哈嘍，墨姐又和大家見面啦！
有位同學問了這樣一個問題：
剛開始學毛筆字，學誰的字體比較好呢？
墨姐今天就和大家聊一聊這個問題
哎~怎麼來聊這個問題呢？
其實很多人可能誤會了“字體”這個詞
很多初學者可能會將字體與書體混淆。認為字體就是書體，書體就是字體。
其實啊，字體和書體是兩個不同的概念。
下面我們就從這個細小的區別開始，為大家分享一下墨姐的看法吧~
書體與字體
一些同學可能會將書體與字體混淆。
其實啊，字體和書體是兩個不同的概念。
一般，我們將構造上符合一定共同原則，點畫形態及組合方式具有共同特點的一類文字，稱之為一類字體。
比如：甲骨、大篆、小篆、隸書、楷書、草書、行書。
什麼是書體？
簡單來說，同一個字，不同的人寫出來，字形便會不同，書寫的風格和特點也會不同。
就拿楷書來說，有歐體，有顏體，有柳體，有趙體，這些不同的書寫風格，就被稱為書體。
字體是從文字學角度劃分的，而書體是書法藝術角度來判斷的。
秦漢之前，書法藝術尚未蓬勃發展，這一時期，一種字體往往就是一種書體。
但到了秦漢之後，字體基本穩定了下來，不同書體就開始飛速發展，一時間群星璀璨。書體與字體也開始逐漸分離。
初學者適合學哪種字體
古今書法可分成五種字體：篆、隸、楷、行、草。
這五種字體又能分為兩大類，靜態書體和動態書體。
靜態書體包括篆、隸、楷，動態書體則是草和行。
從書寫技法的角度來看，靜態書體是動態書體的基礎。
所以說，初學者從篆、隸、楷三種字體入手比較好。
篆書字型結構勻稱，筆法簡單，不需要複雜的起收筆，初學者比較容易掌握。而且篆書是五種書體之首，可以幫助我們理解字型結構，鍛鍊用筆的能力，為學習其他書體打好基礎。
隸書是由篆書演化來的，筆畫、結構、章法同樣比較簡單，短時間內就可以取得一定成效，同樣適合初學者作為入門字體。
楷書被稱為書法之楷模，奠定了漢字書寫的基礎和典範，同樣也是初學者的入門選擇之一。
較之前兩種字體，楷書的筆法較為完整，結構變化比較大，對章法的要求頗高，入門難度大，見效時間長。不過，學習楷書可以為初學者提供堅實的基礎，以後的學習前景同樣更加廣闊。這個道理也好解釋，那就是：投入越多，回饋越大。
下面咱們話歸正傳。
既然選定了從篆隸楷三種靜態書體入手，那麼就可以選擇相應的碑帖準讀備練習了。
篆書
想要學習篆書的同學，可以從以下碑帖當中選擇。
李斯的《嶧山碑》
李陽冰《三墳記》
鄧石如的《白氏草堂記》
隸書
想從隸書入手的同學看過來
《曹全碑》
《張遷碑》
《乙瑛碑》
楷書
現在有很多人認為，書法以楷書入門最合適。這種說法不可謂對或錯，只能結合當下時代來分析。
初學書法，以楷書入手，有以下幾個好處：
第一：實用。楷書是現在通行字體，應用範圍普遍，容易辨認，也容易學習。而且練習楷書，可以讓自己更能把控寫字時的用筆、結構，提高自己的鑑賞水平
第二：築基。大多數人可能有這樣一個理解，學好了楷書才能去練行、草。其實不然，以行書、草書入門也可以，只是寫出的字難免浮華無力。說白了，楷書就相當於地基，只有地基打牢了，“樓”才會蓋的高。
第三：清晰。在各類書體當中，楷書所體現的用筆與結構，是最全面最根本的。起筆、收筆，一撇一捺，一點一畫，都交代的清清楚楚。這是其它書體所不能及的。
古代的楷書名家有很多，比如大家熟知的王羲之、歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫等。
這些名家的書寫風格各有不同。大家可以根據自己的喜好，選擇適合自己的名家碑帖進行臨摹練習。
墨姐推薦，可以從以下幾種書體入手。
顏真卿的《多寶塔碑》
歐陽詢的《九成宮》
柳公權的《玄秘塔》
所以，在下筆練習之前，我們可以先去觀察一下整個字的組合結構特點
個人覺得，當你想要觸碰結體這一領域時，事先需將用筆的功底打好。
筆用不好，寫出的筆畫就會虛浮無力，即使領會了結體奧秘，寫出的字同樣缺少神韻。
挑好了碑帖，下一步就是臨摹。
但在臨摹之前，我們還要先學會讀帖。
讀帖
一些初學者可能有個“通病”，那就是拿到一本字帖，不管三七二十一就開始臨摹。這種做法其實是不對的。
所謂磨刀不誤砍柴工，臨摹之前先學會讀帖，往往能起到事半功倍的作用。
讀帖不單指認識這個字的讀音和寫法，更重要的是讀用筆，讀結構，讀章法。
☀ 讀用筆
一般情況下，一個筆畫的書寫，都是從入、行、收三個技巧環節來完成的。
入，主要是完成筆畫前端的造型；
行，是完成筆畫中部的造型；
收，是完成筆畫尾部的造型。
在讀帖時，我們也可以從這三個方面入手，全方位的對字帖進行思考。
全帖中鋒側鋒用筆的大致情況是什麼？起筆方式多為露鋒還是藏鋒？關鍵筆畫的筆畫動作是什麼？
比如折肩、捺、豎鉤的寫法，同一個字，字帖不同，筆畫的寫法也就不同，所包含的技法或筆意，也會不同。
☀ 讀結構
古今楷書，以唐楷為頂峰。
唐楷的法度較嚴，規律性強，在讀帖時一定要注意每個字的重心。
細心的同學可能會發現，楷書當中所有的的“橫”，幾乎都有上斜的趨勢。因此就需要一個筆畫將字拉正，這就是字的重心。
字的重心所處的位置，一般在：筆畫向下或者斜向右下、字的右半邊、折肩或者捺（捺化成的點）。如下圖：
除了觀察重心之外，主筆及疏密，也是讀帖的一個重點。
主筆就是一個字中最為伸展的筆畫，一般來說獨體字和上下結構的字找最長的。
找到了主筆，就可以很順利的分析出單字內部的疏密關係了。
主筆在的位置是一般為疏，其他筆畫相對來說是比較密集的。
找到了主筆及疏密關係，下一步就可以去觀察筆畫的輕重變化了。
☀ 讀章法
所謂章法，就是字與字，行與行之間的呼應，是一幅作品的整體結構。
一幅書帖當中，不僅一個字有輕重的變化，字與字之間也存在輕重的變化。即使是唐楷，字與字之間的實際大小也是不一致的。
☀ 怎樣才能鍛煉出高效的讀帖方法
首先要“精察”。
對於初學者而言，“讀”和“臨”兩個環節應該同步起來，即：臨什麼，讀什麼。
可以按照臨寫的順序，先看點畫的形態、走向、質感和輕重，然後再看每個點畫起筆、運筆、收筆的過程。
另外，初學者在讀帖的時候，還應該具備一種思維，那就是帶著疑問來讀。
比如這個“年”字。
它的撇為什麼要寫的這樣粗重？寫的瘦弱一些行不行？
它的“橫”為什麼要稍稍向上偏斜？可不可以向下傾？
這個字每一筆的筆鋒是如何寫出的，筆畫又是如何連接的？
只要每次讀帖時多問幾個為什麼，讀帖的功力自然而然就會慢慢提升。
當我們將一幅帖讀到極為熟練的程度之後，可以試著將每個字的字形，整部書帖的結構章法都記在心裡。
想要真正讀透讀懂一部帖，將其一筆一行都刻入腦中是必須的。
但需要注意的是，這種記憶並非是死記硬背，而是基於理解之上的一種意識儲存。是經由消化之後的一種精華吸收。
所以大家不能為了找主筆而主筆，為了辨輕重而辨輕重，避免本末倒置。
臨帖
講完了讀帖，下面就要說說“真槍實彈”的臨帖練習了。
想要提升書法技能，臨帖是繞不過的關鍵點。
很多人可能會有一個疑問，即使自己很努力地臨帖，但收穫的實際效果卻不是很好。這是因為，你可能不幸踩中了臨帖的“雷區”。
臨帖最好先從筆畫開始練習。
一些同學，不對，是很多同學，在臨帖階段普遍存在心急的現象，覺得重複的寫某個筆畫實在太無聊，基礎筆畫還沒練好，就著急忙慌的去寫整字，甚至去臨寫整篇。
這樣的做法無疑是捨本逐末了。
書法學習的不同階段，臨帖的側重點也是不同的。
如果基本筆畫尚未掌握，就去臨寫整字整篇，非但無法學到書帖之精華，反而弱化了對基本筆畫和用筆的訓練。
所以，在初學階段，臨帖萬萬不能著急，穩紮穩打才是關鍵。
在臨習期間，除了機械式的重複之外，還應該注意思考。
這個筆畫為什麼要這麼寫？
為什麼我的字沒有帖中的好？
自己的用筆哪裡不對？
如果不問青紅皂白矇頭就寫，寫完後就扔在一旁看都不看，這樣的臨寫，無疑是在浪費時間。
有同學可能會問，臨帖有沒有具體步驟？
當然有。我們之所以臨習碑帖，目的就是要掌握用筆之法。
一般而言，初臨階段，我們先要掌握的是筆的基本運用。
如何弄清楚筆的軌跡，最好的方法是描紅。
在描紅過程中，只要有一點紅遮蓋不住，就說明你的筆運用的不到位。
另外，在描紅過程中，最好不要為了追求字形的差異而隨便補筆。
等到每一筆都能遮蓋紅帖中的筆畫，你的描紅階段就算結束了。
下一步就可以進行部分對臨了。
部分對臨階段，我們可以讀順字中的一部分。
比如這個“意”字。我們可以先讀上面的“立”，再讀中間的“日”，最後是下面的“心”。
這樣一來，臨寫時就能感受到筆畫中的連動關係。
連動地去寫，連動地去感受，要與之前的讀帖結合起來，不要去死記硬背字的形狀，要按照字本身的狀態和連接去感受走勢，用這種感受去連筆。
最後再提一個建議，臨帖階段最好不要輕易換帖。
我們臨帖的目的是為了掌握筆法。
選擇的碑帖不同，書家的用筆之法也就存在差異。基於這個原因，我們在選定一本字帖之後，最好不要輕易的更換，將一種用筆方法練精練好，熟練之後自然就會觸類旁通，書技才能有所精進。
如果三天打魚兩天曬網，隔幾天就換一部書寫練習，到頭來只能是竹籃打水，毫無收穫。
以上就是臨帖的注意事項啦。
最後~容墨姐再嘟囔幾句。
我想很多人學習書法的目的，並非是為了什麼成名成家，更多隻是一種個人喜好罷了。閒來無事時提筆寫幾個字，修身養性，陶冶情操。
既然只是喜好，自然可以隨意而行。怎樣練習，練習到什麼程度，臨摹什麼書帖，這些其實都可以根據自己的標準來定。能每天都堅持練習自然最好，實在沒時間也不必強求。
如果你覺得自己的基礎已然很不錯了，那就可以升級去臨摹書寫喜歡的書體，或者報個線上班加深一下理解；若是覺得自己基礎不牢，那就可以返回去接著夯夯基礎。
總而言之，就是功利性不要太強。那些古代大大書法家之所以能名垂千古，寫出一手萬人讚歎的好字，興趣和思索是兩個大前提。
有了興趣才能自覺練習，勤于思考才會不斷提高。
好啦，今天就說到這兒了~
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