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谢稚柳绘画，没有名师指点，完全属于努力的天才。开始时他学明代画家陈洪绶，早年基本一副老莲做派，后来又到宋代绘画，画风又变。继而又着力五代的董源、巨然，甚至元明清诸家。
谢稚柳-仿北苑山水
谢稚柳-仿陈老莲居士人物轴
谢稚柳-仿王蒙山水
《山鹊茶花图》是谢稚柳早期专拟陈老莲之作，连同画法，形神俱似。雀鸟造型生动形象，写法细致。
他早年画作，始终散发着一种幽思情味，多工笔细写。
《拒霜沙鹭》是现今存世尺幅最大的一件先生盛年工笔花鸟画力作。画面以骨法勾勒湖石，深厚繁复的点染，凝练沉稳的勾勒，纤巧秀雅的仪态不仅贴近古人的灵魂更加贴近自然。
画中题款书法已经逐渐脱开陈老莲的瘦硬古拙，变得丰腴端庄起来。
《仿宋山水花鸟册》八开，绢本设色。每开高39.2厘米，宽29.2厘米。其中花鸟画三开，山水画五开，谢稚柳自题画跋两开，并有陈佩秋“谢稚柳山水花鸟册八页”题签。
谢稚柳《朱莲映碧池》自明清以来，以画荷著称的有三家，一是八大，一是张大千，一是谢稚柳。
到1942年与张大千去敦煌考察后画风又一变。“天下英雄君与操，三分割据又何人”。这是张大千对谢稚柳的评价，在他心中，能与其并驾齐驱的恰是谢稚柳，莫高窟前万里流沙，心心相惜，深厚的情谊自然不言而喻。
谢稚柳（前排左三）、张大千（右三）在敦煌
一个温婉，一个豪迈，是他们之幸，也是画坛之幸！不知这时谢稚柳风格的转变是否有张大千的影响呢？
《水湄静观图》，画中树木、石头及板桥流水的描写带有强烈的老莲意味，但受敦煌壁画敷色影响，红叶及背景用色十分艳丽。如此风格共融于画面上，也是谢稚柳此段时期人物画之特色。
《蝶恋花》此幅作品造型严谨而笔精墨妙，精工典丽而沉厚恢宏。
这样的色彩和用笔，与谢稚柳20世纪40年代初期赴敦煌的面壁石室密切相关。
《高唐神女图》为四十年代谢稚柳自莫高窟返回渝州后所作。谢稚柳本身对于这幅作品也自视甚高，“聊作首创，非敢媲美宋玉，亦以记一时之情与云尔”
晚年喜爱研究徐熙落墨法，画风再一变，由工笔细写转向豪放写意，色彩由淡雅转向浓烈。他将徐熙落墨法与宋元以来的放逸笔墨结合起来，创造出自成一格的落墨泼彩法。
谢稚柳 莲塘过雨 1988年作
谢稚柳 泼彩山水
谢稚柳 晴江帆影图
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中国书画邮（ZGSHY0816）2020.4.5
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