（一）西汉镶嵌琉璃错金银漆壶
这件漆壶的纹饰均由铜构件组成。盖面饰鎏金四瓣叶纹。器身自口沿至腹有四道宽带，颈部有一圈三角，圈足皆为铜质。这些构件上装饰错金银的菱形几何纹，并镶嵌琉璃珠。腹部两侧设兽首衔环，兽首鎏金，并嵌小琉璃珠，圆环错金银。纹饰精致典雅。
（二）
汉代青铜马
说明 汉代雕塑艺术受到极具浪漫主义情怀的楚文化和庄子追求艺术极境的共同影响，使得汉代的这一雕塑，艺术风格和美学基调一扫秦朝的严谨肃穆、苛求统一的严肃气氛，呈现出一种自由爽朗、不被束缚、积极向上的浪漫主义精神。对马的塑造也显得奔放活泼，粗犷拙朴，是当时人精神生活的体现。道家思想以“道”作为美的最高境界，庄子追求艺术化人生，摆脱束缚，注重人的精神生命的提升，这种解放自我，追求艺术的最高境界的庄子哲学对艺术的引导表现为追求自然纯朴，从而形成了汉代马雕塑朴拙、灵动、跳跃、气势之美。
东汉名将马援曾经赞叹：“夫行天莫如龙，行地莫如马。马者，甲兵之本，国之大用，安宁则以别尊卑之序，有变则以济远近之难。”对于本不善骑射的农业民族而言，为了抵抗匈奴人的入侵，汉人必须强迫自己比善于骑射的匈奴人更善骑射。在这个时代要求的驱使下，汉代形成了独特的尚武精神。直至到了东汉，这样的传统仍在沿袭。在战国时期作战打仗使用的是马车，马的形象也就显得比较粗壮，秦以后是骑马作战的方式，对马种便有了更高的要求，因此，当时从西域进口的大宛马作为宝贵的军用物资和贵族的身份标志，成为古代匠师们乐于模仿的对象。
汉代对马的塑造，以头生肉角的天马为主。匠师们都在津津乐道一种天马造型：“圆臀、圆胸，大多由胸经颈向头部作s形上扬姿态，大腿粗壮，自上而下至马蹄，做急剧的锥状收缩”。仔细品味，肥硕饱满的身躯因为强烈的扭动似乎积蓄了无限的力量，这股力量在四肢强健的收缩中迸发出来。在对天马的塑造中，匠师利用简单的曲线和弧线所产生的张力，进行适当的夸张变形，表现出极富浪漫的动态美感。
这件青铜马驹，就是汉代青铜马较杰出的佳作。这件大青铜马高130厘米，马腿修长静立，表现出欲动未动的调皮动态；马头微向后缩，鼻眼间透露出未成年马驹的稚气、憨态面孔。这头马驹虽然不及秦马的高大威猛，却大大打破了秦马呆板的姿态，生动的刻画出一头未成年的马驹跃跃欲动的神情，使马的形象更贴近现实生活，是一次造型上的飞跃。总体呈现出汉代匠师对于塑造战马富于张力的弧线造型和强调动势的造型观。
(三)乾隆年制款铜胎掐丝珐琅彩宝鼎香炉
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