乎到了中眼才算完成。这就要求琴师在过门中的弓法要柔和、平稳、音量有所控制，也就是说不能搅演员收韵。但有的戏则不然，比如说《锁麟囊》春秋亭二六的最后一句“潮”字，就需要琴师满弓满调拉出来，不能是一个推弓等演员收韵，因为这是一个长音演员要用中气，一口气绵延不绝，琴师辅助演员收声收韵来减轻演员的负担。这种伴奏方法体现了程砚秋大师所提倡的“圆”。
特点之五：程派的伴奏要自然流畅，过门与唱腔的衔接要严丝合缝，垫头要圆不见棱角，琴声的味道要质朴，不能有杂音、滑音尤其是二黄不可以有抹音，每一个音符都要朴实无华。程派的伴奏就拿西皮来说，很少用外弦的高音1而是用里弦的1居多，这就是与其它派别的区别。因为程派的大部分剧目是悲调色彩，拿《锁麟囊》举例说明，这段西皮二六就很少用高音1，除了连弓到外弦其它的都是用里弦1。就说“亭”字，如果用外弦高音1，演员就借不上你的琴力，虽然用了高音1听起来很明亮，但与他的气口不符，华而不实。他唱起来就会吃力不够自如，没有穿透力，京胡的音色也不饱满，筒音难以发挥。不适合程派艺术的表现规律。
特点之六：程派的琴师要对程砚秋大师的艺术，进行全方位的了解与研究，特别是字的运用，程砚秋大师有独到之处。字是根本以字行腔，内容、情感，始终是表演艺术的主导。掌握了以字行腔的基本原则，对琴师会有很大的帮助。琴师也有了自己发挥的空间，只要遵循程派艺术规律与程腔协调统一，就会给人以丰富的艺术享受。
特点之七：程派唱腔的伴奏尺寸，程砚秋大师的所说的“圆”是全方位的，无论是他的配角、乐队都要突出这方面的特点。他要求整体演员的道白、乐队的伴奏一定要紧凑、不要拖泥带水。单从乐队伴奏来讲，这里就需要鼓师与演员的配合与琴师的配合要恰到好处，三个人达成一种默契心领神会一棵菜。
特点之八：程派嗽音的伴奏方法，程砚秋大师的“嗽音”运用得极为自如。“嗽音”不好唱也不好拉，像电影《荒山泪》有一段西皮散板（哭婆婆）这段中有好几处“嗽音”唱“嗽音”很]吃功夫，拉好“嗽音”也如此，要控制住琴声的音量，弓法要细腻，对左右手的功力要求得十分严格。观众听起来丝丝入扣、轻巧玲珑、曲婉多姿、耐人寻味。
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