文/良倉
2019年8月30日，2019年版第五套新版人民幣正式上線。此次換新上線的分別為50元、20元、10元、1元紙幣，1元、5角、1角硬幣。“土豪金”100元紙幣，已經在 2015年進入市場。
不過，在掃碼付款的時代，你有多久沒碰過“一本正經”的錢了？
我們每天都在賺錢花錢，可是，我們其實都想不起來錢到底長什麼樣子，尺寸有多大、正反面印的是什麼、都有什麼花紋、用的什麼字體……我們對錢的印象就同錢本身一樣，只是一個概念。
以至於，很多時候都覺得，錢，如果太好看的話，多少算是一種罪過。
因為，不管花不花出去，都算是一種辜負。這種想法尤其在見到這張1999年法國發行的50法郎時，更加明顯。
這張法郎上印的是法國作家安東尼·德·聖埃克蘇佩裡和他的《小王子》，那麼幹淨的小王子出現在錢上，感覺很是奇怪，就好像是不小心把小王子最經典的臺詞換成了：“請給我畫一張錢吧”……
那麼，今天不如談談世界各地的錢幣設計吧。
嗯……
也許只有這樣談錢，才不會傷大家的感情。
A 請給我畫一張錢吧……
如果能設計一個國家的流通貨幣，對於設計師來說，一定是件激動人心的事情，畢竟這可是在設計一種大量發行快速轉手的社交必需品。貨幣設計，在超級大國是一定不會落到隨便一位設計師頭上的，但在以民主為掌紋的挪威，小朋友都可以參與到。
全球最富有國家之一的挪威，自始至終不曾加入歐盟，也成了歐洲國家中為數不多的幾個擁有自己貨幣的國家之一。五百萬挪威人分別在1972年和1994年兩次公投，都否決加入歐盟。
漫長的被侵略、以聯盟名義被統治的歷史，挪威人恨死了“聯盟”這個詞。
正因為如此，挪威社會極其強調個人的自主權，匯聚到國家層面上就是挪威人不想因為加入歐盟而喪失決定自己社會的經濟模式、外交策略、以及對自有自然資源的支配方式。以至於就連挪威的克朗，他們都會通過公開的設計競賽來徵集。
而且更有意思的是，他們還會讓兩個贏家共享這個設計，一方設計正面，一方設計背面。
在2014年挪威中央銀行的克朗設計競賽中，挪威知名建築設計公司 Snøhetta，那家設計了包括 Under 水下餐廳在內的不少網紅建築的事務所，贏得了背面設計，而另一家平面設計公司 Metric Design 贏得了正面設計。
正面的“Norwegian Living Space”是更為傳統的平面設計，船、燈塔…都是挪威代表性的海洋圖景，而更出彩的，則是背面的更抽象更現代的展示。
Snøhetta 將挪威的海景像素化，“Beauty of Boundaries”，模糊了大海、陸地、天空之間的界限，同時這又是傳統的馬賽克拼貼工藝的現代化轉譯，模糊了傳統與現代之間的界限。不同的面值除了顏色和尺寸上的差異之外，還通過不同像素值展現了不同海景的風的強弱，比如，50克朗上風是輕柔的，而500克朗上像素值被拉昇，風的強度也在增加。將時間感和空間感融合到一起，非常現代的設計處理手法，而且像素化還便於防偽處理。
B 歐元：我太難了！
所有貨幣的設計中，可以肯定的是，歐元的設計是最不容易的，畢竟歐元區19個成員國，也太眾口難調了。
1996年2月，歐洲貨幣協會（EMI）發起了一場歐元設計競賽。設計歐元對設計師來說，是一場嚴峻的挑戰，作為一種多國貨幣，必須避免任何形式的偏見。而且和任何國家的紙幣一樣，歐元還必須易於識別、防偽、美觀，滿足視力受損的人就更不用說了。
經過7個月的競爭，EMI 理事會最終決定了選用奧地利設計師 Robert Kalina 設計的系列。這一系列設計非常討巧地選擇了歐洲不同時代的建築風格為元素，卻又避開了具體的建築，而只以示意的門、窗、橋樑等為特色，每一種面值代表歐洲歷史的一個時期。
5歐元 —— 古典建築
10歐元—— 羅馬式建築
20歐元—— 哥特式建築
50歐元—— 文藝復興時期建築
100歐元—— 巴洛克式建築
200歐元—— 新藝術時期建築
500歐元—— 20世紀的現代建築
2013年5月，歐元換代，更新後的歐元仍舊延續“時代與風格”的主題，調整了外觀，增強了安全性能。這兩套歐元的設計過程都包括了多次的調查，以確保歐元能紮根於多國和多元文化的歐洲。
錢包的大小也是央行和貨幣設計師在設計紙幣時研究的數百個方面之一，根據荷蘭央行2004年的一項調查，94%的受訪者認為20歐元紙幣（72毫米）的高度“完全正確”。
儘管歐元的設計不是最豐富多彩的，或許也沒有什麼特別的創意，但它在平衡日常用品的實用性和這個社會符號的獨特性方面做得已經很好了。
C 比錢更值錢的是____
錢，誰都喜歡。
不過，真正喜歡，並視其為藝術品的，當然是那些錢幣收藏家。
所以，那些小國家出品的，發行量小、工藝獨特的、有著特殊意味的貨幣就非常受他們青睞了。
比如下面幾張被選為年度紙幣的鈔票，藝術感十足。
2005年，法羅群島的1000克朗紙幣就被國際紙幣協會(IBNS)宣佈為年度紙幣。
這一系列貨幣會讓人疑惑為何上面描繪的動物都只出現了一部分，或許正是因為這樣的一種隱晦和獨特，讓收藏家們垂涎。一隻只描繪了部分的紫磯鷸，羽毛仍然保持著驚人的細節。
法羅群島的貨幣也許最迷人的細節是整個畫面（包括背面）是以Zacharias Heinesen繪製的水彩畫作為原始插圖設計的。通常，紙幣會用鋼筆畫或照片，因為在貨幣中嘗試使用繪畫往往是不成功的。這是少數幾個例外之一，並保留了一個完美的水洗沖淡效果，完全獨特的自己。
這張2010年的“年度紙幣”因其藝術價值而受到收藏家的喜愛，儘管紙幣的幣值很低，但它的顏色和設計都很漂亮。
正面的藍色知更鳥，背面的英國皇家海軍造船廠，在美國獨立和冷戰期間，這裡是英國皇家海軍的主要基地。其中一些有趣的特徵包括嵌入金線的Optiks，作為額外安全功能的木槿水印，透明的蝴蝶，只有仔細觀察才能看到。
月亮之國、香料之國科摩羅這張2006年的獲獎紙幣上，描繪了一種古老的魚，腔棘魚，人們認為它在恐龍時代就已經滅絕了，直到最近幾年在科摩羅水域被發現。
這一發現使這個小國在一段時間內獲得了科學上的聲譽，如今，這種魚已經成為他們歷史上重要的一部分。
D 一場錢幣的設計比賽
從前文可以看出，錢幣的設計彰顯著每個國家，每個地區的風土人情，文化內涵。
但有一個帝國，它麾下的貴族，自由城市，甚至修道院都能發佈自己的錢幣（大概有200種錢幣），而且整體經濟秩序竟然還相對穩定。
這就是歷史上的德意志神聖羅馬帝國。
由於其議會協商，而非君主專制的帝國結構，德意志神聖羅馬帝國的皇帝對於鑄造貨幣並沒有壟斷地位。
也就是說，每位在帝國議會擁有一席之地的貴族，都有權鑄造他們自己的錢幣，包括那些王爵貴族、各邦國選侯及各教區主教，甚至包括那些自由城市以及眾多的修道院等。
沒錯，每座自由城市和修道院院長都可以鑄造自己的錢幣。
可想而知，這裡的每一枚錢幣上都有自己五花八門的故事。
比如酷愛在錢幣上自拍的王公貴族們。
這位是1700年前後的帝國皇帝利奧波德一世，從遺傳學上，我們可以在錢幣上看到他典型的哈布斯堡式下巴，下唇也相當突出。這並不奇怪，因為他是數代大範圍聯姻的結果。
比較倒黴的是出生於1630年的漢諾威選侯夫人索菲婭，她在漢諾威已經擁有了屬於自己的錢幣。但當她被選為不列顛王位的繼承人時，她非常渴望正式登基後，將自己的側臉印在不列顛的錢幣上。不過可惜的是，她沒能熬過女王，最後沒能實現願望。
然後是，抓住一切機會宣傳自己的自由城市。憑藉鑄幣權，自由城市經常在錢幣上炫耀自己的獨特景觀。
比如科隆會在錢幣設計上加入自己標誌性的大教堂元素。總所周知，大教堂經歷了數個世紀都還沒有完工。其頂端架著一臺起重機，使人不禁猜想，工程是否會於某一天重啟。
還有我們不得不提的漢堡金幣，那是相當奢華。
當時，漢堡是帝國北部的商業化大都市，它鑄造了一種巨大的金幣，幣值10達克特，重約35克。金幣上呈現著城市全景，包括陳列著各式帆船的港口。在桅杆和教堂尖端的上方，有一句用希伯來文寫的“耶和華”，這提醒著我們在那個時候城市裡有一個相當強大的猶太社區。
E 錢的未來
錢的故事太多了，根本講不完……
回到現在，當移動支付在日常生活的逐漸普及，曾經手中的鈔票硬幣，現在更多地成為了微信支付裡的一串數字，支付寶的一句提醒音。
難道我們以後真要把錢幣當成藝術品，放到博物館欣賞了？
老實說，貨幣是用來實現交易簡化交易過程的一種手段，隨著數字化的進程，實體的紙幣硬幣或許真有一天會消失。
不過，只要人類還有交易、互動的慾望，還沒有進化到一個人獨享一個世界，貨幣的概念就不會消失，頂多是被以不同的形式取代罷了。
（本文轉載自“良倉”，部分內容節選自《德國，一個國家的回憶》）
