老戲迷們都非常熟悉馮志孝先生的舞臺形象：運籌帷幄的諸葛亮、巧言善辯的蒯徹、老謀深算的宋士傑、窮困潦倒的張元秀等等，印象很深的是：紅色娘子軍中的洪長青。
馮志孝先生1938年生人，1951年入戲曲實驗學校（現中國戲曲學院）學戲，是新中國培養的第一代京劇人。
1959年畢業分配到中國京劇院四團，此間馮志孝經常演出的劇目有《將相和》、《除三害》、《楊門女將》等。1960年底，為加強一團的老生力量，經袁世海先生向周揚部長請示，馮志孝被調到一團，這使他有更多的機會同前輩藝術家李少春、袁世海、杜近芳等人同臺演出。經常演出《龍鳳呈祥》、《群英會》、《借東風》、《蘇武牧羊》、《青梅煮酒論英雄》、《淮河營》等劇目。
1961年2月拜著名錶演藝術家馬連良先生為師，學習、演出了大量的馬派優秀傳統劇目，是馬派藝術的優秀繼承人。
《淮河營》中由袁世海飾演劉長、孫盛武飾演欒布、蘇維明飾演李左車，馬連良先生曾對馮志孝講：“《淮河營》有世海提攜我就放心了，欒布一角盛武是最佳人選。”
說到馮志孝先生的演藝生涯，自然要說到現代戲《紅色娘子軍》的演出。
《紅色娘子軍》的排演過程，對馮志孝可謂是受益頗豐。《紅色娘子軍》由閻肅編劇，導演組有李少春、張春華、關肅霜，唱腔設計李金泉，樂隊指揮鄭小瑛，都是當時的頂尖級人物。能夠和這樣一批高人合作，至今還讓馮志孝興奮不已。
談到對洪常青的塑造，馮志孝先生十分感慨：“洪常青這個角色難度是很大的，唱、念、做、打、舞各方面的要求都很高。幾乎場場都有成段的唱腔，‘常青指路’的身段、‘裡應外合’的唸白、‘山口阻擊’的開打都很吃功夫。
馮志孝深情的回憶起李少春先生對自己的指導。“李少春先生看了我裝扮華僑的表演後指出華僑闊商的身份沒出來，原因是腳步不對頭。他讓我穿上西裝、皮鞋，手持摺扇找感覺。那時我就整天在屋裡穿著西裝、皮鞋，手持摺扇練腳步，找感覺，直到李先生滿意的點了頭。”
李少春先生的點撥，使志孝先生終生受益，後來每扮演一個新的角色，他都是先從腳步上找準人物的定位。馮志孝對李少春先生的崇拜和景仰溢於言表：“李少春先生的藝術造詣和把握劇中人物的準確是一般人所不能及的，他在舞臺上就能滿臺生輝，並感染著同臺的其他人。他設計的唱腔新穎別緻，明快流暢，句句動聽且有新意，但仔細琢磨又是從傳統唱腔演化過來的，這就是本事。什麼是新腔？和以前的不一樣就是新腔嗎？新腔不僅要出奇制勝、更重要的是有最基本的京劇元素，是姓‘京’的腔。我們對李少春先生十分佩服，都稱他為李神仙。”
提起設計新唱腔，馮志孝講李少春先生曾經為《紅燈記》和《紅色娘子軍》兩劇創編了許多好聽的唱腔。隨即他饒有興致的為我們哼唱了幾個精彩的唱段“臨行喝媽一碗酒”、“風雨夜探敵情化裝偵察”和洪常青就義前的大段西皮唱腔（公演時改為二黃），確實旋律新穎，但是很遺憾的是因為種種原因後來在公演時沒有使用。
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