唐詩宋詞的絕倫，絕對是我國文學史上的兩顆璀璨明珠，不僅在當時取得社會的認同和推崇，更引得後世很多文人學者爭相研究。
讀《人間詞話》時看到王國維在點評詩詞時經常借鑑前人的詩論，如這段：“馮夢華《宋六十一家詞選·序例》謂：“淮海、小山，古之傷心人也，其淡語皆有味，淺語皆有致。”餘謂此唯淮海足以當之。小山矜貴有餘，但可方駕子野、方回，末足抗衡淮海也。”這裡的淮海、小山，指的是秦觀和晏幾道。馮夢華認為秦觀和晏幾道都是的詞雖然用平淡的語言卻讀起來很有味道，淺顯的文句也有最深刻的哲理，寫情特別入味。但王國維更加推崇秦觀，認為少遊詞境最悽婉，實乃宋詞中最傷心詞人。
雖然自古文無第一，武無第二，但是每個人對詩詞境界的不同，對詩詞的理解也有很大的出入。當然我對於王國維先生的點評很是認同。對於描寫情感悽婉的詞，我們一起來品讀一下秦觀的“傷心”詞。
《踏莎行》 霧失樓臺，月迷津渡。桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。
“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮。”此二句真可謂是淒厲之言，寫詞人羈旅郴州客館不勝其悲的現實生活。一個“館”字，已暗示羈旅之愁。以少遊一個羈旅之身，所居住的是寂寞孤館，所感受的是料峭春寒，所聽到的是杜鵑啼血，所見到的是日暮斜陽，此情此境，只能以“可堪”道之。
《減字木蘭花·天涯舊恨》天涯舊恨，獨自淒涼人不問。欲見迴腸，斷盡金爐小篆香。黛蛾長斂，任是春風吹不展。困依危樓，過盡飛鴻字字愁。
上闋首句即點明閨閣人傷別念遠的憂鬱愁情，此孤獨從外到內心，到了極端憂愁和淒涼的地步。接著把哀愁迴腸比喻成銅香爐裡一寸寸燒斷的小篆香。下闋寫能夠給萬物帶來生機的春風吹不展緊鎖的眉頭，借愁字來表達伊人被愁苦糾纏無法開解的心靈創痛。全詞含蓄蘊藉，清俊超逸，形神兼備。
“過盡飛鴻字字愁”此句更具感染力，看那高飛的雁行，字字都是愁。 《千秋歲》水邊沙外，城郭春寒退。花影亂，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見，碧雲暮合空相對。
憶昔西池會，鵷鷺同飛蓋。攜手處，今誰在？日邊清夢斷，鏡裡朱顏改。春去也，飛紅萬點愁如海。上闕輕輕著筆，樸實自然。以“亂”“碎”字表鶯聲盈耳，用筆尤工，各極其妙，洋溢著對自然的喜愛之情。“飄零”以下四句，忽而由喜轉悲，由春景春情轉寫遠謫索居，不復有以往對酒當歌之情，轉折有致，詞情哀怨。蘊藉含蓄，耐人尋味。下闕抒以“鴆鷺同飛蓋”描寫其昔日盛況。比喻形象，用語簡明，隱含著不能忘懷的情味。“攜手處”以下四句，又由昔而今，由喜而悲，景物依舊，諸友卻已飄泊雲散。委婉曲折，纏宛悽側。結尾“春去也，飛紅萬點愁如海”，再由眼前想到今後。“飛紅萬點”是春歸的自然寫照，“愁如海”卻新奇絕妙。這兩句既是惜春春去，又是對前途的無望。此詞看似閨怨詞其實作者借來抒發了貶徙之痛，飄零之苦。在藝術上一波三折，一唱三嘆，蘊藉含蓄，感人肺腑；以景結情，境界深遠，餘味無窮，所以說秦觀真可謂名副其實的傷心詞人。
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