京劇名伶“四大怪”
民國初年，京劇名伶有“四大怪”，都是盲、啞、跛的殘疾人，但藝術超群，世人謂之“梨園怪傑”。他們是老生雙闊庭、武丑韓中和、武生王益芳、文丑趙仙舫。
雙闊庭是滿族正黃旗人，藝宗孫菊仙，嗓音酷似孫，每唱一段幾可亂真，當年有些孫菊仙的唱片，實為雙闊庭所灌製。他中年時患眼疾而致雙目失明，成了“睜眼瞎子”。他為了適應舞臺表演，開戲前先在舞臺的臺毯方位環行幾周，摸清上場門、下場門、表演區。演出時，觀眾根本看不出他是個盲人，該喝彩之處照樣滿堂彩。他演《捉放曹》行路一場，上下馬的馬鞭放在臺毯的邊沿上，然後取鞭上馬、跨腿打馬鞭等眼神、角度、身段有條不紊。就這樣，在天津演出十餘年，又到南方獻藝。
雙闊亭 搜孤救孤
另一位雙目失明的武丑演員叫韓中和，他是有“河南楊小樓”稱號的武生葛文玉的岳父。韓中和科班出身，自幼練就一身好武功，翻打皆精。不幸，韓中和在“知天命”之年患了青光眼，久治無效，竟致雙目失明。他離開舞臺後，仍天天堅持練功，踢腿、涮腰、走矮子、翻跟斗，寒暑不輟。有一年，山東曲阜衍聖公舉行祭孔活動，韓中和自告奮勇參加演出。三場戲，他演了兩場，一場《偷雞》，一場《盜甲》。演出中，矮子照走，跟斗照翻，登高上椅子應有盡有，一時傳為奇談。
王益芳別號“王啞叭”，工武生，兼武花臉，清末天津名淨王慶雲之子，長靠短打無所不精，《白水灘》、《金雁橋》、《花蝴蝶》、《十字坡》、《豔陽樓》都是他的拿手好戲。他是由於演出失手而致啞叭的。在茶園時代，武戲演員講究出場後，須在鐵樑上露兩手“絕活兒”。一天，王益芳在繪芳茶園演《四傑村》（扮餘千），當上場走邊時，照例竄上鐵橫樑表演絕技，就在他在鐵樑上施展“珍珠倒捲簾”的一剎那，稍一失神摔了下來，傷及頸部和聲帶，造成了半啞而不聾。鑼鼓點照樣聽得清清楚楚，武打亮相毫無破綻可尋。因武生戲一般沒有大段唸白，即或有時加以省略，觀眾也能理解。他後來改為“硬裡子”（即主要配角），如《豔陽樓》之花逢春、《白水灘》之青面虎、《金錢豹》之孫悟空、《金雁橋》之張任，均十分精彩。他除演戲外，並輔導其外孫唐韻笙習藝，此後使唐韻笙成為與周信芳、馬連良齊名的名伶，世稱“南麒北馬關東唐”。
跛腿名伶趙仙舫（也稱大鼻子）是醫生出身，因酷愛京劇遂棄醫從藝，他原工花旦，後改文丑及彩旦。中年因患腿疾致殘，步行顛跛，行動離不開手杖，但上場時一舉一動毫無顛跛之狀。趙仙舫上場前將柺杖置於臺簾內，演畢甫下場即須急取手杖代步，演起戲來毫無拖泥帶水之感。他的拿手戲是《連升店》、《刺湯動》，尤其他的“丑角小八出”《打花鼓》、《打櫻桃》、《打灶王》、《打刀》、《打城隍》、《打槓子》、《小放牛》、《小上墳》，更是有名。趙仙舫藝德高尚，在梨園內外交遊甚廣，深為人們擁戴。有一天，內廷裡演出《尼姑思凡》。這出戏演的是：趙氏小女幼年時進了仙桃庵做了尼姑，法名色空。色空後來因為不甘心於空門的寂莫愁苦，而嚮往人間的美好生活，最後扯破了袈裟私逃下山。下山途中遇見一個叫做本無的和尚，兩人共同而去。趙仙舫扮演戲中的老尼姑，在有羅漢的瞻禮庵裡表演時，面對著在座的王公貴人，手指著羅漢說：“這是某某天尊，這是……”等到數到站在皇帝后面的太監時，他就大聲地說：“阿彌陀佛，這是善人哪！”皇帝和大臣們聽了，都哈哈大笑起來。因為“善”和“騸”是同音字，閹割驢馬的生殖器叫做“騸”。在這裡，他打諢嘲笑了臺下的太監。
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